【摘要】古箏作為中華文明歷史上重要的弦制樂器，在中國上千年的音樂發(fā)展史上起到了重要的作用，古箏以其獨特的表現(xiàn)形式以及文化內(nèi)涵，影響了一代又一代中國人對于音樂的理解。近年來，古箏曲的發(fā)展進入了一個飛速成長的時代，其中，王建民先生創(chuàng)作的《長相思》和《楓橋夜泊》這兩首箏曲獨具特色。而本文就以王建民先生這兩首古箏曲作為本次論文寫作的重點敘述對象，對其藝術(shù)特性進行解析，并就這兩首箏曲的藝術(shù)風(fēng)格進行闡述。

【關(guān)鍵詞】古箏音樂；風(fēng)格特點；藝術(shù)內(nèi)涵

【中圖分類號】J623.3 【文獻標(biāo)識碼】A

一、王建民及其箏作品概述

王建民是中國著名的二胡作曲家，從事管弦樂器專業(yè)以來，譜寫了大量各種類型題材的音樂作品。在王建民先生音樂創(chuàng)作生涯中，創(chuàng)作了大量的民族音樂作品，作為箏樂作品的代表之一，《長相思》與《楓橋夜泊》深刻體現(xiàn)了王建民先生對于民族傳統(tǒng)文化的理解以及表達。同時，也展現(xiàn)了王建民先生對于傳統(tǒng)文化的熱愛之情。

二、《楓橋夜泊》《長相思》作曲風(fēng)格特征

（一）兩首樂曲中音樂素材的特點

1.與古詩詞的美妙碰撞

《長相思》樂曲是王建民先生根據(jù)李白的同名詩歌《長相思》創(chuàng)作而成，表現(xiàn)了李白在離開長安以后的離別愁緒，全曲采用懷有思念愁緒的手法來進行處理，完美地再現(xiàn)了詩人李白對長安與長安朋友的思念之情，以及對于自己的抱負無處施展的憤懣。每一個音雖有強弱的分別，但都擲地有聲、直達內(nèi)心。這首箏曲與古詩詞一樣，有著整齊的結(jié)構(gòu)、清晰的段落和歌唱一般的旋律，樂曲的引子部分節(jié)奏表現(xiàn)自由，情緒的表達體現(xiàn)的比較明顯，同時力度的表現(xiàn)也比較大。

樂曲《楓橋夜泊》是王建民先生根據(jù)唐代詩人張繼的名作改編而成，其中，通過引子部分的泛音與雙手點奏的交織，體現(xiàn)了月落烏啼、霜天寒夜的意境，當(dāng)進入樂曲的第一部分，古箏與鋼琴的呼應(yīng)以及節(jié)奏的變化，又形象地體現(xiàn)了江楓漁火的形態(tài)，而在整個樂曲的尾聲部分，古箏聲部的泛音通過模仿寒山寺的鐘聲、木魚聲，漸漸地結(jié)束，使聽者有意猶未盡的感覺，仿佛沉浸在這古樸的意境中無法自拔。

2.民族音樂元素的體現(xiàn)

在《長相思》這首箏曲中采用了大量陜西民歌的旋律和中國古代歌曲的音調(diào)融合，樂曲規(guī)整的2/4拍節(jié)奏具有中國古風(fēng)樂曲的明顯特點，而引子與結(jié)尾部分是傳統(tǒng)樂曲常用到的散板。樂曲的引子部分使用了古曲《春江花月夜》的音樂素材表現(xiàn)，以6（1=F）為中心音展開，同時還有同音裝飾的短促搖動，每一個音都有漸漸加強的標(biāo)記，王建民先生通過這種裝飾音的處理，將詩人李白內(nèi)心的矛盾完美地再現(xiàn)了出來。

《楓橋夜泊》中有大量民族化和聲的使用，同時，在整首曲子中還融了一些昆曲的元素在里面，除了昆曲以外，還有濃重的蘇州民歌體現(xiàn)，而蘇州民歌的體現(xiàn)利用“魚咬尾”的手法，使這首箏曲的旋律表現(xiàn)出綿延不斷、一氣呵成的感覺，特別是在這四句詩詞的旋律上各自不同的發(fā)展，讓旋律呈現(xiàn)了一定的曲線韻味出來。

（二）兩首樂曲中技術(shù)的特點

1.泛音的運用

在《楓橋夜泊》中，泛音的處理手法首先體現(xiàn)在引子部分的使用上，通過左手小指浮按在發(fā)音弦段1/2的泛音點處，右手彈弦來表現(xiàn)出高一個八度的音，通常用泛音的音色表現(xiàn)出縹緲的回音的感覺。

泛音的使用在引子的部分使用的較為明顯，主要對氣氛起到了重要的烘托作用。在《楓橋夜泊》中的泛音將人們帶入到了詩意的畫面中，為接下來的敘述起到了非常好的帶入作用。同時在全曲的尾聲部分，鋼琴聲部力度為“pp”，古箏的泛音若隱若現(xiàn)，鋼琴則將“引子”中古箏的四個純四度音程和鋼琴的振音持續(xù)鋪墊來做綜合的緊縮再現(xiàn)。

《長相思》泛音的使用，出現(xiàn)在第二部分的慢板中，一般在演奏的過程中，使用單手泛音的演奏手法來處理。在該段的演奏過程中，首先是泛音的選擇，在該弦有效發(fā)音弦長的1/2處，當(dāng)然，也可以在琴弦上做出標(biāo)記，在彈奏的過程中要比弦原音高處一個八度的音來，以體現(xiàn)李白內(nèi)心的思想矛盾爭斗與細微變化。

2.自由刮奏的運用

在《楓橋夜泊》中，無固定節(jié)奏的自由刮奏手法使用是整首箏曲的演奏特點所在。作者加入了偏音的七聲雅樂調(diào)式，雅樂很容易使人們產(chǎn)生傷感的情緒，在這段慢板的塑造過程中，加入一定的自由刮奏進去來表現(xiàn)這種傷感的氛圍，變化節(jié)拍的刮奏手法不僅僅融入了一定的民族特色，同時也形象地將古箏的音色特點進行了闡述。

在《長相思》中，自由刮奏的表現(xiàn)在慢板的60-69小節(jié)，在前一句靜謐的泛音緩緩落下后，用漸強的方式配以右手的搖指，將情緒推向憂愁的頂端。

3.琶音的運用

琶音是現(xiàn)代箏曲中經(jīng)常用到的一種新指法，琶音的具體演奏方法同于分解和弦，彈奏時需要把四個手指一起扶在弦上，并按照音階順序依次彈奏，彈奏雙手琶音時，雙手須盡量靠攏，使兩個手的觸弦點盡量排在同一條直線上，這樣聲音會更為柔和動聽。

在《楓橋夜泊》中，琶音的運用主要體現(xiàn)在第一樂段的第37小節(jié)中，在第37小節(jié)的后半部分一連串多調(diào)性轉(zhuǎn)換的琶音和雙手反向琶音的演奏，很好地體現(xiàn)了不同段落中平穩(wěn)和彈性的轉(zhuǎn)換。

在《長相思》中，琶音主要用于慢板中的左手伴奏旋律，起到重要的伴奏和裝飾的作用。從第26小節(jié)起，左手琶音用于呼應(yīng)右手搖指的低音聲部，而從第70小節(jié)起，左手琶音則是起到分解和弦的作用，和弦音由低到高彈奏的時候，試圖通過模擬豎琴和鋼琴的音色表現(xiàn)，同時，要保證音量的一致和音色的均勻，避免因力度不均而彈出大頭音。

三、《楓橋夜泊》《長相思》的音樂風(fēng)格特征

（一）古典音樂與現(xiàn)代音樂的結(jié)合

在《楓橋夜泊》的引子中，使用到了昆曲的曲式結(jié)構(gòu)，同時，在快板與慢板的表現(xiàn)過程中，融入了一定的蘇州民歌在里面，而在最后的快板中還融入了一些絲竹管弦樂器的風(fēng)格在里面，為箏曲最后要表現(xiàn)寒山寺的鐘聲與寺院內(nèi)的聲音起到了一定的作用。并且，除去引子和尾聲，曲子的中間部分古箏聲部與鋼琴聲部交相輝映、起落有致，同時，來自鋼琴的伴奏，還為氣氛背景的渲染帶來了重要的輔助作用。

而《長相思》這首樂曲，不僅有古箏配以二胡的表演，更有古箏配以大提琴聲部的版本。二胡其獨特的音色使整首曲子的音樂格局更加悲傷，再配以古箏聲部，使這份情感更加細膩綿長。大提琴則是近代管弦樂隊中必不可少的次中音或低音弦樂器，它的音色渾厚、豐滿，其美妙的低音聲部更加體現(xiàn)出樂曲的憂愁情思及其中深沉而復(fù)雜的情感。

（二）作品中詩樂意境的體現(xiàn)

在《楓橋夜泊》中，通過文學(xué)作品的音樂立體化表現(xiàn)，將詩句中的意境生動的展現(xiàn)在了人們的面前，是啟動音樂作品思維的重要動力，同時，詞語、詩句、聲韻、格律等等因素的綜合使用，將詩句中的情表現(xiàn)了出來，在中國傳統(tǒng)的理念中，情景的展現(xiàn)不僅僅是對自然環(huán)境的描寫，還有人為的情感在里面，“漁火”“霜夜”“客船”等都不單單是自然景物的描寫，在一定程度上還是人心境的描寫，而這種具有雙重意味的情景描寫對于樂曲的發(fā)展具有重要的推動作用。

在《長相思》中，生動體現(xiàn)了詩人情感的變化與交織，從第一樂段慢板的表現(xiàn)手法上就可以看出，左手輕輕地向外刮奏猶如秋風(fēng)吹過，特別能引起愁思。接著左手的泛音似乎是朋友之間的竊竊私語一樣。而第二樂段的情緒變化也通過自由節(jié)奏的刮奏表現(xiàn)了出來，最后，加花伴奏的效果配合上鋼琴的伴奏，更加烘托了氣氛。

兩首箏曲都仿佛是用音符將詩詞重現(xiàn)出來，又體現(xiàn)了現(xiàn)代箏曲的時代性。

四、結(jié)語

通過對《楓橋夜泊》與《長相思》的淺要解析，我們了解到王建民先生在創(chuàng)作過程中對于中國傳統(tǒng)古典音樂文化的理解以及西方音樂文化融合使用。我國的古詩強調(diào)畫意，注重表達其中的意境，而王建民先生的這兩首箏曲正是用音符來描繪詩中的畫面，在王建民先生創(chuàng)作的古箏音樂作品中，處處體現(xiàn)了對于人物內(nèi)心與環(huán)境變化的意境展現(xiàn)，借用古典的文化形式來進行展現(xiàn)，同時還融入了西方的鋼琴伴奏作為氛圍烘托的重要表現(xiàn)手法，從一定程度上來說，屬于古箏時代性特點的展現(xiàn)。

彈好每一部音樂作品，不僅需要解決演奏技法上的問題，更重要的是思考其中的創(chuàng)作思路、風(fēng)格特點、藝術(shù)特色，這樣有助于我們更好地學(xué)習(xí)與演奏，并將其中的韻味體現(xiàn)并傳承下去。

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作者簡介：陳豪華（1993-），女，漢族，陜西省西安市，碩士研究生，陜西師范大學(xué)，研究方向：樂隊指揮。