楊淑婷

摘 要 本文的研究對(duì)象是我國歌劇史上第一部抒情歌劇《傷逝》中的女主人公子君的詠嘆調(diào)之《不幸的人生》。通過對(duì)這首詠嘆調(diào)《不幸的人生》的音樂特點(diǎn)、旋律特點(diǎn)、創(chuàng)作背景、作品概況以及女主人公的心理活動(dòng)變化這幾個(gè)方面來探究。根據(jù)本人的演唱實(shí)踐，提出演唱此首作品時(shí)的情感處理以及所具備的心理狀態(tài)。

關(guān)鍵詞 愛情悲劇;封建禮教;婚姻自由;無奈絕望

中圖分類號(hào)：G632????????????????????????????????????????????????????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A????????????????????????????????????????????????? 文章編號(hào)：1002-7661（2019）11-0180-01

《不幸的人生》是作曲家施光南先生的歌劇《傷逝》中女主人公子君的詠嘆調(diào)，作品抒情性與戲劇性完美的結(jié)合，使之成為聲樂教學(xué)中的經(jīng)典曲目。

一、背景概述

作品中處處充滿著女主人公痛苦無助的情感宣泄和此起彼伏的心理抒寫，這種悲劇性的特征通過施光南筆下準(zhǔn)確而生動(dòng)的旋律將其體現(xiàn)的淋漓盡致。作曲家善于運(yùn)用層層模進(jìn)的短小樂句和愈發(fā)急促的歌唱語氣來體現(xiàn)人物心理的悲劇情節(jié)?？梢哉f，《不幸的人生》是一首將音樂旋律與人物的心理刻畫緊密結(jié)合的典范之作。

二、《不幸的人生》的情感處理

（一）演唱時(shí)的情緒（絕望無助）

這首詠嘆調(diào)總體上的情緒是悲涼、絕望、無助的，其中也包含女主人公對(duì)愛情的留戀、對(duì)愛人訣別的痛苦以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的懼怕，可以說，人物情緒非常復(fù)雜。因此在演唱時(shí)，歌唱者要隨著音樂的發(fā)展從客觀上把握住演唱的悲劇基調(diào)，從微觀上把握每一處細(xì)小的情緒變化，使歌曲聽起來張弛有度，聲情并茂。

在演唱歌曲時(shí)，演唱者要懷著同樣的悲痛感情甚至是對(duì)主人公的同情將自己放入音樂中演唱，情緒很容易就調(diào)動(dòng)起來了。同時(shí)要注意不同段落中情緒的起伏來調(diào)節(jié)歌唱情緒。比如說第一段落是女主人公在低沉訴說，情緒悲傷而壓抑;第二段落是對(duì)生活的掙扎、苦痛、悲憤之情;再現(xiàn)段落又回到悲傷和無助之中，同時(shí)又有痛楚之情和無力與命運(yùn)抗?fàn)幍慕^望心境。在此需要注意的是，歌唱中既要求歌唱者調(diào)動(dòng)全身心的激情同時(shí)又要求對(duì)這種激情加以控制，不可由于刻意地表現(xiàn)戲劇性而使得聲音出現(xiàn)顫抖等不良現(xiàn)象，這樣就得不償失了。

（二）演唱時(shí)的語氣（哭訴嘆氣）

在這首充滿悲劇情緒的詠嘆調(diào)中，正確的歌唱語氣和咬字能夠準(zhǔn)確地表達(dá)歌曲的情感，如果在語氣和咬字方面過于機(jī)械，不與劇情相結(jié)合，那么發(fā)出來的聲音只能索然無味。女主人公在極度絕望和悲傷的情緒之下，語氣是略帶哭腔和顫抖的，這種處理方式具體體現(xiàn)在一些低音區(qū)和帶有宣敘性質(zhì)的音調(diào)中。例如在第一段落，“又是死一般的寂靜，又是冰一樣的寒冷”，演唱中要突出“死”、“冰”兩個(gè)字的語氣重音，這樣才能凸現(xiàn)出“寂靜”和“寒冷”的場景意義?！瓣囮噭⊥窗甙邆邸卑藗€(gè)字，咬字的爆破音要夸張一些，并給予一定的頓挫感，以此來體現(xiàn)主人公心靈的傷痛。在第二段落的第一個(gè)“滴滴灑在”四個(gè)字的處理上，由于節(jié)奏上的緊密，演唱者咬字要快速而清晰，語氣要堅(jiān)定，“灑”字要突出，使高潮處的戲劇張力加大。第二個(gè)“滴滴灑在”不同于第一個(gè)，這時(shí)要突出“滴滴”兩個(gè)字，頓挫感要強(qiáng)。最后一句“哪里是我的路程”要略帶哭腔，特別是這個(gè)“程”字，在哭訴中緩緩唱出這個(gè)字，要做漸慢處理。再比如第二段中兩個(gè)“可怕啊”，要突出“怕”字，爆破音要明顯，氣息對(duì)抗性要大。總之，像這種語氣的處理方式在《不幸的人生》中有許多，演唱者只有注意到細(xì)節(jié)處的語氣和咬字的到位，才能使整首作品聽起來感人至深、貼近人物角色。

（三）演唱時(shí)的音色（圓潤柔美）

作曲家將子君的聲音形象定型為抒情女高音，要求音色圓潤、柔美，賦予歌唱性和流暢性;同時(shí)又要求在戲劇性較強(qiáng)的高潮處，能夠運(yùn)用富有激情的嗓音來表達(dá)子君豐富的內(nèi)心世界，深刻地表現(xiàn)作品的戲劇性。歌唱者可以針對(duì)人物心理的變化適當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié)歌唱音色以表現(xiàn)作品的抒情性和戲劇性特征。

例如在第二段落第一部分“天真的愛情”中，二分音符的“愛”字一般情況下都做漸強(qiáng)處理，但是我們也可以采用由強(qiáng)到極弱的處理手法，稍微延長一下這個(gè)音符的時(shí)值長度，用抒情性的音色來著重體現(xiàn)作品的特征。這種處理手法有別于強(qiáng)音的熱烈和激動(dòng)，是著力表現(xiàn)女主人公在失去愛情后的失望和悲傷的痛苦心境，甚至有一些哭腔的意味。其實(shí)弱音音色在音樂上更能表達(dá)感情的極端化，它有引人入勝的效果，弱音的感染力往往比強(qiáng)音更生動(dòng)、更感人、更深刻。再比如高潮的“啊”音，戲劇性要求較強(qiáng)，這時(shí)候歌唱要具有戲劇性的音色來表現(xiàn)歌曲的張力和感染力，音量加大，氣息要穩(wěn)穩(wěn)地將聲音托住，并且加大上軟腭的對(duì)抗力量，使聲音盡可能地通過頭腔共鳴傳出來。歌唱者要結(jié)合作品本身的發(fā)展變化和主人公的心理情緒去把握歌唱音色的選擇，在抒情性較強(qiáng)的段落和偏重戲劇性的段落給予不同的藝術(shù)處理，這樣會(huì)使作品的演唱添色不少。

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