【摘要】本文以新疆風格鋼琴作品為背景，以儲望華的《新疆隨想曲》為切入點，通過解析演奏技法，探究民族元素在鋼琴作品中的運用體現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】儲望華;新疆隨想曲;演奏分析;民族元素

【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

一、儲望華生平及其成就

儲望華，著名鋼琴家、作曲家，14歲時他創(chuàng)作的第一首二胡獨奏曲《村歌》就引起了音樂界不小的關(guān)注，從此便開始了兩年的作曲學習。儲望華考入中央音樂學院鋼琴系后，在鋼琴教育家易開基老師那里學到了規(guī)范的鋼琴演奏技巧，同時也并未放棄對作曲的研究。在此期間，他創(chuàng)作了鋼琴作品《海淀是個好地方》，從此開辟了他的鋼琴作品創(chuàng)作之路，還有《江南情景組曲》《翻身的日子》《解放區(qū)的天》《翻身的日子》等這些聞名的鋼琴作品，都反映出當時的時代特色，他的作品在音樂會的舞臺和鋼琴教學中被廣泛使用。

1982年，他獲得了墨爾本大學的獎學金并決定遠赴澳大利亞攻讀碩士學位，在澳大利亞學習的過程中，他認真學習現(xiàn)代作曲技法，并將我國的民族音樂與之結(jié)合，開始了室內(nèi)樂、交響樂、合唱作品等多領(lǐng)域的創(chuàng)作，最終獲得了墨爾本大學的作曲系和鋼琴系雙碩士學歷，主要作品有交響樂《灰燼星期三》《絲綢之路》、合唱作品《華夏情懷》、鋼琴協(xié)奏曲《南海兒女》等，還有獨奏曲《茉莉花》《太陽出來喜洋洋》等一些富有中國民族情的作品，為中國音樂創(chuàng)作走入世界做出了巨大的貢獻。

二、《新疆隨想曲》創(chuàng)作背景及曲式分析

《新疆隨想曲》是儲望華創(chuàng)作的一首極具民族地方特色的鋼琴曲。1977年初，他受邀為鄭秋楓的《美麗的孔雀河》編配鋼琴伴奏，并為其激昂優(yōu)美的旋律所打動，于是思路大開，當時也正值“四人幫”粉碎后的新時代，政治、經(jīng)濟、文化都展現(xiàn)著一派日新月異、安定團結(jié)的景象，于是儲望華把這種自由開放的樂思運用到《新疆隨想曲》的音樂創(chuàng)作中。

隨想曲體裁較為自由，字面上的意思有一種隨意想一想和隨著自己性子去思考的意思，曲式有種隨意性，但是又富有生氣，最初的隨想曲是一種自由的賦格曲，一種多聲部互相模仿的復調(diào)音樂，后發(fā)展到了19世紀的詼諧、即興的音樂作品，如今，隨想曲可以泛指各種自由形式的樂曲，這種音樂體裁就是依據(jù)作曲家自己的幻想創(chuàng)作出來的作品的通稱。

全曲的曲式結(jié)構(gòu)為五段體，全曲由引子、五個段落和尾聲組成。

引子（1至5小節(jié)）火熱的中板，A段（6至81小節(jié)）快板中板，B段（82至125小節(jié)）隨想的自由節(jié)奏，C段（126至164小節(jié)）活躍的快板，D段（165至209小節(jié)）快板，E段（210至245小節(jié)）寬廣的廣板，尾聲（246至263小節(jié)）急板。

三、《新疆隨想曲》演奏分析

（一）華彩樂段的演奏

華彩樂段最初由獨奏者即興創(chuàng)作，后來作曲者也開始寫作，這部分的演奏較自由，難度也較高，因而也較引人注目。在這首樂曲的B部分中，出現(xiàn)了大量的華彩樂段，在彈奏這種跑動型的旋律線條時，首先應(yīng)該做到的就是指尖的獨立性，音色應(yīng)流暢輕快、線條優(yōu)美，前兩個十六分音符就是主旋律中的音，后面的華彩部分是根據(jù)主旋律展開的“隨想”，整個樂句要由慢到快再到慢，起頭和收尾的每音都要進行力量的轉(zhuǎn)移，特別是在收尾的地方，要與后面的主題旋律無縫銜接，利用手腕小動作的移動，但不能上下晃動，把整個華彩給帶過去，過程保持放松。雖較自由，但左手的節(jié)奏依然要按照節(jié)奏節(jié)拍來彈。

（二）和弦的演奏

和弦指的是具有一定音程關(guān)系的一組聲音，根音、三音、五音、七音的疊置進行豐富了和聲色彩，使音色飽滿圓潤，對建立民族和聲語言也有積極的意義，它是樂曲進行的基礎(chǔ)，也是塑造整部作品的重要組成部分。開頭氣勢磅礴的和弦音（如譜例2），要做到下鍵整齊，充分利用腰部和大臂，把力量傳送到指尖，但手腕不能僵硬，在彈奏第一小節(jié)的三組和弦時，手腕不能死板的把每個和弦往下“壓”，而是要彈成斷奏，但踏板不能斷，彈完一個和弦手指要離開琴鍵，利用手腕提落的方式把力量送到下一個和弦上，三個和弦彈完后，雙手應(yīng)瀟灑的離開琴鍵，找到下一組和弦的位置準備彈奏，低音聲部的幾個和弦在彈奏時，節(jié)奏不能拉得過長，也不能過于活潑，應(yīng)凸顯出左手八度音的旋律，同理第3、4小節(jié)也應(yīng)這樣練習。

（三）裝飾音的演奏

裝飾音，顧名思義就是裝飾主音的臨時音符，又可以叫做花音，目的是為了豐富曲調(diào)旋律，增強旋律的效果與特點。作曲家在作品中利用裝飾音來模仿民族樂器中的揉弦、滑音等，更增強了民族韻味，裝飾音在鋼琴作品中一般有倚音、顫音、波音等，作曲家在這首作品中運用的裝飾音起到了畫龍點睛的作用，采用倚音較多，并且都是前倚音，但在時值上，倚音所占的時值是從主音中抽出來的，在此樂曲中也是如此，在保證不破壞旋律線的情況下，倚音要彈的短促、輕快、清晰，不能過于拖拉，要把強拍放在主音上。

四、新疆風格的民族元素在鋼琴作品中的體現(xiàn)

新疆是一個多民族的地區(qū)，有漢、維吾爾、哈薩克、回等13個歷史悠久的民族，現(xiàn)在還有藏、彝、布依、朝鮮等47個民族。新疆地區(qū)作為“絲綢之路”的一部分，是東西方文化交流之地，地處歐亞大陸交通要沖，造就了新疆風格音樂多元化的風格。

（一）新疆特色的節(jié)奏型

維吾爾族，是一個典型的能歌善舞的民族，民族樂器種類眾多，它的音樂一大特點就是參與性強，他們可以根據(jù)復雜多變、豐富多彩的音樂即興歌舞，在維吾爾族的一切音樂活動中，必不可少的就是手鼓，打擊手鼓發(fā)出的“咚”“噠”敲擊節(jié)奏通常以切分節(jié)奏出現(xiàn)，其強弱分明、節(jié)奏跳動性強，重音一般落在第二個音上，這也就是為什么在新疆作品中會出現(xiàn)眾多切分音型的原因，在《新疆隨想曲》，作曲家中為了給聽眾一種舞動的節(jié)奏感，大量使用切分音（如譜例3），將人們帶入到了歡快熱鬧的舞蹈中，營造一種新疆人民熱鬧歡騰的場景。在樂曲B段中，切分節(jié)奏與自由的華彩相結(jié)合，就如同是新疆女性優(yōu)美曼妙的自由獨舞，突出了新疆地區(qū)特有的舞蹈韻味。

（二）調(diào)式

調(diào)式是最能體現(xiàn)民族特色的元素，每個民族的調(diào)式都與他們生長的地理環(huán)境和地區(qū)文化離不開干系，在新疆這個多貌的地理環(huán)境中，它的文化融合了波斯、阿拉伯、歐洲的文化，作曲家在《新疆隨想曲》中，把中、西方音樂體系和波斯-阿拉伯音樂體系交替使用并巧妙結(jié)合，在中國民間音樂五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上結(jié)合西方音樂中的自然與和聲大小調(diào)，民族調(diào)式特有的音階與西方調(diào)式中的大小調(diào)音階相互融合，既傳統(tǒng)又浪漫。

（三）音程

新疆風格鋼琴作品中小二度、增二度的使用尤為突出，這種音程關(guān)系給人一種緊張的、不協(xié)和的感覺，但其實我們在欣賞新疆風格的歌曲時，時常會聽到一些類似“顫音”的唱法，這種音程關(guān)系模仿的就是這種歌唱效果，給聽眾一股濃郁的新疆色彩。除了音程關(guān)系，儲望華還在這部作品中使用了二度雙音，在主旋律線條中連續(xù)使用，更加強了樂曲的緊張度，凸顯民族作品的獨特性。

五、結(jié)語

自二十世紀八十年代以來，具有新疆民族特色的中國鋼琴作品絡(luò)繹不絕的產(chǎn)生，如石夫的《第一新疆舞曲》、《第二新疆舞曲》， 孫以強的《春舞》，儲望華的《新疆隨想曲》等一系列極具新疆特色而又個性的鋼琴作品。

儲望華的《新疆隨想曲》之所以能夠作為他最優(yōu)秀的作品之一，被后人廣為流傳，是因為他把鋼琴創(chuàng)作和新疆地區(qū)獨特的民族元素結(jié)合在一起，營造一種氣勢豪邁的場景，既有優(yōu)美跳躍的歌舞旋律，還有對技術(shù)有一定要求的華彩樂段。儲望華2001年9月15日在北京音樂廳召開首場中國鋼琴系列巡演，潘一飛老師這樣評價道他，“當我閉目聆聽著從儲君手下流瀉而出的音符，品味著他淋漓酣暢的心靈表述之時，感到一種難以抑制的慨然與欣然”。

參考文獻

[1]儲望華.儲望華音樂藝術(shù)文集[M].合肥：安徽文藝出版社.

[2]潘一飛.他的音樂永遠屬于中國—儲望華“華夏情懷”鋼琴作品獨奏會側(cè)記[J].人民音樂，2002（2）.

[3]韓寒.論新疆風格鋼琴曲的創(chuàng)作[J].新疆藝術(shù)學院學報，2005（3）：132-134.

[4]毛洪亮.儲望華《新疆隨想曲》研究[D].新鄉(xiāng)：河南師范大學，2016

作者簡介：趙梓媛（1996—），女，河南南陽人，河南師范大學音樂舞蹈學院2018級碩士研究生。