【摘要】本文詳盡地剖析了譚小麟先生創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《春雨春風》的創(chuàng)作手法，內(nèi)容包括曲式結(jié)構(gòu)的整體把控、現(xiàn)代和聲技法的民族化處理、核心動機與主導(dǎo)音程的運用、西方作曲技術(shù)與民族風格完美統(tǒng)一的結(jié)合等。

【關(guān)鍵詞】譚小麟;主導(dǎo)音程;泛調(diào)性;民族風格

【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A

譚小麟（1911-1948），去世時僅37歲，但他在短暫的人生中，給后人留下了重要且值得研究與借鑒的一定數(shù)量的器樂與聲樂作品。其作品在現(xiàn)代作曲技術(shù)與中國民族風格的結(jié)合方面獲得了很大的成功，成為中國近代音樂史上重要的組成部分。

《譚小麟歌曲選集》中的八首作品是譚小麟先生創(chuàng)作作品的重要組成部分，有著極高的藝術(shù)價值?？紤]到分析這些作品的同類文章為數(shù)已眾，本文以人們分析與引用較少的《春雨春風》為分析對象，期望通過分析研究此作品能夠使更多的人從中吸取豐富的“營養(yǎng)”、加深對譚小麟藝術(shù)歌曲的了解。既希望對作曲者的創(chuàng)作有所裨益，也期望對演唱、演奏者的表演有所幫助。

一、整體分析

《春雨春風》是一首男聲獨唱曲加鋼琴伴奏，寫于1939年，歌詞為宋代朱敦儒（字，希真）所作。歌詞如下：

春雨春風，問誰染就江南草。燕嬌鶯巧，只是參軍老。

今古紅塵，愁了人多少！樽前好，緩歌低笑，醉向花間倒。

此詞情景交融，借春天的美好來反襯世間有情人的悲苦。一位有情有義的女子在一個美好的春天，遇見蒼老而歸的昔日參軍的情郎，她深情地為情郎“緩歌”，把酒言歡。短短的四十余字為人們展現(xiàn)出一幅感人至深、令人傷感動容的畫面。

本曲是一首帶有引子與尾聲的并列單二部曲式。請看圖式：

下面就各部分進行更細化的分析。

引子（1～8小節(jié)）

1～5小節(jié)為E商調(diào)式。第1小節(jié)的動機由legato的四個十六分音符加staccato的兩個八分音符組成，左手為柱式和弦。隨后的第2小節(jié)將第1小節(jié)的動機減值，并加入新的因素——附點音符，增加了音樂的推動力。第3小節(jié)為第1小節(jié)的動機變奏。第4小節(jié)采用第2小節(jié)近似倒裝的節(jié)奏。第5小節(jié)把第1小節(jié)的動機進行節(jié)奏裁減后落在E音上。

6～8小節(jié)鋼琴伴奏織體發(fā)生變化，為人聲的進入做準備（見譜例2）。

A樂段（請參閱作品9～36小節(jié)）。

第8小節(jié)弱拍后半拍以mf的力度進入人聲，到19小節(jié)為a樂句，E商調(diào)式，旋律中的二度音程非常突出——以二度音程開始、以二度音程結(jié)束，旋律發(fā)展過程也以二度音程為主，因而可以將二度音程稱為“主導(dǎo)音程”。句法結(jié)構(gòu)為3+3+5小節(jié)。

a與a1兩樂句中間有兩小節(jié)的間奏（20～21小節(jié)）。

a1樂句（22～36小節(jié)），21小節(jié)弱拍以上行二度音程跨入第22小節(jié)，與a樂句形成準平行關(guān)系，旋律的發(fā)展仍然大量使用二度主導(dǎo)音程或二度的轉(zhuǎn)位（30～31小節(jié)）。

A與B樂段之間為4小節(jié)的間奏（37～40小節(jié)）。

B樂段（請參閱作品41～73小節(jié)）

b樂句（41～51小節(jié)），旋律的二度主導(dǎo)音程（含七度）仍然突出，句法結(jié)構(gòu)為6+5小節(jié)。52～54小節(jié)為間奏。c樂句（54～73小節(jié)），從歌詞“緩歌”二字開始的材料為與全曲前奏的第一小節(jié)有關(guān)聯(lián)的動機（），這一核心動機在c樂句中連續(xù)運用了十多小節(jié)。c樂句句法結(jié)構(gòu)為6+10+3小節(jié)。

尾聲材料為c樂句的變化重復(fù)（移低三全音），且節(jié)奏拉寬、舒緩，準備結(jié)束全曲。句法結(jié)構(gòu)為9+1小節(jié)，回到E商調(diào)式。鋼琴伴奏的結(jié)束音為“B”，給人以不安定與回味未盡之感。

二、材料關(guān)聯(lián)

1.B樂段c樂句中的核心動機（）出自引子中的動機（）。

2.A樂段a1樂句的開頭（）與a樂句的開頭（）相比較均使用了二度音程，只是“一下一上”形成了兩樂句準平行關(guān)系。二度音程作為主導(dǎo)音程幾乎貫穿全曲。

三、鋼琴伴奏的織體

全曲為并列單二部曲式（A、B樂段的材料為對比關(guān)系），這個基本貫穿全曲的鋼琴伴奏織體起到了統(tǒng)一全曲的重要作用。

四、和聲

（下略）

譜例6

譜例6為樂曲前9小節(jié)的柱式和弦。經(jīng)統(tǒng)計全曲的和聲與研究發(fā)現(xiàn)以下幾點：

全曲83小節(jié)中，有74小節(jié)使用了非三度疊置和弦，構(gòu)成和弦的音程以二度、四度居多，常用二、四（五）度音程混合排列，只是在關(guān)鍵結(jié)構(gòu)位置的個別和弦偏向功能和聲。

外音不解決，而作為一種色彩音來使用。

大膽使用半音化配置。

使用異功能或異調(diào)配置來豐富和聲色彩。

五、結(jié)語

譚小麟先生作為把現(xiàn)代作曲技法應(yīng)用到我國民族風格旋律來作曲的偉大先驅(qū)者之一，在西方現(xiàn)代技法靈活運用于我國音樂風格的作曲實踐中做出了巨大的貢獻。這首作品就在曲式結(jié)構(gòu)整體的把控、現(xiàn)代和聲技法的民族化處理、核心動機與主導(dǎo)音程的運用等幾方面呈現(xiàn)出高超的技法，為人們樹立了榜樣。

作者簡介：張靜（1981—），女，漢族，中共黨員，山西太原人，講師，研究生，碩士，研究方向：音樂學。