高繼軍

摘要：邊緣線是油畫人物畫中的要素，在平時(shí)我們很容易忽視掉。邊緣線與色彩、空間、光影等繪畫語言有著密切的關(guān)系，對(duì)畫面風(fēng)格和效果意義重大，文章就油畫人物的邊緣線展開論述。

關(guān)鍵詞：邊緣線;虛實(shí);人物畫;油畫

繪畫自誕生以來，便是以線描的形式出現(xiàn)，西方最早的法國(guó)洞穴壁畫《群?！罚镁€條勾勒野牛，形象生動(dòng)，中國(guó)最早的彩陶文飾圖案也是線條勾勒。海因里?！の譅柗蛄衷谒囆g(shù)風(fēng)格學(xué)中將藝術(shù)分為“線描和涂繪”兩種，他還認(rèn)為使丟勒和倫勃朗之間產(chǎn)生差異的原因不在于利用明暗之多少，而在于邊緣線強(qiáng)調(diào)。由此可見，邊緣線不僅是造型的重要手段表現(xiàn)形式，還對(duì)繪畫的風(fēng)格有影響。達(dá)·芬奇在《達(dá)·芬奇論繪畫》中講到：“輪廓不是別的什么東西，而是面的邊緣的勾勒?！闭缍砹_斯畫家列賓所說，物體起伏并不像初學(xué)者所那樣依賴于陰影，而是依賴于這些正確的基礎(chǔ)線，如果安排的位置恰當(dāng)，那么單是線就夠了。

一、油畫人物的邊緣線類型

歷代畫家對(duì)邊緣線的處理手法各異，出現(xiàn)不同的風(fēng)格和藝術(shù)效果，我們首先按照繪畫邊緣線的虛實(shí)風(fēng)格來分，有清晰的實(shí)的邊緣線，有模糊的虛的邊緣線，還有虛實(shí)變化的邊緣線。

意大利文藝復(fù)興早期的繪畫有兩種主要的風(fēng)格樣式并存，一種是以喬托、馬薩喬、曼特那、米開朗基羅等人的圓雕式風(fēng)格，第二種則是以波提切利、吉伯爾蒂等人的浮雕式風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)線條和華麗趣味。兩者邊緣線都清晰，然而后者更勝，清晰的邊緣線給人以簡(jiǎn)潔明朗的感覺。波提切利將線條發(fā)揮到極致，畫面呈現(xiàn)純線條的美感。曼特那《哀悼基督》畫面極強(qiáng)的透視法，表現(xiàn)躺著的基督，人物及衣服的邊緣線清晰，將人物準(zhǔn)確形象地刻畫出來，左邊人物的臉部和手部刻畫細(xì)致，把哀傷的情緒表達(dá)得很充分。喬凡尼·貝里尼是威尼斯畫派奠基人，擅長(zhǎng)肖像畫和充滿風(fēng)俗內(nèi)容的宗教畫，他用自然科學(xué)的方法表現(xiàn)人物的精神內(nèi)涵，早期的畫邊緣線清晰明朗，力圖表現(xiàn)最真實(shí)的效果，他的《萊昂納多·雷羅丹總督》出色地刻畫出人物冷靜堅(jiān)韌的精神氣質(zhì)。波提切利多采用蛋彩技法，但原理是相通的，他的代表作《春》，畫面描繪的是在一個(gè)優(yōu)美靜謐的樹林里，女神維納斯居中，以顯示等待春天的降臨，她右邊的三位女神是“美麗”“淑貞”“歡樂”的象征，她們相攜翩翩起舞，給人間帶來生命的歡樂，左邊季節(jié)女神弗羅拉飄逸走來，身后緊跟而來的是森林女神和風(fēng)神，最右邊男性神墨丘利正在驅(qū)散冬天的陰云，象征春天的到來。畫面色彩華麗，人物肢體曲線優(yōu)美，有如火焰式的盤旋上升感。人物形體輪廓準(zhǔn)確生動(dòng)清晰，有極強(qiáng)的浮雕感覺，衣服紋線條流暢，細(xì)節(jié)一絲不茍，體現(xiàn)畫家嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫態(tài)度與追求理想完美的審美趣味。丟勒是德國(guó)文藝復(fù)興的代表畫家，將版畫提升到獨(dú)立的地位，他的油畫邊緣線清晰形，體真實(shí)，《自畫像》（圖1）風(fēng)格寫實(shí)，面部五官刻畫細(xì)致傳神，手部線條輪廓清晰，頭發(fā)布料皮毛的質(zhì)感逼真清晰，體現(xiàn)出其過人的寫實(shí)功底。

虛的邊緣線給人以捉摸不定的錯(cuò)覺感，畫家的獨(dú)特運(yùn)用產(chǎn)生別樣的效果。作品邊緣最早出現(xiàn)模糊的是提香，這可能和他的年齡有關(guān)，他晚年視力下降，畫面處理概括有力，對(duì)后來的畫家有較大影響。印象派畫家雷諾阿的畫，邊緣線整體模糊，色彩講究，色彩冷暖關(guān)系處理恰當(dāng)，光感十足，給人一種朦朧的真實(shí)感，如《陽(yáng)光下的裸婦》（圖2），色彩明度高，節(jié)奏明快。畫家有意弱化陰影，強(qiáng)化光線，邊緣線極度模糊，體積感飽滿，形象表現(xiàn)得放松生動(dòng)，色彩豐富，人物身上的環(huán)境色豐富而不浮躁，色彩關(guān)系正確和諧。正如沃爾夫林所說：“主題的清晰性不再是描繪的唯一目的?！?/p>

邊緣線的虛實(shí)相間，會(huì)產(chǎn)生很好的層次感、節(jié)奏感。荷蘭偉大的畫家倫勃朗是這類邊緣線處理典范。倫勃朗的特色在用光，聚集的側(cè)光，有力地強(qiáng)化形象邊緣和體積感，處在光照下的邊緣線清晰，處在較弱或陰影中的邊緣線模糊，這樣很好地區(qū)分明暗層次以及空間前后關(guān)系，這對(duì)于油畫技法是突破性的貢獻(xiàn)。他的作品《戴金盔的男子》（圖3）采用右上角的光線，頭盔左前半和部分臉受光，頭盔邊沿輪廓線清晰，頭盔受光的羽毛和圖案邊緣線清晰，臉部細(xì)節(jié)邊緣線刻畫清晰清晰，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)。暗部邊緣模糊，清晰與模糊的對(duì)比，強(qiáng)化人物體積感，同時(shí)空氣感十足，我們能夠感受到光線的衰減變化，結(jié)構(gòu)空間關(guān)系明確，也把人物鎮(zhèn)定從容的性格氣質(zhì)體現(xiàn)得淋漓盡致?！丢q太新娘》也是如此，置于光線中的夫婦二人臉部和手部亮面邊緣線清晰準(zhǔn)確，暗部以及衣服邊緣模糊，使觀者把更多的注意力集中于受光部分精彩的內(nèi)容，虛實(shí)、疏密形成對(duì)比，較好地體現(xiàn)出人物形象的體積感、空間感。邊緣線虛實(shí)形成的節(jié)奏感為畫面增強(qiáng)感染力。

二、油畫人物的邊緣線與其他形式要素關(guān)系

邊緣線的處理與光影密不可分，光照條件良好我們看到的物象清晰，反之則模糊，這就影響了我們對(duì)物體的表現(xiàn)。不同光影的類型還會(huì)對(duì)邊緣線的表現(xiàn)產(chǎn)生不同影響。

正面光條件下邊緣線同時(shí)是暗面，表現(xiàn)難度和效果都不容小覷。荷爾拜因是平光表現(xiàn)的高手，人物刻畫細(xì)致寫實(shí)，邊緣線處理微妙，其作品邊緣線清晰，很好地將形體與背景分離，有很好的體積感，畫面穩(wěn)定沉著?！兑晾怪兿瘛房坍嫾?xì)致逼真，人物面部手部、上衣的邊緣線清晰，線條流暢，把每一處細(xì)節(jié)都表現(xiàn)得很精致，體現(xiàn)畫家科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫態(tài)度與追求。對(duì)于荷爾拜因來說，“唯一的美是絕對(duì)清楚的美，正是在這一要求的堅(jiān)持中，他看見了在藝術(shù)和自然之間的差別”。弗洛依德作品多采用平光，邊緣線清晰，具備較強(qiáng)的筆觸肌理，十分具有表現(xiàn)力。

側(cè)光條件下的邊緣線，受光清晰，將邊緣與背景很好地分離，暗部模糊，差距較大，形成對(duì)比。倫勃朗善用側(cè)光，他的畫面有三分之一受光，其余不受光，小面積的亮與大面積的暗形成強(qiáng)烈對(duì)比，空間層次體積都有非常好的體現(xiàn)，具有獨(dú)特的審美價(jià)值。邊緣線的虛實(shí)處理增強(qiáng)畫面表現(xiàn)力和感染力。《夜巡》是倫勃朗成就最高的作品，其中邊緣線的處理手法豐富，置于亮光中間的兩位將軍邊緣線清晰，將軍胳膊及手部的投影投射于右邊的人身上，清晰的輪廓線很有表現(xiàn)力，隨著衣服結(jié)構(gòu)的變化體現(xiàn)空間感和邏輯關(guān)系。遠(yuǎn)處的小女孩邊緣線也非常清晰，前面士兵的腿和另一個(gè)士兵的兵器輪廓也都很清晰。

逆光下物體受光面積窄小，輪廓朦朧，大面積處于暗部。米勒《晚鐘》采用逆光，人物形體刻畫結(jié)實(shí)有力，邊緣線有實(shí)有虛，使得形體清晰獨(dú)立，有種人物發(fā)光的感覺，且有雕塑感，使得整體畫面溫情美妙。畫面采用對(duì)稱式構(gòu)圖，穩(wěn)定平衡，較高的地平線讓空間更加遼闊，空曠而寧?kù)o。天空彩色的云層從左到右逐漸變暗，預(yù)示夜幕即將來臨。納比派畫家博納爾的代表作《逆光下的女裸體》，畫家捕捉到浴后的女人站在鏡子前，梳妝臺(tái)邊還未更衣的一剎那，光線穿過薄窗簾籠罩在女人身體上，形成了一圈很漂亮的光暈，從亮部過渡到暗部逐漸向內(nèi)部形體過渡，沒有明顯線的痕跡。圍繞在亮面的邊緣線畫家處理得很放松，這種處理方式的優(yōu)勢(shì)在于邊緣線與人體很好地吻合。

邊緣線與造型直接相關(guān)，輪廓線虛實(shí)變化與節(jié)奏能夠很好地表現(xiàn)物體造型，更加精煉概括，物體結(jié)構(gòu)的疊加、轉(zhuǎn)折處輪廓虛實(shí)明暗的變化對(duì)結(jié)構(gòu)關(guān)系表現(xiàn)非常重要。繪畫起源于人類對(duì)事物的原始認(rèn)識(shí)，邊緣線是造型的最初手段。米爾納說，“輪廓使物體各就其位”，這也是邊緣線最直接的作用。阿恩海姆曾說過：“輪廓線之內(nèi)的區(qū)域與輪廓線之外的區(qū)域是相當(dāng)不同的。內(nèi)部的區(qū)域看上去比較緊密或堅(jiān)實(shí)一些，圓圈外部的區(qū)域看上去則比較松散一些（似乎像一片隨便穿透的虛空）。這樣，內(nèi)部區(qū)域?qū)﹃J入此區(qū)域的外來者的反抗就強(qiáng)烈多了?！?/p>

空間前后不同，則邊緣線虛實(shí)明暗不同，遠(yuǎn)則模糊，近則清晰。這在德加《舞蹈》中有很好的體現(xiàn)，近處的舞蹈者邊緣線清晰，遠(yuǎn)處的舞蹈者邊緣模糊，前后形成對(duì)比，產(chǎn)生空間距離，形成較好的空間表達(dá)。邊緣線與色彩關(guān)系密切，近處飽和度高，偏暖，遠(yuǎn)處飽和度低，偏冷，同時(shí)它的明度也隨色彩關(guān)系的變化而變化。皮諾·德埃尼邊緣線處理近處飽和度高，遠(yuǎn)處飽和度相對(duì)偏低，呈現(xiàn)冷灰色。

三、結(jié)語

總之，油畫人物中的邊緣線處理手法多樣，與光影色彩等繪畫要素關(guān)系密切，能夠形成獨(dú)特的風(fēng)格。我們要加以重視，綜合考慮，深入研究，要按照不同的畫面需求來處理邊緣線，以達(dá)到理想的畫面效果和表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳晶晶.油畫人物畫邊緣“線”處理方式研究[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2009.

[2]李彥霞.關(guān)于油畫中輪廓線的研究[D].西北民族大學(xué)，2010.

[3]達(dá)·芬奇.達(dá)·芬奇論繪畫[M].戴勉譯，譯.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2003.

[4]安格爾.安格爾論藝術(shù)[M].朱伯雄，譯.桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2004.

[5]張秋實(shí).論當(dāng)代具象寫實(shí)油畫人物邊緣線的處理[D].河北師范大學(xué)，2013.

[6]沃爾夫林.藝術(shù)風(fēng)格學(xué)[M].沈陽(yáng)：遼寧人民出版社，1987.

[7]貢布里希.藝術(shù)發(fā)展史[M].范景中，譯.天津：天津人民出版社，1992.

作者單位：

海南師范大學(xué)