劉慶美

摘 要：版畫(huà)是一種傳統(tǒng)的繪畫(huà)形式，也是一種需要借助于媒介去創(chuàng)作的一種繪畫(huà)樣式，它需要借助一定的材料去完成作品。版畫(huà)的制作要在不同的版上繪制，形成不同的印痕，保留下來(lái)的就是作者想要的版畫(huà)作品。版畫(huà)不僅是一門(mén)復(fù)數(shù)性很強(qiáng)的藝術(shù)形式，也是一門(mén)印痕的藝術(shù)，通過(guò)不同的技術(shù)手段如干刻、刀刮、砂紙打磨等方法在版上形成不同的印痕效果，給我們不同的視覺(jué)感受。

關(guān)鍵詞：版畫(huà)思維;銅版畫(huà);轉(zhuǎn)換

今天是一個(gè)讀圖時(shí)代，有人說(shuō)我們可以足不出戶通過(guò)萬(wàn)維網(wǎng)就能欣賞到世界各地的優(yōu)秀作品，如果這樣就可以滿足我們的審美需求，那我們大老遠(yuǎn)地去798藝術(shù)區(qū)看什么？多關(guān)注幾個(gè)微信公共號(hào)和多去北京看展覽的區(qū)別在哪里？銅版畫(huà)原作身上有種光暈，這種光暈是圖片無(wú)法復(fù)制和模仿的。

一、什么是銅版畫(huà)

銅版畫(huà)也叫銅刻版畫(huà)，屬于凹版。銅版畫(huà)的制作過(guò)程也是很有講究的，首先打印畫(huà)稿，畫(huà)稿需要水平旋轉(zhuǎn)，把銅版打印光滑，用手噴漆噴在銅版的背面防止銅版腐蝕，用瀝青涂抹銅版的正面，烤干后透畫(huà)稿，用鉛筆畫(huà)一遍稿子下面鋪上復(fù)寫(xiě)紙，在畫(huà)稿子的同時(shí)，就印在下面的銅版上了，再用三氯化鐵腐蝕，這樣就形成了一個(gè)腐蝕的過(guò)程。

銅版畫(huà)的制作技法：

飛塵法：飛塵法是銅版畫(huà)制作的一種制版技法，將防酸的材料松香研制成粉末放入松香箱，使粉末均勻地落在版面上，再把落入松香的版面放在烤臺(tái)上加熱，使松香粉末融化在版面上，然后把銅版畫(huà)放入三氯化鐵的溶液中，沒(méi)有粘上防酸松香粉的地方將被腐蝕成凹面，洗掉松香粉，將制版油墨上到銅版上進(jìn)行印刷，就可以形成黑底白點(diǎn)的灰色畫(huà)面。

軟蠟法：在防腐軟蠟中加入油脂可以使軟蠟變軟，將干凈的銅版表面涂上一層軟蠟，上面覆蓋上一層肌理效果較明顯的紙、紗布等，在上面用干刻針進(jìn)行繪畫(huà)，這樣就在紙上形成蠟點(diǎn)。越畫(huà)的次數(shù)多，用力重，蠟被粘得越多，反之則少。再用機(jī)器壓一遍，在銅版上就會(huì)形成粗紋布的肌理效果，放在三氯化鐵里腐蝕，就會(huì)形成想要的花紋了。

干刻法：用干刻針或者干刻刀直接在銅版上進(jìn)行繪畫(huà)，不經(jīng)過(guò)腐蝕，畫(huà)完直接用專(zhuān)用機(jī)器上制版油墨印刷。在銅版上刻畫(huà)時(shí)，有時(shí)用力大小不同，形成的干刻線也有粗有細(xì)，有深有淺，刻在銅版上會(huì)形成毛刺狀的紋飾，比較含油墨，印制出來(lái)的畫(huà)面看起來(lái)比較柔和細(xì)膩。

腐蝕法：它需使用防腐蠟或者防腐劑，我們常用的是瀝青，將其涂抹在銅版上面，會(huì)在版上形成一層防腐膜，用干刻刀或者干刻針在上面作畫(huà)，干刻針會(huì)將防腐膜劃開(kāi)，形成凹線在版面上，時(shí)間越長(zhǎng)凹線越深，然后放在三氯化鐵里面腐蝕。印刷時(shí)先用制版油墨涂抹在銅版上面，讓所有的凹線都含有油墨，然后用紙擦掉銅版表面的油墨，放在專(zhuān)用機(jī)器上壓印。紙也是專(zhuān)用版畫(huà)紙，用水浸泡過(guò)的，紙?jiān)跈C(jī)器的壓力下，凹線的油墨會(huì)吸附在紙上，畫(huà)面中的線條有粗有細(xì)，有深有淺，疏密不同。另外，銅版上除去油墨會(huì)形成一層灰面，這時(shí)就形成了一幅調(diào)子變化復(fù)雜的畫(huà)面。

美柔汀法：這種方法不用干刻針也不用酸腐蝕，而是利用一種特制的搖鑿。這種搖鑿會(huì)使版面形成參差不齊的毛點(diǎn)，利用刮刀和壓刀在版面上刮平壓平，會(huì)出現(xiàn)不同的明暗層次，這種技法一直以來(lái)被用做油畫(huà)和肖像畫(huà)的制作，現(xiàn)在被一些藝術(shù)家用于創(chuàng)作和制作一些特殊的效果。

二、銅版畫(huà)的創(chuàng)作特點(diǎn)

在15世紀(jì)之后，紙和木板印刷術(shù)發(fā)明之后，銅版畫(huà)隨著銅版印刷術(shù)的出現(xiàn)而不斷的發(fā)展完善。這一技術(shù)的出現(xiàn)，畫(huà)面細(xì)膩表現(xiàn)形式的簡(jiǎn)便，自由的形式被社會(huì)所接受。銅版畫(huà)的創(chuàng)作讓人有了一個(gè)新的認(rèn)識(shí)，稿子和畫(huà)不是一個(gè)概念，銅版就是一張新畫(huà)，為了畫(huà)版子而畫(huà)而不是為了臨摹稿子而畫(huà)。在版子上隨意去突破去根據(jù)版子創(chuàng)作，在意識(shí)里有了一個(gè)新的突破，應(yīng)該讓無(wú)意識(shí)多流露一點(diǎn)，而不是麻木地去表達(dá)。筆者喜歡細(xì)膩、透氣、柔潤(rùn)的一些畫(huà)面效果，轉(zhuǎn)化成版畫(huà)語(yǔ)言是利用多次的細(xì)飛塵來(lái)表達(dá)，局部利用平咬的效果，銅版畫(huà)的偶然性效果引發(fā)了筆者的強(qiáng)烈興趣，激發(fā)了筆者的創(chuàng)作靈感，讓潛在的無(wú)意識(shí)在筆者的畫(huà)面中起作用，使畫(huà)面語(yǔ)言表達(dá)更恰當(dāng)生動(dòng)。筆者喜歡傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的意境美及其畫(huà)面暈染的效果。在銅版畫(huà)中呈現(xiàn)意境美，一般采用留白的語(yǔ)言方式，利用銅版的飛塵和砂紙打磨來(lái)轉(zhuǎn)換畫(huà)面語(yǔ)言，銅版畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程是一個(gè)很神秘的一個(gè)過(guò)程，印畫(huà)的過(guò)程中也是創(chuàng)作中的一部分，同樣存在著很多驚喜，驚心動(dòng)魄的時(shí)刻。

三、當(dāng)代銅版畫(huà)創(chuàng)作思維是如何轉(zhuǎn)換的

思想是第一位的，有自己獨(dú)特的想法，轉(zhuǎn)變新穎的思維方向和思維方式很重要。要想畫(huà)面與版畫(huà)語(yǔ)言的契合表達(dá)正確，選材方向與版畫(huà)技術(shù)、版種的有效結(jié)合很關(guān)鍵，銅版畫(huà)和其他版種共同有著間接性和復(fù)數(shù)性兩大特征。銅版畫(huà)的最大特點(diǎn)：可以反復(fù)印制和需要借助于外在條件去完成。而且有好多版種和技術(shù)的重復(fù)性制作簡(jiǎn)單方便，能夠更直接地表達(dá)藝術(shù)家的真實(shí)情感。我們?cè)谧鲢~版畫(huà)的時(shí)候，一般都按正向思維的方式去按順序操作，比如飛塵完成以后去按時(shí)間腐蝕是從淺灰的層次腐蝕到最重的畫(huà)面層次，是正向思維的時(shí)間疊加，這樣畫(huà)面就會(huì)打理得有條有序，有一個(gè)時(shí)間記時(shí)性存在于畫(huà)面中。隨著版畫(huà)技術(shù)的不斷改進(jìn)和更新，美柔汀技術(shù)也越來(lái)越受廣大藝術(shù)家的認(rèn)可。例如比利時(shí)的藝術(shù)家馬瑞斯，他的作品也是凹版，利用美柔汀技術(shù)，畫(huà)面效果利用大面積的黑色，黑色的面積與畫(huà)面當(dāng)中的灰色和白色相協(xié)調(diào)，畫(huà)面中人物的造型重心不穩(wěn)定，有一種被水沖刷后傾倒動(dòng)式，畫(huà)面中人物表情很猙獰，增添了畫(huà)面的故事情節(jié)。美柔汀是一種像斧子一樣的“搖點(diǎn)刀”，弧形口上有無(wú)數(shù)的微細(xì)的凹凸桎齒，經(jīng)過(guò)手搖以后，在銅版上形成均勻的細(xì)點(diǎn)刻痕，經(jīng)過(guò)銅版上墨以后，形成黑絨的效果，就是凹下去的刻痕，再用刮刀按黑白灰效果先暗后亮的順序刮去印痕，在畫(huà)面上形成明暗變化和高光，整個(gè)畫(huà)面有種柔和、細(xì)膩的效果。美柔汀技法是從最暗的向淺灰過(guò)渡，由暗變淺的過(guò)程，體現(xiàn)的是一種逆轉(zhuǎn)思維的作畫(huà)步驟。

四、銅版畫(huà)創(chuàng)作思維在當(dāng)代版畫(huà)語(yǔ)言中的介入

第一，有序性邏輯思維方式。版畫(huà)的制作有直接性也有間接性，版畫(huà)作品需要制版和印刷的轉(zhuǎn)換來(lái)表達(dá)藝術(shù)家的藝術(shù)情感。在制版的過(guò)程中，版畫(huà)作品還沒(méi)做出來(lái)的時(shí)候，在我們的頭腦中就有了預(yù)成圖示，大腦里就有有序步驟出現(xiàn)，先有這種思維方式，再進(jìn)行下一步的作畫(huà)，就很快得到畫(huà)面清晰的步驟。在制版的過(guò)程中，透稿，腐蝕線，修版，再腐蝕線，腐蝕面，干刻，再加些軟底子的效果，整個(gè)作畫(huà)步驟都要求頭腦清晰，步驟明確，這是有序性邏輯思維能力的體現(xiàn)。有了這種思維能力，我們制作版畫(huà)更清晰明確，快速讓大腦的預(yù)成圖示反映在版畫(huà)中，而且效果更快速準(zhǔn)確。例如，版畫(huà)制作中印刷印制版畫(huà)也是創(chuàng)作中的一部分，印刷版畫(huà)要上油墨在版面上，用紙張擦掉版面上多余的油墨，把版放在機(jī)器上，上面覆蓋好泡過(guò)的版畫(huà)專(zhuān)用紙，再用機(jī)器去壓印，一張版畫(huà)作品就做好了。印制版畫(huà)的過(guò)程也體現(xiàn)了有序性邏輯思維能力。

第二，精致的創(chuàng)作思維方式。精致就是精細(xì)的意思，在版畫(huà)的創(chuàng)作中，精細(xì)的部分體現(xiàn)的方面很多。不管是在創(chuàng)作步驟當(dāng)中、在畫(huà)面創(chuàng)作思維的過(guò)程中，還是版畫(huà)制作印制過(guò)程當(dāng)中，創(chuàng)作語(yǔ)言的豐富從古至今都體現(xiàn)了精細(xì)的過(guò)程。精細(xì)更是一種創(chuàng)作心態(tài)，一種勤懇樸實(shí)、向往沉寂的態(tài)度。在當(dāng)今國(guó)內(nèi)的版畫(huà)創(chuàng)作中，精細(xì)的程度不同，利用美柔汀作畫(huà)更體現(xiàn)了精細(xì)的程度，做銅版就得沉下心來(lái)，安安靜靜一點(diǎn)一點(diǎn)踏實(shí)去做，在精神方面和情感方面才能產(chǎn)生共鳴。

第三，實(shí)踐探索的思維方式。如果說(shuō)有序性邏輯思維方式和精細(xì)的邏輯思維方式是為版畫(huà)的制作而準(zhǔn)備的，那么實(shí)踐探索的思維方式就是為版畫(huà)藝術(shù)規(guī)劃所設(shè)定的。做銅版畫(huà)的時(shí)候我們都有一個(gè)預(yù)成的效果，版畫(huà)的創(chuàng)作還應(yīng)該強(qiáng)調(diào)技術(shù)的熟練程度和實(shí)際探索的能力。在制版的過(guò)程中，還要耐心對(duì)待和正視版畫(huà)出現(xiàn)的突發(fā)狀況、偶然事件，解決突發(fā)情況也是一種能力的直接體現(xiàn)，因此實(shí)踐探索的思維方式就顯得格外重要。

總之，銅版畫(huà)創(chuàng)作思維的轉(zhuǎn)換是銅版畫(huà)創(chuàng)作的一種思維方式，銅版畫(huà)的創(chuàng)作是一個(gè)需要細(xì)心而又“玩心”的一個(gè)有意思的過(guò)程，它會(huì)帶給你一些意外驚喜，讓你有繼續(xù)創(chuàng)作探索發(fā)現(xiàn)的動(dòng)力。真正的銅版畫(huà)作品應(yīng)該是藝術(shù)家內(nèi)心主觀感受的表達(dá)，而這種真情感來(lái)源于藝術(shù)家的親身經(jīng)歷、學(xué)識(shí)修養(yǎng)和審美追求。

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作者單位：

魯迅美術(shù)學(xué)院