李旭穎 于青

【摘要】柴可夫斯基是十九世紀(jì)浪漫主義時(shí)期俄羅斯的杰出代表，他的作品充分展現(xiàn)了對(duì)俄羅斯自然風(fēng)光的熱愛，以及整個(gè)俄羅斯人民的生活特征。本文對(duì)柴可夫斯基的《六月——船歌》的音樂特點(diǎn)進(jìn)行分析研究，力求展現(xiàn)作品的藝術(shù)價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】柴可夫斯基；四季；和聲；曲式結(jié)構(gòu)；旋律；節(jié)奏

【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、生平與創(chuàng)作

柴科夫斯基（1840年5月7日—1893年11月6日），全名彼得·伊里奇·柴科夫斯基（Peter Ilyich Tchaikovsky），是俄羅斯民族樂派中最杰出的作曲家之一，也是十九世紀(jì)浪漫主義音樂著名的作曲家、鋼琴家，被譽(yù)為偉大的“俄羅斯音樂大師”。柴可夫斯基的作品旋律優(yōu)美，情感豐富，創(chuàng)作領(lǐng)域?qū)拸V，創(chuàng)作的音樂體裁有鋼琴曲、協(xié)奏曲、舞曲、歌劇等等，其中鋼琴套曲《四季》是作曲家眾多音樂作品中較杰出的一部鋼琴小品曲集，通過(guò)對(duì)俄羅斯一年十二個(gè)月的刻畫，向人們展示了俄羅斯的自然風(fēng)光。

二、《六月——船歌》簡(jiǎn)析

（一）創(chuàng)作背景

本文選取了《四季》當(dāng)中的第六首作品進(jìn)行分析研究，鋼琴組曲《四季》又名《十二月》，1875年，圣彼得堡雜志《小說(shuō)家》的編者尼古拉·馬特費(fèi)耶維奇·貝納德從俄國(guó)的詩(shī)中選出十二首適合于1876 年1—12月的各個(gè)月份的詩(shī)，按月在刊物上登出。他請(qǐng)柴可夫斯基每月為該雜志寫一首能表現(xiàn)這個(gè)月份性格的鋼琴曲?！端募尽酚墒€(gè)附有標(biāo)題的小曲組成，《六月——船歌》是《四季》中的第六首作品，是依據(jù)俄羅斯詩(shī)人阿·普列謝耶夫的詩(shī)所作，作品表現(xiàn)出若隱若現(xiàn)、隱隱約約的憂傷情緒。“船歌”是一種非常古老的體裁，起源于意大利威尼斯，是船夫所唱的當(dāng)?shù)孛窀?，船歌的曲調(diào)淳樸，常用6/8拍子寫成，描寫船的搖曳。

（二）創(chuàng)作特征

1.曲式結(jié)構(gòu)

《六月——船歌》是典型的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。主要包括引子、呈示部、中部、連接、再現(xiàn)部以及尾聲幾部分，主要結(jié)構(gòu)為：

樂曲前兩個(gè)小節(jié)是引子，作曲家通過(guò)4/4拍打破了“船歌”傳統(tǒng)的3/4拍的模式，揭示了作曲家的創(chuàng)作個(gè)性。樂曲首部為單三段曲式，由A、B、A組成。A段的第一樂句由四個(gè)小節(jié)組成，第二樂句為六個(gè)小節(jié)，是第一樂句主體材料的展開發(fā)展。作曲家同樣使用弱起節(jié)奏進(jìn)入B段，同樣是4+6的結(jié)構(gòu)，但情緒趨向更為激烈，第22小節(jié)伴奏織體的變化使樂曲很自然地過(guò)渡到再現(xiàn)部分。

中部包括兩個(gè)部分，是無(wú)再現(xiàn)的二段體結(jié)構(gòu)，C樂段的力度鏗鏘強(qiáng)勁，但并沒有擺脫“船歌”的律動(dòng)特點(diǎn)。第二樂句是對(duì)第一樂句的重復(fù)，使音樂情緒越來(lái)越高漲，連接部分的休止符為再現(xiàn)段的出現(xiàn)提供了準(zhǔn)備。

再現(xiàn)部與呈示部相比沒有明顯變化，主題循環(huán)再現(xiàn)貫穿的發(fā)展手法，使音樂顯得極為完整統(tǒng)一，展現(xiàn)了平衡對(duì)稱之美。樂曲進(jìn)入尾聲起到了對(duì)整個(gè)樂曲總結(jié)的作用，a樂句的前兩小節(jié)與引子形成一種遙相呼應(yīng)的關(guān)系。b樂句的來(lái)源是中部C樂段的材料，再次重現(xiàn)了“船歌”這一律動(dòng)特點(diǎn)，最后的四小節(jié)出現(xiàn)了長(zhǎng)琶音，猶如層層粼波隨風(fēng)而起，小船也漸漸消失在人們的視野中。

2.旋律

《六月——船歌》旋律由兩小節(jié)的引子展開，從第三小節(jié)進(jìn)入呈示部，A樂段的旋律采用了旋律小調(diào)音階，八分休止符的出現(xiàn)好像把節(jié)奏切分，產(chǎn)生一種搖曳感，增加了旋律線條的活力。旋律主要采取級(jí)進(jìn)，跨度在六度以內(nèi)，隨著曲子的旋律從音調(diào)的最高處逐漸降低，一種淡淡的惆悵悄然而至。

樂曲進(jìn)入中部以后明顯沒有了呈示部憂郁的氣氛，G大調(diào)打破寧?kù)o，給聽眾一種豁然開朗的感覺。D樂段節(jié)奏換成四三拍，出現(xiàn)了五度的跳進(jìn)音符，體現(xiàn)出小船搖曳的不穩(wěn)定感，第50小節(jié)、52小節(jié)的琶音加強(qiáng)了和聲的緊張度，是樂曲的又一次高潮。連接部分休止符的運(yùn)用為隨后的再現(xiàn)部分做準(zhǔn)備。

再現(xiàn)部與呈示部相比沒有太多的變化，重現(xiàn)了“船歌”這一律動(dòng)特點(diǎn)，使人們?cè)俅胃惺艿奖瘋c孤獨(dú)的音樂情緒。樂曲進(jìn)入尾聲起到了對(duì)整個(gè)樂曲總結(jié)的作用，與主題材料形成呼應(yīng)，結(jié)尾處的長(zhǎng)琶音猶如小船漸漸遠(yuǎn)去。

3.和聲調(diào)性

《六月——船歌》在g小調(diào)上展開，和聲大量采用V7-I的完滿終止進(jìn)行，音響效果和諧。中段轉(zhuǎn)到bB大調(diào)上，使用K64—V7—I結(jié)束中段，呈示段回到g小調(diào)上。

中部轉(zhuǎn)到G大調(diào)上，和聲變得緊張，情緒漸漸高漲，同時(shí)將樂曲推向高潮，從第40小節(jié)樂曲節(jié)奏變成“船歌”經(jīng)典節(jié)拍上，和聲豐富，以第40小節(jié)—第42小節(jié)為例，和聲進(jìn)行為：I-VI-II-IV-I-VII65-VII7/II-K64-V7-I。但中部并沒有結(jié)束到I和弦上，是開放性的不穩(wěn)定的。連接部分回到g小調(diào)上，為再現(xiàn)部做調(diào)性上的準(zhǔn)備。

再現(xiàn)部是對(duì)呈示部的完全再現(xiàn)，回歸了調(diào)性。

4.織體與內(nèi)涵

《六月——船歌》旋律線條清晰，左手多采用分解和弦式的伴奏音型，它在作品中具有典型的特征，這種伴奏音型給節(jié)奏的躍動(dòng)提供了支點(diǎn)，增加了節(jié)奏的彈性。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)樂曲的音樂本體分析，展現(xiàn)出作曲家獨(dú)特的音樂特點(diǎn)，從曲式結(jié)構(gòu)上，使用復(fù)三部曲式。從旋律上，采用俄羅斯民歌進(jìn)行變化發(fā)展。從和聲上，使用傳統(tǒng)的功能和聲，明確的終止式。從伴奏織體上，采用分解和弦與柱式和弦相結(jié)合的方法，推進(jìn)了旋律的平穩(wěn)進(jìn)行。使人們更深入地了解到柴可夫斯基的音樂創(chuàng)作手法。

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作者簡(jiǎn)介：李旭穎（1994—），女，回族，內(nèi)蒙古錫林浩特人，青島大學(xué)音樂學(xué)院，18級(jí)在讀研究生，碩士，研究方向：西方音樂史；于青（1963—），女，山東青島人，博士、教授，研究方向：音樂學(xué)。