摘要：近年來，網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了一種觀點叫作“中國缺少好的編劇”，或是“中國為什么沒有好的劇本”。話題一出現(xiàn)迅速引起網(wǎng)友們的共鳴，紛紛感嘆現(xiàn)如今的影視作品有多么不成熟，前途堪憂。中國作為世界人口第一大國，真的會像網(wǎng)上所說的那樣，連一批優(yōu)秀的編劇都找不出來嗎？本文將以新時代影視行業(yè)的變化及編劇行業(yè)的發(fā)展趨勢和關(guān)系，分析為什么中國目前的影視作品會如此單一，甚至讓人失望，并提出解決方案。

關(guān)鍵詞：影視作品 編劇 當今時代潮流

編劇是劇本的作者。編劇以文字的形式表述節(jié)目或影視的整體設(shè)計，其作品就叫劇本，是影視劇、話劇中的表演藍本。劇本在影視作品中發(fā)揮著最重要的作用，無劇本則無作品。編劇成就突出者被稱為劇作家，其中最具代表性和影響力的劇作家是莎士比亞，他創(chuàng)作出以“四大悲劇”為代表的無數(shù)優(yōu)秀的作品，至今都是英國文學史上最杰出的劇作家?？呻S著時代的變遷和人類的發(fā)展，戰(zhàn)爭終于停息，人類步入真正的和平時代，長時間的安居樂業(yè)和幸福感安逸感，讓人們對生活的感觸越來越淡，作品的深度也不再有從前的那般細膩和直擊心靈深處。

一、中國編劇行業(yè)的現(xiàn)狀

（一）新手變“槍手”

在編劇這個行業(yè)中，新手編劇和資深編劇有著天壤之別，入行難、沒名氣、作品無人問津，成為新手編劇在行業(yè)中的常態(tài)，拖尾款甚至被動成為“槍手”也絕不奇怪。許多新人編劇懷揣雄心壯志卻被現(xiàn)實打敗，不得已選擇了轉(zhuǎn)行，一些編劇的轉(zhuǎn)行使得編劇行業(yè)流失了一部分人才。

（二）地位下降，失去話語權(quán)

在大環(huán)境下，編劇漸漸成了劇組中除場務(wù)、群演以外最底層的工作人員。由于資本、平臺與明星的話語權(quán)太大，使得編劇的話語權(quán)越來越低，對劇本的控制力不斷減弱。至于那些跟組編劇，幾乎形同虛設(shè)，劇本說改就改，有些編劇甚至對劇本的改動毫不知情。

二、當今影視業(yè)的潮流變化

（一）敬業(yè)演員難能可貴

頻繁替身、無演技、不背臺詞全靠后期配音，這些問題成為娛樂圈中部分演員演戲時的常態(tài)，敬業(yè)的演員越來越少，變得難能可貴。不背臺詞，不親自去演，不注入感情，怎么能表現(xiàn)出劇本中描寫的情感，感情不到位，演技尷尬，觀眾自然不愿買賬。這不僅糟蹋了劇本也糟蹋了觀眾的感情。

（二）“鮮肉”當?shù)溃瑢嵙亢?/p>

與上世紀八九十年代相比，當今時代娛樂圈中，顏值、人氣、話題勝過一切。明星們?yōu)榱巳藲忾_始不以實力說話，炒作成為從小明星變?yōu)榇竺餍堑慕輳?。“鮮肉”們無才、無演技卻發(fā)家致富，老戲骨賣力、演技好，薪酬卻少得可憐，因娛樂圈中不良的風氣使得影視劇的質(zhì)量不斷下降。

三、編劇行業(yè)與影視行業(yè)潮流變化的關(guān)系

（一）劇本注水，編劇無奈

一部電視劇中，編劇是決定戲劇邏輯和內(nèi)容的人，其地位顯而易見。但在如今動輒六七十集的大型電視劇中，生拉硬拽的注水內(nèi)容，播過的劇情反復(fù)回憶，有的更是利用語速慢來爭取更多的時長，用二倍速看劇。這些不僅不能體現(xiàn)編劇的水平，反而會增加觀眾的厭倦感。這種注水也并不是編劇的決定，而是制作方利益使然。制作方通過注水來提高售出價格，播出平臺也會通過重新剪輯、注水劇情等再一次拉長劇集，從而稀釋成本。畢竟劇集越長，植入廣告的空間越多，取得的效益就越大。

（二）劇情脫離現(xiàn)實只因時間太趕

劇情脫離現(xiàn)實并不是因為編劇生活體驗少，而是創(chuàng)作的時間太短。制作方已經(jīng)找到了錢生錢的快速通道，編劇沒時間打磨和推敲劇本，想找到優(yōu)秀的選題立意，有充分的時間調(diào)研采風，豐富故事和塑造人物已經(jīng)成為奢望。如果某種影視劇類型大火，那編劇就會被要求在兩三個月內(nèi)寫出劇本，時間太短導致編劇無法用心去感受生活，沒有生活經(jīng)驗和感受的劇本出現(xiàn)夸張和虛假的情節(jié)。

四、關(guān)于“中國缺少好編劇”的解決方法

（一）公平競爭，降低天價稿費

行業(yè)整頓是必不可少的。在編劇這個行業(yè)里，新編劇和老編劇不僅僅是機會的天壤之別，連報酬也是新編劇所不能及的，新手編劇一集三千塊，名編劇一集三十萬。建議報酬由劇本本身價值來衡量，越優(yōu)秀的劇本報酬越多，并且沒有著名和不著名的區(qū)別。新人劇本優(yōu)秀同樣可以拿到一集三十萬的價格。

新人編劇需要一個可以證明自己的機會，建立編劇網(wǎng)站平臺進行無差別征稿，選出優(yōu)秀作品給予機會，設(shè)立劇本大賽給新人一個公平公正的平臺。

（二）反對盲目跟風，改編經(jīng)典小說

近幾年來，小說改編影視劇現(xiàn)象屢見不鮮，各種仙俠、言情、民國、現(xiàn)代精英、宮斗等類型劇層出不窮。起初小說改編的電視劇還都以人氣高的小說為主，但現(xiàn)在的同類型小說都有可能變?yōu)橛耙晞。瑒∏閱我环ξ?，久而久之觀眾并不買賬，效果也不盡人意。因此，只有改編優(yōu)質(zhì)的經(jīng)典小說才能讓觀眾不再對同一類型的影視劇產(chǎn)生反感。

五、結(jié)語

好萊塢的電影、韓國的電視劇都對世界影視發(fā)展有很大的影響，并不是因為國外的人才多，也并不是國內(nèi)就沒有人才，而是要求影視行業(yè)將收益稍微地看輕一點，多些時間用在做一部良心作品上，這樣才可以改善中國影視行業(yè)的不良現(xiàn)狀，還能在觀眾的一片叫好聲中得到更大的收益。不能一味地追求無腦的劇情和盲目地跟風，要挖掘人才，不埋沒優(yōu)秀的作品，不讓真正愛寫作的人心寒，這才是身為中國新一代影視人該做的事。

（作者簡介：柳雨青，男，吉林藝術(shù)學院，廣播電視編導系）（責任編輯 象話）