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        試論譚小麟藝術(shù)歌曲《春雨春風(fēng)》的創(chuàng)作藝術(shù)

        2019-08-12 01:23:30張靜
        北方音樂 2019年11期
        關(guān)鍵詞:民族風(fēng)格

        【摘要】本文詳盡地剖析了譚小麟先生創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《春雨春風(fēng)》的創(chuàng)作手法,內(nèi)容包括曲式結(jié)構(gòu)的整體把控、現(xiàn)代和聲技法的民族化處理、核心動(dòng)機(jī)與主導(dǎo)音程的運(yùn)用、西方作曲技術(shù)與民族風(fēng)格完美統(tǒng)一的結(jié)合等。

        【關(guān)鍵詞】譚小麟;主導(dǎo)音程;泛調(diào)性;民族風(fēng)格

        【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

        譚小麟(1911-1948),去世時(shí)僅37歲,但他在短暫的人生中,給后人留下了重要且值得研究與借鑒的一定數(shù)量的器樂與聲樂作品。其作品在現(xiàn)代作曲技術(shù)與中國民族風(fēng)格的結(jié)合方面獲得了很大的成功,成為中國近代音樂史上重要的組成部分。

        《譚小麟歌曲選集》中的八首作品是譚小麟先生創(chuàng)作作品的重要組成部分,有著極高的藝術(shù)價(jià)值??紤]到分析這些作品的同類文章為數(shù)已眾,本文以人們分析與引用較少的《春雨春風(fēng)》為分析對(duì)象,期望通過分析研究此作品能夠使更多的人從中吸取豐富的“營養(yǎng)”、加深對(duì)譚小麟藝術(shù)歌曲的了解。既希望對(duì)作曲者的創(chuàng)作有所裨益,也期望對(duì)演唱、演奏者的表演有所幫助。

        一、整體分析

        《春雨春風(fēng)》是一首男聲獨(dú)唱曲加鋼琴伴奏,寫于1939年,歌詞為宋代朱敦儒(字,希真)所作。歌詞如下:

        春雨春風(fēng),問誰染就江南草。燕嬌鶯巧,只是參軍老。

        今古紅塵,愁了人多少!樽前好,緩歌低笑,醉向花間倒。

        此詞情景交融,借春天的美好來反襯世間有情人的悲苦。一位有情有義的女子在一個(gè)美好的春天,遇見蒼老而歸的昔日參軍的情郎,她深情地為情郎“緩歌”,把酒言歡。短短的四十余字為人們展現(xiàn)出一幅感人至深、令人傷感動(dòng)容的畫面。

        本曲是一首帶有引子與尾聲的并列單二部曲式。請(qǐng)看圖式:

        下面就各部分進(jìn)行更細(xì)化的分析。

        引子(1~8小節(jié))

        1~5小節(jié)為E商調(diào)式。第1小節(jié)的動(dòng)機(jī)由legato的四個(gè)十六分音符加staccato的兩個(gè)八分音符組成,左手為柱式和弦。隨后的第2小節(jié)將第1小節(jié)的動(dòng)機(jī)減值,并加入新的因素——附點(diǎn)音符,增加了音樂的推動(dòng)力。第3小節(jié)為第1小節(jié)的動(dòng)機(jī)變奏。第4小節(jié)采用第2小節(jié)近似倒裝的節(jié)奏。第5小節(jié)把第1小節(jié)的動(dòng)機(jī)進(jìn)行節(jié)奏裁減后落在E音上。

        6~8小節(jié)鋼琴伴奏織體發(fā)生變化,為人聲的進(jìn)入做準(zhǔn)備(見譜例2)。

        A樂段(請(qǐng)參閱作品9~36小節(jié))。

        第8小節(jié)弱拍后半拍以mf的力度進(jìn)入人聲,到19小節(jié)為a樂句,E商調(diào)式,旋律中的二度音程非常突出——以二度音程開始、以二度音程結(jié)束,旋律發(fā)展過程也以二度音程為主,因而可以將二度音程稱為“主導(dǎo)音程”。句法結(jié)構(gòu)為3+3+5小節(jié)。

        a與a1兩樂句中間有兩小節(jié)的間奏(20~21小節(jié))。

        a1樂句(22~36小節(jié)),21小節(jié)弱拍以上行二度音程跨入第22小節(jié),與a樂句形成準(zhǔn)平行關(guān)系,旋律的發(fā)展仍然大量使用二度主導(dǎo)音程或二度的轉(zhuǎn)位(30~31小節(jié))。

        A與B樂段之間為4小節(jié)的間奏(37~40小節(jié))。

        B樂段(請(qǐng)參閱作品41~73小節(jié))

        b樂句(41~51小節(jié)),旋律的二度主導(dǎo)音程(含七度)仍然突出,句法結(jié)構(gòu)為6+5小節(jié)。52~54小節(jié)為間奏。c樂句(54~73小節(jié)),從歌詞“緩歌”二字開始的材料為與全曲前奏的第一小節(jié)有關(guān)聯(lián)的動(dòng)機(jī)(),這一核心動(dòng)機(jī)在c樂句中連續(xù)運(yùn)用了十多小節(jié)。c樂句句法結(jié)構(gòu)為6+10+3小節(jié)。

        尾聲材料為c樂句的變化重復(fù)(移低三全音),且節(jié)奏拉寬、舒緩,準(zhǔn)備結(jié)束全曲。句法結(jié)構(gòu)為9+1小節(jié),回到E商調(diào)式。鋼琴伴奏的結(jié)束音為“B”,給人以不安定與回味未盡之感。

        二、材料關(guān)聯(lián)

        1.B樂段c樂句中的核心動(dòng)機(jī)()出自引子中的動(dòng)機(jī)()。

        2.A樂段a1樂句的開頭()與a樂句的開頭()相比較均使用了二度音程,只是“一下一上”形成了兩樂句準(zhǔn)平行關(guān)系。二度音程作為主導(dǎo)音程幾乎貫穿全曲。

        三、鋼琴伴奏的織體

        全曲為并列單二部曲式(A、B樂段的材料為對(duì)比關(guān)系),這個(gè)基本貫穿全曲的鋼琴伴奏織體起到了統(tǒng)一全曲的重要作用。

        四、和聲

        (下略)

        譜例6

        譜例6為樂曲前9小節(jié)的柱式和弦。經(jīng)統(tǒng)計(jì)全曲的和聲與研究發(fā)現(xiàn)以下幾點(diǎn):

        全曲83小節(jié)中,有74小節(jié)使用了非三度疊置和弦,構(gòu)成和弦的音程以二度、四度居多,常用二、四(五)度音程混合排列,只是在關(guān)鍵結(jié)構(gòu)位置的個(gè)別和弦偏向功能和聲。

        外音不解決,而作為一種色彩音來使用。

        大膽使用半音化配置。

        使用異功能或異調(diào)配置來豐富和聲色彩。

        五、結(jié)語

        譚小麟先生作為把現(xiàn)代作曲技法應(yīng)用到我國民族風(fēng)格旋律來作曲的偉大先驅(qū)者之一,在西方現(xiàn)代技法靈活運(yùn)用于我國音樂風(fēng)格的作曲實(shí)踐中做出了巨大的貢獻(xiàn)。這首作品就在曲式結(jié)構(gòu)整體的把控、現(xiàn)代和聲技法的民族化處理、核心動(dòng)機(jī)與主導(dǎo)音程的運(yùn)用等幾方面呈現(xiàn)出高超的技法,為人們樹立了榜樣。

        作者簡介:張靜(1981—),女,漢族,中共黨員,山西太原人,講師,研究生,碩士,研究方向:音樂學(xué)。

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