張晴

摘 要：文獻(xiàn)類紙質(zhì)品文物由于當(dāng)時(shí)落后的條件造成的紙張質(zhì)量差、書寫和印刷技術(shù)差等問題，很難保存完好，還會(huì)由于光照或是溫濕度不當(dāng)造成紙張損毀或是字跡不清。因此，為了使此類文物能很好地被保存或是便于展覽，現(xiàn)代在展覽時(shí)一般會(huì)使用復(fù)制品來代替原品，所以復(fù)制品一定要跟原品完全契合才能滿足人們的觀賞需求。想要使復(fù)制品完美契合原品，就需要工作人員掌握高超的復(fù)制技術(shù)，同時(shí)也要配備專業(yè)的復(fù)制工具，按照專業(yè)、科學(xué)的程序加以復(fù)制。

關(guān)鍵詞：文物復(fù)制;紙質(zhì)品文物;方法探究

按內(nèi)容分類，紙質(zhì)品文物的種類很多，如命令、指示、決定、布告、批復(fù)、總結(jié)、嘉獎(jiǎng)令等。因此，各大博物收藏的紙質(zhì)品文物數(shù)量普通較多，但由于該類文物年代通常比較久遠(yuǎn)，能夠完整地保存下來實(shí)屬不易，再加上當(dāng)時(shí)落后的條件造成的紙張質(zhì)量差、書寫和印刷技術(shù)差等問題，經(jīng)過多年流傳容易造成文物損壞?，F(xiàn)代保存時(shí)光照、潮濕、蟲蛀等因素也會(huì)導(dǎo)致藏品出現(xiàn)紙張破損、顏色變淺或消失的情況。而現(xiàn)代復(fù)制技術(shù)的發(fā)展能使紙質(zhì)品文物長(zhǎng)久保存又不致?lián)p壞。

1 紙質(zhì)品文物的范圍和種類

1.1 檔案文書

檔案文書是最基本的紙質(zhì)類文物，主要包括命令、指示、決定、批復(fù)、通知等內(nèi)容，主要有印刷、手寫兩種形式。

1.2 獎(jiǎng)狀，證書

獎(jiǎng)狀、證書顧名思義就是對(duì)一個(gè)人或集體的表揚(yáng)和肯定。獎(jiǎng)狀或證書上多書寫姓名和事跡等內(nèi)容。紙質(zhì)品文物中的獎(jiǎng)狀、證書多是部隊(duì)或地方為個(gè)人或集體頒發(fā)的，而這種文物的表現(xiàn)形式多是油印。

1.3 立功喜報(bào)

立功喜報(bào)主要是個(gè)人為國(guó)家做出貢獻(xiàn)、立下戰(zhàn)功由部隊(duì)向其家屬宣揚(yáng)的一種形式。主要是油印和墨跡相結(jié)合，也有用純墨跡填寫的。

2 紙質(zhì)品文物復(fù)制的重要性

2.1 紙質(zhì)品文物的特點(diǎn)

在各大歷史博物館或展覽館中，紙質(zhì)品文物都是各類文物中占比較大的。紙質(zhì)品文物顧名思義就是以紙張為載體的記錄類文物。紙質(zhì)品文物的優(yōu)勢(shì)在于方便且傳遞信息較快，但它相較于以往的記錄載體，如龜甲、竹子來說極不易保存。紙質(zhì)品文物的特殊性導(dǎo)致了它極易受環(huán)境因素影響，極易出現(xiàn)發(fā)黃、褪色、破損等現(xiàn)象。一旦發(fā)生此類問題，將會(huì)給后來的研究帶來極大困難，也會(huì)造成極大的經(jīng)濟(jì)損失。

2.2 紙質(zhì)品文物留存的重要意義

紙質(zhì)品文物的記錄內(nèi)容多種多樣，是我們寶貴的精神財(cái)富和文化資產(chǎn)。任何歷史遺留下來的紙質(zhì)品文物都是當(dāng)時(shí)社會(huì)的寫照和真實(shí)反映，都應(yīng)該被完整無缺地保留下來，為后世研究當(dāng)時(shí)的歷史和政治等打下良好的基礎(chǔ)。研究紙質(zhì)品文物對(duì)于現(xiàn)代文化和科學(xué)的發(fā)展都具有極大的現(xiàn)實(shí)意義。無論是古代的紙質(zhì)品文物，還是革命歷史時(shí)期的紙質(zhì)品文物，它們都有極大的研究?jī)r(jià)值。拿革命歷史時(shí)期的紙質(zhì)品文物來說，那個(gè)時(shí)期社會(huì)動(dòng)蕩不安、戰(zhàn)亂不斷、民不聊生，所以那時(shí)的每一張紙質(zhì)品文物對(duì)于現(xiàn)如今都極具意義，可以說每一張都是一個(gè)血淚史，哪怕是一張小小的布告、傳單都值得我們用心珍藏。

2.3 怎樣最大限度地延長(zhǎng)原件的保存期

目前，各大博物館用到最多的保存紙質(zhì)品文物的方法就是復(fù)制。復(fù)制做得好可以保護(hù)原件，使紙質(zhì)品文物免受不利影響，使之更好地被留存和研究。對(duì)紙質(zhì)品文物進(jìn)行復(fù)制這一行為在我國(guó)早就有，如顧愷之的《洛神賦圖》原件早已失傳，現(xiàn)在人們看到的只是他的復(fù)制版。復(fù)制版可以有效地替代原件被展覽，使原件在適宜的環(huán)境下被完好留存。例如，抗美援朝紀(jì)念館就有幾張紙質(zhì)品文物由于它的特殊性被國(guó)家評(píng)為一級(jí)文物，有一次展廳的空調(diào)發(fā)生漏水，水流入展柜中，值得慶幸的是當(dāng)時(shí)展覽的是復(fù)制品，原件被很好地保存下來。展廳還有一件紙質(zhì)品文物由于常年被放置在展柜中供游客觀賞，出現(xiàn)了字跡模糊的情況，此時(shí)就需要對(duì)其進(jìn)行修復(fù)，將修復(fù)好的文物再進(jìn)行復(fù)制，在展柜中放置復(fù)制品進(jìn)行展覽。

3 紙質(zhì)品文物復(fù)制的基本原則

通過查找文獻(xiàn)了解可知，紙質(zhì)品文物復(fù)制在廣義上是這樣定義的：按照紙質(zhì)品文物的體積、紋理特點(diǎn)和紙張材料要求，采用一定的方法將原文物完整復(fù)制下來的技藝。紙質(zhì)品文物復(fù)制的基本流程如下。

3.1 文物復(fù)制報(bào)批

文物復(fù)制報(bào)批，即將紙質(zhì)品文物具體情況向本展覽館或者更高一級(jí)的文物管理部門上報(bào)。

3.2 制訂復(fù)制方案

根據(jù)該紙質(zhì)品文物在長(zhǎng)期展覽下破損的程度來制訂合適的文物復(fù)制方案，同時(shí)在復(fù)制的過程中也要做好詳細(xì)記錄，方便后續(xù)事宜有據(jù)可查。

3.3 忠實(shí)于原件

紙質(zhì)類文物的復(fù)制跟傳統(tǒng)的臨摹或二次創(chuàng)作不同，它需要絕對(duì)忠實(shí)原作。因此，在原材料和顏料的選擇上務(wù)必一致。

3.4 要嚴(yán)格區(qū)分復(fù)制件與原件

3.4.1 展出中對(duì)復(fù)制品要做特殊標(biāo)明

有的博物館里展出的復(fù)制品高度還原了原件，令觀賞者真假難辨。如果不做特殊標(biāo)記，經(jīng)過長(zhǎng)期展覽參觀者甚至包括工作人員都將難以區(qū)分真假。因此，在復(fù)制品上一定要做出能體現(xiàn)出它是復(fù)制品的標(biāo)記。

3.4.2 建立復(fù)制品帳

根據(jù)《文物復(fù)制暫行管理辦法》要求，紙質(zhì)品文物的復(fù)制品必須嚴(yán)格登記造冊(cè)，只準(zhǔn)用于研究，切不可挪作他用。建立復(fù)制品帳不僅方便管理、查找，也避免了文物被損壞。

4 紙質(zhì)品文物復(fù)制的基本條件

4.1 工具與材料

在做紙質(zhì)品文物復(fù)制時(shí)常用到的工具包括工作臺(tái)、拷貝臺(tái)、表框工具，還有各種型號(hào)軟硬程度不同的筆、各種顏料及膠水。

4.2 復(fù)制人員的基本素質(zhì)

盡管現(xiàn)在科學(xué)技術(shù)高速發(fā)展，對(duì)一些紙質(zhì)品文物可以用電腦進(jìn)行復(fù)制，既便捷又高效，但電腦復(fù)制也存在著一些缺陷：①顏色會(huì)和原件有一定誤差，看起來有一點(diǎn)失真。②紙張的材料也不能完全與紙質(zhì)品文物保持一致。文物復(fù)制最首要的前提就是要與原件保持高度一致，甚至可以達(dá)到以假亂真的地步。因此，電腦復(fù)制雖然便捷，但是很難達(dá)到復(fù)制要求。所以，傳統(tǒng)的手工描摹盡管耗時(shí)長(zhǎng)，但能真正達(dá)到復(fù)制要求?；诖?，進(jìn)行文物復(fù)制的人員必須是能做手工描摹的高素質(zhì)人才。因?yàn)樵谶M(jìn)行紙質(zhì)品文物復(fù)制時(shí)，工作人員不單單需要掌握書法和繪畫技能，還需要掌握文物修復(fù)方面的知識(shí)，至少得了解該件文物的發(fā)源時(shí)間以及是用什么材料制作的，進(jìn)而進(jìn)一步了解該件文物在流傳過程中遇到的問題并能做簡(jiǎn)要的處理，要求進(jìn)行復(fù)制的人員的綜合素質(zhì)過硬。

5 紙質(zhì)類文物的復(fù)制方法

5.1 選紙

要嚴(yán)格按照紙質(zhì)品文物的紙張?zhí)攸c(diǎn)來選擇合適的材料。如革命歷史博物館展覽的文物，革命時(shí)期條件相對(duì)落后，用紙較如今相比更為粗糙，不容易找到一模一樣的紙張，可以選擇與之類似的宣紙、毛邊紙等來做復(fù)制。將選好的紙張進(jìn)行吸水性等方面的實(shí)驗(yàn)，綜合對(duì)比選取最適宜的。實(shí)驗(yàn)結(jié)果顯示，熟宣紙不論是在吸水性上，還是在手工描摹上，都是最適宜做復(fù)制的，用熟宣紙來復(fù)制文書、獎(jiǎng)狀及立功喜報(bào)是最合適不過的了。

5.2 做舊

有些紙質(zhì)品文物經(jīng)過長(zhǎng)期展覽會(huì)出現(xiàn)掉色現(xiàn)象，在復(fù)制的時(shí)候要考慮適當(dāng)做舊。因此，需要選擇跟原件掉色后顏色一樣的顏料做復(fù)制。在進(jìn)行復(fù)制時(shí)最常用的顏色就是國(guó)畫顏料中的赭石、藤黃、黑，一般在做舊時(shí)主要運(yùn)用排刷或羊毛板刷這些工具。為了防止出現(xiàn)刷色時(shí)深淺不一，刷色一般刷2～3遍，使紙張與原件顏色相符。最后將染好色的紙張放到通風(fēng)處晾曬即可。

5.3 拷貝臨摹

將所需要的物品，如透臺(tái)、筆等準(zhǔn)備好，再固定好紙質(zhì)品文物原件進(jìn)行臨摹。臨摹時(shí)一定要注意原件的筆觸和具體走向，精確掌握下筆特點(diǎn)及落筆的深淺規(guī)律，力求清晰準(zhǔn)確。字稿是紙質(zhì)品文物的重點(diǎn)，在臨摹時(shí)一定要小心，下筆不宜過重。

5.4 對(duì)臨

拷貝臨摹工作的下一步是對(duì)臨。對(duì)臨的好壞直接影響復(fù)制的質(zhì)量。在做對(duì)臨前一定要仔細(xì)觀察、深刻分析、精確研究，之后再下筆，務(wù)必做到形神兼?zhèn)洹＠?，一件藏品上既有圖案又有文字時(shí)，需要對(duì)圖案和文字分別調(diào)好顏色，再根據(jù)原件的圖案特點(diǎn)采用不同的工具進(jìn)行精確的對(duì)臨。不同的圖案會(huì)用到不同的繪圖方法，需要認(rèn)真仔細(xì)地進(jìn)行比照。

5.5 做殘整理

有的紙質(zhì)品文物不單單是掉色、紙質(zhì)發(fā)黃，甚至出現(xiàn)污跡、蟲蝕、斑點(diǎn)等現(xiàn)象。針對(duì)這種情況，我們的復(fù)制品也得高度還原，這就需要進(jìn)行做殘?zhí)幚怼＿@一步驟在復(fù)制文物里也是極為關(guān)鍵的步驟，一旦失敗將影響全局。做殘方案的制訂需要根據(jù)文物損毀的程度來決定，殘破、污跡、蟲蝕等問題的做殘方案也各不同。主要的做殘方法有以下幾種：對(duì)于破損殘邊的一般先用針將沒用的部分劃去，對(duì)于棉紙類的一般用橡皮擦擦破損的地方，對(duì)于機(jī)制紙則選用細(xì)砂紙磨殘破處;對(duì)于有蟲蝕的一般先用細(xì)針扎出小孔再將多余的部分撕去，最后用細(xì)砂紙對(duì)針孔處反復(fù)摩擦，使之呈現(xiàn)毛邊;對(duì)于表面有油跡的可以先裁一塊比油跡稍小的紙片，將這塊紙片涂上油并置于復(fù)制件上，再在上面蓋幾張紙將油跡印于其上，最后待干時(shí)在其表面撒上少許塵土再反復(fù)擦拭即可形成油跡效果。

6 結(jié)束語

筆者希望通過這篇簡(jiǎn)短的文章讓大家對(duì)紙質(zhì)品文物復(fù)制具有初步認(rèn)識(shí)。復(fù)制紙質(zhì)品文物的目的在于延長(zhǎng)原件的保存期限，在復(fù)制的時(shí)候要盡可能地高度還原，使參觀者難以區(qū)分。紙質(zhì)品文物是很具有考究?jī)r(jià)值的，若紙質(zhì)品文物因保存不當(dāng)造成損毀，則會(huì)為以后的歷史研究帶來極大缺憾。因此，相關(guān)工作人員在復(fù)制時(shí)務(wù)必格外上心。另外，根據(jù)相關(guān)法律要求，各個(gè)紙質(zhì)品文物的復(fù)制品也要編號(hào)登記在冊(cè)，方便以后查找。同時(shí)，在各個(gè)復(fù)制品上也要做出特殊的記號(hào)，這么做可以防止贗品流入市場(chǎng)，擾亂市場(chǎng)秩序。相關(guān)工作人員也要嚴(yán)格按照紙質(zhì)品文物復(fù)制流程來認(rèn)真細(xì)致地一步步完成文物復(fù)制工作。

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