謝藝琳

【摘要】海頓是維也納古典樂(lè)派奏鳴曲的奠基人，他晚期的5首奏鳴曲更是凝結(jié)了他多年的創(chuàng)作精華，而這首降E大調(diào)鍵盤(pán)奏鳴曲（作品號(hào)Hob.XVI49）被公認(rèn)為是“最古典”的一首，從這套作品中可以看出海頓鍵盤(pán)音樂(lè)的美學(xué)特征。

【關(guān)鍵詞】海頓；鍵盤(pán)奏鳴曲；音樂(lè)美學(xué)

【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

由于“18世紀(jì)末的古典主義美學(xué)，并不適合海頓和莫扎特的音樂(lè)”①，本文的論文的研究目的與意義在于通過(guò)了解海頓音樂(lè)創(chuàng)作的美特征，可以讓演奏者更好的詮釋維也納古典樂(lè)派的作品。

一、海頓音樂(lè)風(fēng)格簡(jiǎn)述

海頓的音樂(lè)作品具有幽默、明快的風(fēng)格特征，正如他說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)真正的意義在于使人得到幸福、使人得到鼓舞和力量”。出生在奧地利南部平民家庭的海頓，自小就擅于演唱當(dāng)?shù)夭煌褡宓拿耖g小調(diào)。在他服務(wù)于貴族的30年里，他創(chuàng)造的“主調(diào)式”對(duì)位技法的音樂(lè)作品，以其獨(dú)特的“外形美” 吸引了“權(quán)威公眾輿論②”的擁戴。因此，海頓的作品中總是充滿了朝氣蓬勃的世俗風(fēng)尚氣息。

然而，海頓音樂(lè)中的民間氣息并不符合以格魯克為代表的古典主義美學(xué)（即有深刻的內(nèi)容），著名詩(shī)人席勒在1800年曾評(píng)價(jià)海頓代表作《創(chuàng)世紀(jì)》為“毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)的大雜燴③”。盡管如此，海頓仍以其獨(dú)樹(shù)一幟的“器樂(lè)主調(diào)音樂(lè)”開(kāi)啟了維也納古典樂(lè)派的音樂(lè)潮流。

海頓一生創(chuàng)作了54套鍵盤(pán)奏鳴曲④。從樂(lè)章數(shù)量上，他早中期在二、三、四樂(lè)章中都做了不同的探索，最終將其穩(wěn)定在了快-慢-快的三樂(lè)章中；作為結(jié)構(gòu)大師，海頓將鍵盤(pán)作品中常用的古二部曲式發(fā)展成為古典奏鳴曲的奏明曲式，即呈示部、展開(kāi)部和再現(xiàn)部，并將奏鳴曲式發(fā)展應(yīng)用到了弦樂(lè)重奏里；他吸收了斯卡拉蒂、C.P.E巴赫為代表的前古典主義時(shí)期的鍵盤(pán)語(yǔ)匯，豐富和發(fā)展了鍵盤(pán)音樂(lè)的表現(xiàn)力。相比英國(guó)大鍵琴，海頓更為喜歡維也納式擊弦鋼琴，這種鋼琴鍵盤(pán)觸感較輕，音色變化細(xì)微，能夠快速地彈出音符；所以，在他的鍵盤(pán)奏鳴曲中并沒(méi)有很夸張的強(qiáng)弱對(duì)比，作品中流露出典雅、精致的“貴族”氣質(zhì)。

二、“自律化”的藝術(shù)規(guī)律

古典主義時(shí)期對(duì)作品的理解是自律、自成的產(chǎn)物，因此，要求作品中有十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬜C明，而音樂(lè)的邏輯即結(jié)構(gòu)、調(diào)性和和聲。

本套奏鳴曲一共三個(gè)樂(lè)章，第一樂(lè)章為典型的快板古典主義奏鳴曲結(jié)構(gòu)。第1 -64小節(jié)為呈示部，第65-131小節(jié)為展開(kāi)部，第132-190小節(jié)為再現(xiàn)部，第191-218小節(jié)為尾聲。以4小節(jié)為一個(gè)樂(lè)句的方整型樂(lè)段通常能營(yíng)造出一種平衡、穩(wěn)固的美感，而這種音樂(lè)發(fā)展手段也是古典樂(lè)派中常用的手法；調(diào)性主要從降E大調(diào)變化到c小調(diào)最后回歸到降E大調(diào)，關(guān)系大小調(diào)自然地轉(zhuǎn)變過(guò)渡，也帶來(lái)了色彩的豐富。和聲的進(jìn)行也是根據(jù)古典主義時(shí)期的功能和聲體系，如作品第9 -12小節(jié)就是一個(gè)完滿的-S-D-T的正格進(jìn)行。

第二樂(lè)章為歌唱的慢板樂(lè)章，圍繞著降E大調(diào)的近關(guān)系調(diào)降B大調(diào)展開(kāi)，第1-56小節(jié)為A樂(lè)段，第57-89小節(jié)為B樂(lè)段，第81-124小節(jié)為A樂(lè)段。A樂(lè)段和A樂(lè)段的音樂(lè)發(fā)展都是由同一主題材料變奏發(fā)展出來(lái)的，而B(niǎo)樂(lè)段不僅在力度上和A樂(lè)段有明顯的對(duì)比，伴奏聲部也更富有動(dòng)力，這種強(qiáng)弱對(duì)比帶來(lái)的“沖突”無(wú)疑會(huì)給聽(tīng)眾帶來(lái)驚喜，而這種“驚喜”在海頓其他鍵盤(pán)奏鳴曲中也有體現(xiàn)，如Hob.XVI46第二樂(lè)章中第60-69小節(jié)的強(qiáng)弱變化。

第三樂(lè)章是奏鳴曲第三樂(lè)章中常用的回旋曲式，運(yùn)用輕快的小步舞曲風(fēng)格與典雅的第一樂(lè)章相互呼應(yīng)，作品圍繞著降E大調(diào)展開(kāi)，從61小節(jié)開(kāi)始在同主音小調(diào)上展開(kāi)，直至87小節(jié)回歸降E大調(diào)。在貴族文化中盛行于的小步舞曲，是一種速度徐緩、風(fēng)格典雅的舞曲，常常古組曲和管弦套曲的第三樂(lè)章出現(xiàn)；而海頓更是將其引用至鍵盤(pán)奏鳴曲，穩(wěn)定鍵盤(pán)奏鳴曲三樂(lè)章的形式。

從1717年的曼海姆樂(lè)派開(kāi)始，器樂(lè)創(chuàng)作的思維開(kāi)始統(tǒng)治一切音樂(lè)的寫(xiě)作。音樂(lè)往往帶來(lái)的是轉(zhuǎn)瞬即逝的印象，而為了更好地理解器樂(lè)的音樂(lè)形式和思維，反復(fù)是有必要且有意義的。因此，我們往往能看見(jiàn)奏鳴曲中呈示部會(huì)需要反復(fù)演奏一次，本套作品中還有第二樂(lè)章的B樂(lè)段以及第三樂(lè)章中的主題出現(xiàn)反復(fù)記號(hào)。

三、“情緒化”的內(nèi)心音樂(lè)

受“音樂(lè)狂飆突進(jìn)”的影響，海頓的“情緒”通過(guò)音樂(lè)作品清晰地流淌出來(lái)。這套降E大調(diào)奏鳴曲選用了節(jié)奏相對(duì)不均衡的三拍子，三拍子以其獨(dú)特的韻律感成為世俗化舞曲中最常用的節(jié)拍；而海頓又通過(guò)弱起和跨小節(jié)連線打破了三拍子固有的節(jié)奏模式。節(jié)奏作為“音樂(lè)中的音樂(lè)”⑤在海頓的手中得到古典化（有規(guī)律的強(qiáng)弱模式）的最大發(fā)展，如第三樂(lè)章中，第一樂(lè)句右手節(jié)奏由二八節(jié)奏過(guò)渡到三連音節(jié)奏，在短短的四小節(jié)中既體現(xiàn)了三拍子的二分性節(jié)律又體現(xiàn)了三拍子的三分性節(jié)律，而左手固定的二八節(jié)奏又很好的統(tǒng)一了整體；在45-47三個(gè)小節(jié)中，右手從三連音節(jié)奏過(guò)渡到四個(gè)十六分音符再回到三連音節(jié)奏，聽(tīng)覺(jué)上更像是海頓有控制下的“Rubato”；在24-26小節(jié)的再現(xiàn)第一樂(lè)章的190小節(jié)的音樂(lè)材料，但是卻因?yàn)榍擅畹墓?jié)奏安排使這個(gè)片段顯得更為活潑。

旋律是變化情緒的表達(dá)⑤，在第一樂(lè)章中，海頓運(yùn)用了大量的小連線，使旋律聽(tīng)起來(lái)富有彈性的脈動(dòng)，旋律的變化基于穩(wěn)固的功能和聲的基石，營(yíng)造出一種強(qiáng)烈向前的律動(dòng)感，而這也正是海頓內(nèi)心的“情緒”。甜美的第二樂(lè)章尤其顯示了海頓優(yōu)雅純凈的音樂(lè)和高貴的詩(shī)意：半音化的級(jí)進(jìn)裝飾音使旋律聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)迷茫彷徨，但樂(lè)句結(jié)尾總是向上運(yùn)動(dòng)，反映出海頓無(wú)論在什么樣的環(huán)境下依然樂(lè)觀向上的積極心態(tài)。

本套奏鳴曲完成于1787年-1790年，此時(shí)的海頓剛成為一名獨(dú)立樂(lè)人，因此在創(chuàng)作上更加大膽；另一方面，由于早年的探索和嘗試沉淀下來(lái)的經(jīng)驗(yàn)，這一時(shí)期的海頓在寫(xiě)作上技巧更加?jì)故?。本套作品無(wú)論是從各樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)體裁，還是從樂(lè)章之間音樂(lè)材料的運(yùn)用、調(diào)性布局等，都是非?！肮诺浠钡淖帏Q曲作品代表。通過(guò)了解海頓的鍵盤(pán)音樂(lè)美學(xué)能讓我們更好地把握海頓作品的音樂(lè)風(fēng)格，才能更好地詮釋出他及維也納古典樂(lè)派的音樂(lè)作品。

注釋：

①卡爾·達(dá)爾豪斯，達(dá)爾豪斯，Dahlhaus，et al.古典和浪漫時(shí)期的音樂(lè)美學(xué)[M].湖南文藝出版社，2006：61.

②觀點(diǎn)來(lái)自蘇爾策：業(yè)余愛(ài)好者（輿論主體）通過(guò)感受快感并渴望享受來(lái)感受藝術(shù).

③卡爾·達(dá)爾豪斯，達(dá)爾豪斯，Dahlhaus，et al.古典和浪漫時(shí)期的音樂(lè)美學(xué)[M].湖南文藝出版社，2006：33.

④數(shù)據(jù)來(lái)自于海頓研究所霍伯肯編號(hào)；另有62套奏鳴曲一說(shuō)，但有存疑是他人冒用海頓名字.

⑤F.W.J.von.謝林.藝術(shù)哲學(xué)[M].達(dá)姆斯塔特再版， 1960：138.

⑥F.W.J.von.謝林.藝術(shù)哲學(xué)[M].達(dá)姆斯塔特再版， 1960：138.

參考文獻(xiàn)

[1]卡爾·達(dá)爾豪斯，達(dá)爾豪斯，Dahlhaus，et al.古典和浪漫時(shí)期的音樂(lè)美學(xué)[M].長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2006.

[2]皮波人物國(guó)際名人研究中心.名人傳記叢書(shū)·海頓[M].北京：國(guó)際文化出版公司.

[3]吳式鍇.和聲藝術(shù)發(fā)展史[M].上海：上海音樂(lè)出版社， 2004.

指導(dǎo)老師：鄒艷香。