摘 要：秦腔打擊樂是秦腔中的重要組成部分，其音樂形象鮮明，內(nèi)涵豐富，表現(xiàn)手法多樣，應(yīng)用廣泛。文章分析了秦腔打擊樂的演奏模式以及藝術(shù)表現(xiàn)手法，并探討了新時期秦腔打擊樂的傳承與發(fā)揚。

關(guān)鍵詞：秦腔打擊樂;演奏模式;藝術(shù)手法

秦腔是我國戲曲藝園中一門古老而艷麗的藝術(shù)，秦腔打擊樂則是秦腔中一種極具特色的藝術(shù)形式。秦腔打擊樂演奏模式非常豐富，其在戲曲舞臺上的表現(xiàn)力極強，在戲曲中有著極為重要的作用，也是戲曲表演藝術(shù)中不可或缺的組成部分。

1 秦腔打擊樂概述

秦腔是“梆子戲”鼻祖，對我國許多劇種的形成與發(fā)展有著一定影響，秦腔打擊樂則是秦腔中的重要組成部分。秦腔打擊樂現(xiàn)存樂曲超過500首，按照種類來分，包括輔助唱念的板歌、配合舞臺的動作銅器、開場鑼鼓、“打蓮香”、“水站”等。秦腔打擊樂歷史悠久，源遠(yuǎn)流長，在其千百余年的發(fā)展進程中，不斷融合其他音樂個性，創(chuàng)新表現(xiàn)形式，積淀出了特色鮮明的戲曲元素。

從秦腔藝術(shù)的發(fā)展背景來看，秦腔起源于陜西關(guān)中，由于其獨特的地理位置，長期以來與外界在經(jīng)濟、文化上交流頻繁，因此秦腔打擊樂中也融合了諸多其他地域風(fēng)格的音樂特征，如曲牌中的“女王升帳”等。從其特征來看，秦腔打擊樂節(jié)奏較強，聲響清脆，將其融入秦腔戲曲中，更有利于表演者在舞臺上的表演，情感表達也能夠在打擊樂的襯托下顯得更加強烈。整體來看，秦腔打擊樂的音樂形象極為鮮明，音樂內(nèi)涵極為豐富，有著表現(xiàn)手法多樣性、應(yīng)用廣泛性以及節(jié)奏節(jié)拍靈活性三大特性。[1]

2 秦腔打擊樂演奏模式

戲曲打擊樂與管弦樂有著較大差異性，有許多特點與演奏技巧。秦腔打擊樂的演奏也不同于其他樂器，其最大的區(qū)別在于“手法”。以秦腔司鼓的演奏為例，它與傳統(tǒng)意義上的“打拍子”的手法不同，其指揮手勢源于鼓槌擊打鼓面的“點法”以及動作的變化，也有一部分受指揮帶領(lǐng)打擊樂器帶動演員演唱、表演的影響，并且秦腔打擊樂的主奏樂器沒有音律高低，這也需要演奏者有相當(dāng)強的音色、音響節(jié)律以及演奏意識，以及非常嫻熟的技巧。同時，秦腔打擊樂演奏模式豐富多樣，在秦腔戲曲舞臺上可謂無處不在。所有打擊樂均是合奏曲，都是由各類樂器聯(lián)合完成并豐滿的，即便是最簡單的“手鑼小帽子頭”，也需要由手鑼、鼓板共同演奏，因此打擊樂演奏員也需要具有一定的合奏知識。

其次，戲曲打擊樂的主奏樂器沒有音律高低，只能打出有特色的聲音，秦腔打擊樂也不例外。但其在音樂節(jié)奏與節(jié)拍上非常靈活，因此有著自身鮮明的音色、音響節(jié)律。無論是快或慢、急或緩、強或弱，無論節(jié)奏如何變化，秦腔打擊樂都能夠自如應(yīng)對，用自身靈活、獨特的節(jié)奏節(jié)拍進行伴奏，為戲曲增光添彩。具體來講，在演奏中，秦腔打擊樂多則八九節(jié)、少則一節(jié)，均可以成譜，并且可以針對實際需求將節(jié)奏加快或者變緩，根據(jù)需要隨意縮短或者拉長。例如“五錘”就有“小五錘”“大五錘”“緊五錘”“慢五錘”等演奏表現(xiàn)，“四錘”包括“硬四錘”“小四錘”“慢四錘”等;六大板式唱腔的伴奏也分不同的演奏類型，例如“大踏板”用來表現(xiàn)戲劇中抒情的部分，“緊踏板”烘托出緊張激昂的情緒，其他二倒板、滾板、墊板等在實際演奏中也都有著各自的鼓點，都能夠襯托出不同的音樂色彩。

秦腔戲曲表演中，無論是演員在舞臺上的演唱、念白或是動作，都有著特定樣式與時間，而這些都需要打擊樂進行規(guī)范，通過打擊樂的準(zhǔn)確指揮與演奏，為舞臺表演者的唱念做打服務(wù)，使演出有計劃、有組織地向觀眾展現(xiàn)?？偠灾?，秦腔打擊樂的演奏，正如古語所說：“鐘鼓之聲，怒而擊之則武，憂而擊之則悲，喜而擊之則樂。其志變，其聲亦變?！?/p>

3 秦腔打擊樂藝術(shù)表現(xiàn)手法

秦腔打擊樂在戲曲舞臺上的作用可以用“無處不有處處有、無時不有時時有”來形容，也正如著名戲曲美學(xué)家陳幼韓先生所說：“在戲曲表演藝術(shù)中，管弦樂主要起著血脈作用，而打擊樂才是骨干。”秦腔打擊樂的重要性無須贅述，其豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手法也為戲劇增色不少。秦腔打擊樂在服務(wù)戲劇演員“四功五法”的過程中，藝術(shù)手法極為多樣化。例如，在唱、念、做、打“四功”的表現(xiàn)上，唱有起唱、收唱以及墊唱等鼓點，念有伴念的藝術(shù)表現(xiàn)手法，做有身段動作鑼鼓襯托，打有伴打的技法。同時，演員在舞臺上的手、眼、身、法、步的動作表情等，打擊樂也有相對應(yīng)的伴奏模式，例如“啞錘”“冷錘”“小一鑼”“大一錘”“小三鑼”“大三眼”等，這些伴奏模式與演員在舞臺上的一招一式、一搖一擺、一舉一動、一笑一哭等均實現(xiàn)無縫對接。[2]同時，演員的亮相、上下場、就座、奔跑、越野爬山等各類動作，打擊樂也有相對應(yīng)的鑼鼓點予以襯托。秦腔戲劇中許多表演身段已經(jīng)擁有較為固定化的模式，因此秦腔打擊樂也形成了相對應(yīng)的固定套路，例如“抖馬”有“抖馬銅器”，“起霸”用“起霸鑼鼓”表現(xiàn)，“搜門”用“搜門打法”的套路進行伴奏等。

其次，秦腔打擊樂也可基于不同器樂組合，表現(xiàn)出不同的音色與音響效果，進而表達戲曲中不同人物在性格特色、情緒色彩以及舞臺氛圍等方面的獨特性，較為常見的器樂組合模式有鼓板、鉸子、鉤鑼組成的小銅器組合，鼓板、鉸子、手鑼等組成的大銅器組合、手鑼組合等。在具體的演奏中，還可結(jié)合實際需求融入有特色效果的器樂，例如融入戰(zhàn)鼓的節(jié)奏，可用來烘托戰(zhàn)斗氛圍，凸顯激烈廝殺的戰(zhàn)斗場景，再如融入碰鈴、小京釵，可以表現(xiàn)出歡樂的氛圍。另外，打擊樂還可通過擬聲、象形等創(chuàng)意手法，表現(xiàn)出特定的情景，例如敲響更鼓表現(xiàn)夜幕降臨，馬鑼聲響表現(xiàn)發(fā)射火箭信號，堂鼓沙沙作響表現(xiàn)風(fēng)聲、水聲等。

4 秦腔打擊樂的傳承與發(fā)揚

秦腔打擊樂歷史悠久，內(nèi)容豐富，藝術(shù)表現(xiàn)力強。長期以來，其憑借自身鮮明的藝術(shù)形象與豐富的藝術(shù)內(nèi)涵，用粗狂自由、豪放鏗鏘的音響效果，以及開場鑼鼓、板頭鑼鼓、動作鑼鼓等形式為秦腔藝術(shù)增添色彩，贏得萬千戲迷的欣賞與喜愛，并逐漸在觀眾中形成了固定的藝術(shù)欣賞思維。但隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的飛速發(fā)展，文化多元化的沖擊，以及各類娛樂形式的產(chǎn)生與發(fā)展，人們的精神文化需求也在不斷發(fā)生變化。尤其是近幾年來，公眾的藝術(shù)欣賞需求明顯地朝著多層次、多元化發(fā)展，傳統(tǒng)藝術(shù)形式傳承與發(fā)揚面臨前所未有的挑戰(zhàn)與沖擊，秦腔打擊樂作為古老的藝術(shù)形式，也面臨著類似的困境。[3]因此，對于秦腔打擊樂而言，如何基于自身傳統(tǒng)藝術(shù)特色與魅力，實現(xiàn)創(chuàng)新與發(fā)展，主動適應(yīng)現(xiàn)代人的文化精神追求與審美，成為值得深究的重要問題。

如何實現(xiàn)秦腔打擊樂的傳承與發(fā)揚？首先，應(yīng)緊追時代潮流與公眾藝術(shù)審美趨勢，對傳統(tǒng)秦腔打擊樂實施必要的藝術(shù)處理與加工，使其適應(yīng)時代文化藝術(shù)發(fā)展脈搏，具體來講，應(yīng)對傳統(tǒng)打擊樂進行細(xì)致甄別與篩選，針對不適應(yīng)戲曲劇情需要的技法、點子，應(yīng)當(dāng)刪繁就簡;同時要加強細(xì)致的情感處理、強弱變化等，使傳統(tǒng)戲曲劇目更富飽滿的情感與藝術(shù)美感。

其次，秦腔打擊樂中的幾件傳統(tǒng)固定樂器已經(jīng)難以滿足戲曲藝術(shù)多元化、立體化發(fā)展的需求，當(dāng)前形勢下，面對新創(chuàng)劇目唯美化、交響化升級的特征，秦腔打擊樂也應(yīng)當(dāng)進行樂器上的創(chuàng)新。無論是民族性的，或是西洋化的，都可進行嘗試、借鑒與吸收，使戲劇的藝術(shù)性、表現(xiàn)力更為豐滿，滿足現(xiàn)代人的藝術(shù)追求。例如秦腔劇院三意社的《谷雨》《楊貴妃》《大明宮》《七步詩》等戲曲中，巧妙地應(yīng)用了大釵、軍鼓、沙錘、風(fēng)鑼等樂器，并將之合理融入戲曲舞臺表現(xiàn)當(dāng)中，豐富與增強了戲曲打擊樂的表現(xiàn)力與感染力，既保持了本劇種的原有特色，也通過吸收與借鑒增添了戲曲的藝術(shù)魅力。

5 結(jié)語

秦腔打擊樂音樂形象鮮明，表現(xiàn)手法多樣，舞臺應(yīng)用廣泛，其既能夠服務(wù)戲劇舞臺形象的塑造，也可創(chuàng)造出獨特的藝術(shù)氛圍，達到聲情并茂與聲形并茂的效果?；趯η厍淮驌魳返恼J(rèn)知，結(jié)合當(dāng)前人們欣賞戲曲的方式與審美習(xí)慣的改變，我們也需在繼承傳統(tǒng)的同時勇于創(chuàng)新，推動秦腔打擊樂在新時代的發(fā)展。

參考文獻：

[1] 武松松.秦腔打擊樂及其演奏研究[J].戲劇之家，2017（20）：55.

[2] 張宗讓.淺議秦腔打擊樂在戲曲樂隊中的職能[J].音樂天地，2013（8）：50-51.

[3] 張曉讓.淺談秦腔打擊樂及其演奏[J].藝術(shù)時尚，2013（11）：58-59.

作者簡介：楊濤波（1977—），男，陜西西安人，大專，三級職稱。