張帆

摘 要：迪倫馬特之代表作《貴婦還鄉(xiāng)》與曹禺之《雷雨》都是戲劇界的經(jīng)典名作，無(wú)論是付諸舞臺(tái)呈現(xiàn)，還是單純品讀劇本，都能給觀者或是讀者以極大的心靈震撼，而這種“心靈震撼”，有很大一部分是來(lái)源于劇作中巧妙的矛盾沖突安排。文章將以《貴婦還鄉(xiāng)》和《雷雨》為探討對(duì)象，將兩部劇作在矛盾沖突安排上的特點(diǎn)進(jìn)行分析和比較。

關(guān)鍵詞：《貴婦還鄉(xiāng)》;《雷雨》;沖突

瑞士劇作家迪倫馬特的《貴婦還鄉(xiāng)》講述了一個(gè)貴婦在年輕時(shí)被情人拋棄，無(wú)奈之下從此墮落為妓女，之后命運(yùn)斗轉(zhuǎn)，成為一位貴婦，為報(bào)當(dāng)年之仇她回到已經(jīng)破敗不堪的家鄉(xiāng)，要給當(dāng)?shù)鼐杩钍畠|，但條件是殺死曾經(jīng)拋棄她的舊情人伊爾。從一開(kāi)始的人人反對(duì)，到最后眾人自己拿起屠刀殺死伊爾，演繹了一出金錢戰(zhàn)勝人性、物欲毀滅文明的荒誕戲劇?！独子辍穭t是以兩個(gè)家庭三十年的恩怨為主線，以八位性格鮮明的人物為塑造對(duì)象，講述了一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭的悲劇，在敘述家庭矛盾糾葛、怒斥封建家庭腐朽頑固的同時(shí)，也反映出了更為深層的社會(huì)及時(shí)代問(wèn)題。劇作之所以被奉為經(jīng)典，必定在矛盾安排、情節(jié)設(shè)置、人物塑造、舞臺(tái)呈現(xiàn)等方面有其匠心獨(dú)運(yùn)之處，下面就對(duì)兩劇作的矛盾沖突進(jìn)行對(duì)比和分析。

一、單一與復(fù)雜

矛盾沖突的設(shè)置與戲劇情節(jié)的鋪排密切相關(guān)，清代戲曲理論家李漁曾針對(duì)戲曲劇本的編寫(xiě)提出“密針線”一說(shuō)，“編戲有如縫衣，其初則以完全者剪碎，其后又以剪碎者湊成?！烤幰徽郏仨毲邦檾?shù)折，后顧數(shù)折。顧前者欲其照映，顧后者便于埋伏。照映埋伏，不止照映一人，埋伏一事，凡是此劇中有名之人，關(guān)涉之事，與此前此后所說(shuō)之話，節(jié)節(jié)俱要想到?！盵1]在《貴婦還鄉(xiāng)》中，出場(chǎng)的人物雖相對(duì)較多，但總體上無(wú)論是劇情前期還是劇情后期，都是兩個(gè)對(duì)立的派別。前期是以貴婦為首的來(lái)訪者和包括伊爾在內(nèi)的居侖城市民的對(duì)立，后期則是以貴婦為首的來(lái)訪者、居侖城市民與伊爾個(gè)人的對(duì)立，因此整個(gè)戲劇的矛盾沖突清晰且簡(jiǎn)潔，對(duì)立的雙方也能讓人一目了然。這樣的矛盾沖突安排有利于戲劇情節(jié)的發(fā)展推進(jìn)和連貫一致，避免了因頭緒繁雜或鋪排不周帶來(lái)的劇情上的混亂以及主旨思想的無(wú)法凸顯。與迪倫馬特的《貴婦還鄉(xiāng)》不同，曹禺的《雷雨》雖出場(chǎng)人數(shù)不及前者，但每個(gè)人物的身上都承載著自己所要演繹的故事，且性格各異，劇中的矛盾沖突和人物關(guān)系一樣，緊密交織，錯(cuò)綜復(fù)雜，以明線帶動(dòng)暗線，以周萍、蘩漪、四鳳、周沖四個(gè)人的關(guān)系牽出一段匿藏已久的秘密——魯侍萍與周樸園也有著不同尋常的往事，再加上魯大海和魯貴，往事與現(xiàn)實(shí)碰撞在一起，最終釀成一部慘烈的大悲劇。

相較之下，《貴婦還鄉(xiāng)》在矛盾沖突的設(shè)置與安排上顯然是比較簡(jiǎn)潔明快的，作者著力描寫(xiě)的是那群被金錢所腐蝕的居侖城居民從拒絕捐款到接受捐款的巨大轉(zhuǎn)變。而曹禺則是精心編織了人物與人物之間的巧妙關(guān)系，又將他們分別安置在不同的軌道上，矛盾隨著故事順理成章地不斷推進(jìn)、連環(huán)爆發(fā)。盡管人物關(guān)系錯(cuò)綜、矛盾沖突復(fù)雜，《雷雨》的劇情始終有條不紊，“針線”密實(shí)，旁無(wú)雜亂，足見(jiàn)劇作家之匠心。

二、外露與隱藏

無(wú)論一部戲劇中的矛盾沖突如何設(shè)置，它必定會(huì)寓于故事情節(jié)的發(fā)展之中。正如人們各異的性格一樣，有的人談話時(shí)喜歡開(kāi)門見(jiàn)山，直接表明來(lái)意;有的人卻總是先東拉西扯一番，把相關(guān)的事件和細(xì)節(jié)都鋪墊完畢，再如撥云見(jiàn)日般地道出自己的來(lái)意，戲劇中矛盾沖突的設(shè)置也是如此。在迪倫馬特的《貴婦還鄉(xiāng)》中，貴婦克萊爾到居侖城時(shí)就帶了一口棺材，并且下車時(shí)對(duì)警察說(shuō)：“我并不想逮捕任何人。不過(guò)也許居侖城不久會(huì)用得著您的?！碑?dāng)牧師對(duì)她脫帽行禮時(shí)，克萊爾問(wèn)：“噢，牧師。您安慰垂死的人嗎？”見(jiàn)到前來(lái)行禮的醫(yī)生時(shí)，她又說(shuō)：“您開(kāi)死亡證明書(shū)嗎？”“那將來(lái)您確診為心肌梗塞好了?！北娙擞又?，克萊爾便表明了自己的來(lái)意：“只要有誰(shuí)把阿爾弗雷德·伊爾殺死，我就給居侖十個(gè)億的錢。”至此，克萊爾與伊爾作為劇中最重要的矛盾雙方便確立了下來(lái)，而這個(gè)矛盾也始終暴露于舞臺(tái)表面，從最初拋出開(kāi)始不斷圍繞它進(jìn)行發(fā)展，一以貫之，直到最后伊爾被殺死，一方敗下，劇情才隨著矛盾的解決而結(jié)束。在曹禺劇作《雷雨》中，有一個(gè)秘密一直在侍萍和周樸園之間，初始之時(shí)所有人都毫無(wú)察覺(jué)，而當(dāng)侍萍來(lái)到周公館后，重新遇到周樸園，舊事被重新憶起，侍萍本想將秘密埋藏心底并和女兒一走了之，不料女兒卻已經(jīng)懷上了周萍的孩子，隨著蘩漪把一個(gè)個(gè)一直潛藏在地下的秘密公布與眾，侍萍和周樸園的秘密也被揭開(kāi)，劇中的所有人知道了彼此的關(guān)系，彷佛是一直在迷宮中尋找出口的人忽然走出了重重屏障，轉(zhuǎn)身看到并不算遠(yuǎn)的出發(fā)點(diǎn)，情感到達(dá)高潮，劇情也漸入尾聲。

由此看來(lái)，對(duì)于《貴婦還鄉(xiāng)》而言，其主要的矛盾沖突在整個(gè)戲劇劇情展開(kāi)之前便先行向觀眾呈現(xiàn)，作者圍繞這個(gè)已經(jīng)浮于表面的矛盾展開(kāi)故事的鋪陳，所以說(shuō)《貴婦還鄉(xiāng)》中的矛盾沖突是外露型的。與《貴婦還鄉(xiāng)》的設(shè)置安排所不同的是，《雷雨》的主要矛盾一直潛匿于人物關(guān)系深處，在侍萍與周樸園偶遇之前沒(méi)有顯露出一點(diǎn)痕跡，最后周樸園因誤解侍萍從話語(yǔ)中露出馬腳，才讓整組關(guān)系真相大白，因此，《雷雨》必然是恰與前者相反的隱藏型矛盾。

三、選擇與兩難選擇

顧仲彝先生曾說(shuō)：“人物之間的意志沖突最具體的表現(xiàn)，是一切沖突中最富于戲劇性的沖突?！盵2]然而，“一部戲里的意志沖突必須常常隱藏在行動(dòng)的下面，就像一條江河有時(shí)在地下流，地面上看不到，但水還是不斷地流。”[3]因此，戲劇中的人物之所以能夠碰撞出矛盾和沖突，必定是在兩方的意志之間出現(xiàn)了分歧，換句話說(shuō)，由人物的不同意志趨向從而產(chǎn)生了不同的選擇方向，此時(shí)雙方都為自己辯護(hù)，都為達(dá)到自己的目的而奮不顧身，那么這樣一來(lái)戲劇矛盾就產(chǎn)生了。然而，這種矛盾的展現(xiàn)方式有很多種，《貴婦還鄉(xiāng)》和《雷雨》就是不同的兩種。首先，《貴婦還鄉(xiāng)》中有兩股對(duì)抗力量，分別是克萊爾一方和伊爾一方，正因?yàn)閮烧叩囊庵静煌?，所以產(chǎn)生沖突，而居侖城的群眾正是在這兩方之中做出選擇，其他并沒(méi)旁支的干擾。按照劇情發(fā)展可以看出，居侖城的群眾起先是站在伊爾這邊的，而后慢慢地用“充分”的理由說(shuō)服了自己，從而轉(zhuǎn)向了克萊爾這邊，所以說(shuō)，《貴婦還鄉(xiāng)》這部戲劇中的選擇者——居侖城群眾，是在他們所認(rèn)為的好與壞這樣普通的兩方之間做選擇。相比之下，《雷雨》在矛盾設(shè)置的不同之處就是此劇中常常讓人物在兩難之中做出選擇，例如在侍萍讓四鳳發(fā)下毒誓，再也不見(jiàn)周家人時(shí)，四鳳答應(yīng)與否的抉擇就是一個(gè)兩難的選擇：一方面她愛(ài)周萍，又懷了他的孩子，當(dāng)然在心里是不愿意離開(kāi)周家的;另一方面，四鳳深知母親是明達(dá)事理、考慮周全的慈母，她雖逼迫，但絕對(duì)是為了四鳳著想，所以她也想要服從母親的話。意志的矛盾就給四鳳造成了一種兩難選擇的局面，由此營(yíng)造出的矛盾氣氛雖不顯于表，卻深凝于心，有著特殊而深刻的戲劇效果。另外，侍萍在得知四鳳和周萍有了戀情并且四鳳已經(jīng)懷了身孕之后，一方面她想要阻止，因?yàn)樗肋@兩個(gè)人有著血緣關(guān)系，另一方面她想成全，因?yàn)樗胱寖蓚€(gè)擁有真情的孩子幸福，避免重蹈自己的覆轍，最終，作為一個(gè)善者，侍萍選擇了后者，讓他們“現(xiàn)在就走”，這也是兩難選擇在劇中的明顯體現(xiàn)。

迪倫馬特的《貴婦還鄉(xiāng)》和曹禺先生的《雷雨》都是戲劇史上的經(jīng)典劇目，在對(duì)比和分析之下，可以看出兩劇在矛盾沖突設(shè)置上的不同，不同的安排自然呈現(xiàn)出了不同的戲劇效果。矛盾需要根據(jù)所表達(dá)、所反映不同事件的劇情而進(jìn)行各異的安排，但它始終需要為戲劇劇本服務(wù)。在多種多樣的設(shè)置安排中，并沒(méi)有哪種是最佳，也沒(méi)有哪種算拙略，只要合情、合理，讓?xiě)騽”环Q為是一部好劇，就能稱得上是恰當(dāng)、精彩的矛盾沖突。

參考文獻(xiàn)：

[1]李漁.閑情偶記[M].上海古籍出版社，2000：27.

[2]楊云峰.戲劇人物的動(dòng)機(jī)與行動(dòng)[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，2015：29.

[3]楊云峰.戲劇人物的動(dòng)機(jī)與行動(dòng)[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，2015：27.

作者單位：

中國(guó)藝術(shù)研究院