何奕舒 洪家娜

摘要：《夜色》是一篇優(yōu)秀的微型小說(shuō)。它的藝術(shù)價(jià)值表現(xiàn)為：在選材方面，選取生活中非常“普通”的場(chǎng)景;老胡和乞丐的人物形象則在對(duì)比中凸顯;情節(jié)在次角的推動(dòng)中發(fā)生突轉(zhuǎn);以二胡為線索，拉開(kāi)它的實(shí)用價(jià)值與情感價(jià)值。

關(guān)鍵詞：微型小說(shuō);文本解讀;人物形象

一、選取生活中的“普通”場(chǎng)景

夏夜，許多老人或下班后的年輕人都會(huì)選擇去公園或河邊納涼，有的人會(huì)在跑步，有的人會(huì)聚在一起跳廣場(chǎng)舞，也有的人會(huì)在公園里暢談人生。這是當(dāng)代人最普通不過(guò)的場(chǎng)景，然而作者就是選擇了老人們?cè)跇蛳潞舆厪椙僬f(shuō)笑這么普通的場(chǎng)景加以展開(kāi)。不過(guò)，小說(shuō)中的這個(gè)場(chǎng)景說(shuō)普通也普通，說(shuō)特別也有它特別之處。因?yàn)樵谶@個(gè)場(chǎng)景中作者加入了一個(gè)特別的人即乞丐。試想想生活中是不是每一次老人們?cè)诠珗@或河邊彈琴，聊天的時(shí)候都會(huì)加入一個(gè)乞丐？顯然不是的。所以這正是作者精心挑選的一個(gè)場(chǎng)景，“選取一瞬間發(fā)生的具有典型意義或最有概括力的場(chǎng)面與事件，在人生長(zhǎng)河橫斷面上的一點(diǎn)，返照社會(huì)人生”[1]。正是因?yàn)槠蜇?，使這個(gè)場(chǎng)景顯得普通而又不普通。其次，作者在小說(shuō)的第一段，不僅交代了人物、地點(diǎn)還有時(shí)間，這為下文埋下了伏筆。當(dāng)老胡拉二胡時(shí)，人們的反應(yīng)是“聽(tīng)得人仿佛身上一涼，暑氣頓消”。然而，雖是夏天的夜里，在河邊也很涼爽，人們聽(tīng)到乞丐拉二胡卻早已落下了汗。可見(jiàn)，作者把場(chǎng)景的時(shí)間設(shè)定在夏夜也并不是偶然的。一方面，在文章的開(kāi)頭為下文埋下了伏筆;另一方面，夏夜這個(gè)時(shí)間的設(shè)定為人們聽(tīng)到二胡聲作出的生理反應(yīng)提供了條件，從人們對(duì)老胡和乞丐兩人拉的二胡聲的不同生理反應(yīng)中，突出表現(xiàn)了乞丐高超的琴技。

二、在對(duì)比中凸顯人物形象

“對(duì)比技法使用的目的是為讓人物與人物之間，事件與事件之間，或者一個(gè)人物的前期與后期之間，一個(gè)事件的開(kāi)端與結(jié)局之間能夠以更鮮明的色彩，更強(qiáng)烈的表達(dá)效果，突出地展現(xiàn)作品的藝術(shù)變化與反差?！盵2]在本篇小說(shuō)中也有人物與人物之間的對(duì)比，即老胡和乞丐。首先是言行。面對(duì)眾人的夸獎(jiǎng)，老胡可謂自鳴得意，還詳細(xì)解釋琴用了什么材料，為何這么貴。這出現(xiàn)在小說(shuō)中的第六段，而且在整篇小說(shuō)中老胡只說(shuō)過(guò)這一句話，就這一句話就已經(jīng)把老胡虛榮的心態(tài)凸顯出來(lái)了。乞丐卻是一個(gè)直爽的人，他毫不留情地說(shuō)老胡的琴是廢琴，表面上是說(shuō)琴?gòu)U了實(shí)際上卻嘲諷了老胡琴技不高卻在借琴炫耀自己。當(dāng)旁邊的人勸乞丐彈琴時(shí)，他連忙推遲，因?yàn)樗灰蜃约旱那偌几叱园痢Ｆ浯问峭饷?。文中并沒(méi)有描寫(xiě)老胡的衣著，但是從老胡的二胡、身份——“胡局長(zhǎng)”來(lái)看，他的衣著必定是光鮮亮麗的。但是乞丐卻是衣衫襤褸、滿面骯臟，還有一股臭味，可以說(shuō)是其貌不揚(yáng)甚至是讓人厭惡?？烧l(shuí)又能想到如此骯臟不堪的乞丐會(huì)拉出絕妙的二胡聲。最后是性格?，F(xiàn)代小說(shuō)理論把人物的性格分為靜態(tài)性格和動(dòng)態(tài)性格。老胡和乞丐都屬于靜態(tài)性格，在故事情發(fā)展的過(guò)程中兩人的性格特征并沒(méi)有變，而是在故事情節(jié)的發(fā)展中一步步凸顯人物性格。聽(tīng)到乞丐拉的二胡聲，在場(chǎng)的人無(wú)不為之動(dòng)容，原本衣衫襤褸、滿身臭味的乞丐在人們眼中儼然變成了一個(gè)大音樂(lè)家。但是老胡顯然沒(méi)有對(duì)乞丐改觀。小說(shuō)最后一段“老胡回到家，找出一塊凈布，把二胡擦了又擦，才鄭重其事地放入琴盒”[3]。注意老胡擦了又擦這個(gè)動(dòng)作。這說(shuō)明老胡并沒(méi)有被乞丐高超的琴技所感染，他嫌棄乞丐把他的二胡弄臟了，所以才把二胡擦了又擦，然后再“鄭重其事地放入琴盒”。人們第一次要求乞丐拉二胡時(shí)，他連忙推遲，只不過(guò)因?yàn)槎言谑种胁挪缓猛七t;人們第二次叫他再拉一曲時(shí)，這時(shí)他不想拉，也沒(méi)有再拉的理由了，所以就“趿拉拖鞋飄飄而去”了。可見(jiàn)他不為別人的贊賞而洋洋得意，炫耀自己的琴技，他仍然是那個(gè)來(lái)去瀟灑自如，不慕名與利的藝術(shù)家。所以，本篇小說(shuō)在言行、外貌、性格方面的對(duì)比中成功地塑造了老胡和乞丐這兩個(gè)人物形象。

三、情節(jié)在次角的推動(dòng)中發(fā)生突轉(zhuǎn)

上文已經(jīng)提到老胡和乞丐的性格都屬于靜態(tài)性格。一個(gè)是虛榮的老胡;一個(gè)是性格直爽、琴技高超的乞丐。把這兩個(gè)人放在一起，也許當(dāng)乞丐說(shuō)老胡的琴是廢琴時(shí)故事就結(jié)束了。但是作者還在小說(shuō)里安排了一個(gè)老頭。如果說(shuō)老胡和乞丐是小說(shuō)的主角的話，那么老頭就是次角。老頭是個(gè)爽快人，當(dāng)全場(chǎng)的人都鴉雀無(wú)聲的時(shí)候，他站出來(lái)說(shuō)話了。這也得以引出乞丐說(shuō)出有關(guān)廢琴、死琴的話，以至于在場(chǎng)的人更加想聽(tīng)他拉一曲了。乞丐不是愛(ài)表現(xiàn)自己的人，所以爽快的老頭又出來(lái)了，從老胡手中“搶”了二胡把它塞在乞丐手里。注意這個(gè)“搶”字，這表明老胡并不愿把二胡給老頭，如果他愿意就不會(huì)用被動(dòng)的“搶”而是用主動(dòng)的“給”?？梢?jiàn)老頭在小說(shuō)中的作用并不是可有可無(wú)的，他推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展。亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中提出了突轉(zhuǎn)的概念。小說(shuō)里有一個(gè)很重要的突轉(zhuǎn)就是因?yàn)槔项^的作用，這個(gè)突轉(zhuǎn)是人們對(duì)乞丐的形象的轉(zhuǎn)變。開(kāi)始，人們對(duì)乞丐的印象是衣著是衣衫襤褸，臉上非常骯臟，身上還有臭味的乞丐。聽(tīng)了乞丐的琴聲后，人們看到的是風(fēng)神氣韻俱佳的音樂(lè)大師。也許在人們眼里乞丐的外表仍然是不堪的，但是人們更關(guān)注的不是他的外表而是他的氣質(zhì)與神韻，可見(jiàn)乞丐琴聲的魅力之大。而老胡呢，當(dāng)乞丐說(shuō)了那句冷嘲熱諷的話“琴是好琴，可惜廢了”之后，他雖然是在場(chǎng)但似乎在小說(shuō)中“隱形”了，與乞丐沒(méi)有任何的交集，與在場(chǎng)的人也沒(méi)有說(shuō)過(guò)一句話，唯一一次讓人覺(jué)得他的存在是老人從老胡手中搶二胡。從老胡回家后鄭重其事地擦二胡的表現(xiàn)來(lái)看，他對(duì)乞丐并沒(méi)有改觀，但不可否認(rèn)的是在場(chǎng)的人已經(jīng)對(duì)乞丐的看法發(fā)生了變化。而這一切的變化都是因?yàn)槔项^催促乞丐拉二胡，可見(jiàn)老頭對(duì)情節(jié)發(fā)展的推動(dòng)作用。

四、二胡的實(shí)用價(jià)值與情感價(jià)值

“情感價(jià)值與實(shí)用價(jià)值之間的反差越大，藝術(shù)的感染力就越強(qiáng)”[4]。二胡是貫穿全文的線索，在本文中它在不同人的手中所體現(xiàn)的價(jià)值是不一樣的，它的實(shí)用價(jià)值和情感價(jià)值也被拉開(kāi)了。二胡在老胡的手中表現(xiàn)出來(lái)的是實(shí)用價(jià)值。對(duì)老胡來(lái)說(shuō)，昂貴的二胡是他向別人炫耀的資本，拉二胡是為了博得別人的贊美與欣賞，所以說(shuō)二胡在老胡的手中是實(shí)用價(jià)值。在乞丐手里二胡表現(xiàn)出來(lái)的是審美價(jià)值。小說(shuō)中，“乞丐說(shuō)：‘二胡這東西屬賤，要越拉越好，不拉就算廢了。三年不拉，便是廢琴;十年不拉，便是死琴了”[5]。這其實(shí)是在嘲諷老胡已經(jīng)三年沒(méi)有拉二胡了。但就是這樣一把“廢琴”，在乞丐手中卻能拉出厚重、連綿、凄婉、如怨如訴琴聲，并且每個(gè)音符都像利箭一樣射進(jìn)每個(gè)人的心里。在乞丐手里，二胡不是向別人炫耀的工具，他是用他高超的琴技把二胡的情感價(jià)值發(fā)揮出來(lái)，彈出令人為之動(dòng)容的琴聲供人們欣賞、享受，用優(yōu)美的琴聲射進(jìn)每一個(gè)人的心里。二胡的實(shí)用價(jià)值與情感價(jià)值的拉開(kāi)，既諷刺了老胡的虛榮心也達(dá)到了表現(xiàn)乞丐高超的琴技和淡泊名利的精神的目的。

綜上所述，《夜色》是一篇選取生活中非常普通的場(chǎng)景加以展開(kāi)敘述，但是就這一件小事卻達(dá)到了以小見(jiàn)大的效果，影射了社會(huì)上的人和事。小說(shuō)在對(duì)比中塑造了老胡和乞丐這兩個(gè)個(gè)性鮮明的人物形象。故事情節(jié)發(fā)展平淡無(wú)奇，不可忽視的是老頭對(duì)故事情節(jié)發(fā)展的推動(dòng)作用。貫穿全文的線索二胡，在老胡和乞丐手中分別表現(xiàn)出的實(shí)用價(jià)值和情感價(jià)值，兩個(gè)價(jià)值的拉開(kāi)使得文章的藝術(shù)感染力增強(qiáng)?？梢?jiàn)，《夜色》是一篇優(yōu)秀的微型小說(shuō)。

參考文獻(xiàn)：

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[3][5]一冰.夜色[J].百花園，2000，1：8-9.

[4]孫紹振.名作細(xì)讀：微觀分析個(gè)案研究（修訂版）[M].上海，上海教育出版社，2009：292.