【摘要】琵琶，作為我國最古老的民族樂器，是表現(xiàn)力最為豐富的樂器之一，深受文人雅士的青睞。在張騫、班超出使的兩次絲綢之路上，琵琶由西域逐漸向我國發(fā)展，大多的四弦琵琶由新疆天山南麓的于闐一帶傳入我國。大多的五弦琵琶，則是通過新疆的天山北麓的龜茲一代傳入。在我國通過不斷改進技藝、融合我國文化，琵琶的演奏有了新的發(fā)展，方錦龍先生根據(jù)史料挖掘、制作出了新型的五弦琵琶，新型的五弦琵琶無論是在外貌上還是音色上都比傳統(tǒng)五弦的琵琶改良較多，品和項都有了較大的改動，新型五弦琵琶琴身比較飽滿。琵琶這件美麗的樂器是我國人民智慧創(chuàng)造力的體現(xiàn)，因此，琵琶是我國重要的民族器樂之一。

【關(guān)鍵詞】四弦琵琶;五弦琵琶;方錦龍

【中圖分類號】J632.33? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A

一、琵琶種類

琵琶作為我國古代重要的音樂工具，深受我國各族人民歡迎。[1]在我國的歷史上有過三種類型的琵琶，四弦琵琶、五弦琵琶（胡琵琶）、秦琵琶。四弦琵琶，也就是我們現(xiàn)在常見的四根弦的琵琶;五弦琵琶：就是一種直項的，有五根弦的琵琶，是從兩晉南北朝時期絲綢之路上傳入我國的，隋唐時期得到發(fā)展，宋朝以后逐漸沒落;秦琵琶，也叫做阮咸，就是我們現(xiàn)在的阮。除了秦琵琶（阮）是產(chǎn)于我國，四弦琵琶、五弦琵琶都是從其他國家經(jīng)過絲綢之路傳到我國的樂器。四弦琵琶與秦琵琶（阮咸）在現(xiàn)在也有繼續(xù)的傳承，當(dāng)今的四弦琵琶也就是我們常用的琵琶，在傳承中被留下、發(fā)揚。但是五弦琵琶在宋朝以后便逐漸消逝了，現(xiàn)在世界上唯一的一面唐代流傳下來的五弦琵琶，被收藏在日本奈良的正倉院中。

二、古代五弦琵琶價值

五弦琵琶——又稱五弦，其主要結(jié)構(gòu)由五根琴弦組成，背板呈半梨形，在面部上與四弦琵琶不同的是五弦琵琶設(shè)有十個品位，琴軸共有五個，分別在琴頭的兩端，左面有三個琴軸，右邊有兩個琴軸?，F(xiàn)在世界上唯一的一面由唐代流傳下來的五弦琵琶，在日本奈良的正倉院中保存著。這把五弦琵琶的琴身上鑲嵌著螺鈿、玳瑁等裝飾品，琴身采用的是珍貴的木材——紫檀木制成的。在琴身上還鑲嵌著一幅做工極其精致、美妙西域風(fēng)格的畫，是一個人坐在駱駝上彈琵琶的樣子。這把五弦琵琶是在我國唐朝時期，由我國宮廷送給日本圣武天皇的藝術(shù)精品，這把琵琶在現(xiàn)代來說也是一件極具收藏價值的藝術(shù)品。

三、古代五弦琵琶的歷史源流

琵琶從古流傳至今，是中華上下五千年優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的融合。[2]追溯五弦琵琶的源流，從敦煌壁畫上的“伎樂飛天”等樂伎抱琵琶的形象得知，琵琶在我國兩晉時期，就已經(jīng)在我國新疆西部地區(qū)盛行。在河南安陽出土的瓷壺身上的畫，西域樂人抱著五弦琵琶的形象，得知琵琶已經(jīng)開始在中原地方開始發(fā)展、流傳。

公元五六世紀(jì)，兩晉南北朝時期，五弦琵琶出現(xiàn)在我國新疆等絲綢之路地帶。到隋唐時期五弦琵琶，發(fā)展到了最繁盛的階段，在隋唐時期五弦琵琶多用于在宮廷演奏中，其演奏形式多是與箏、笛、簫合奏，在我國的宮廷音樂中琵琶占據(jù)了不可或缺的地位。到唐代后五弦琵琶不僅在宮廷樂中，同時在民間廣為流傳，五弦琵琶在民間的記載中更多以獨奏的形式出現(xiàn)，唐朝白居易的《五弦彈》中“第一第二弦索索，秋風(fēng)拂松疏韻落。第三第四弦冷冷，夜鶴憶子籠中鳴。第五弦聲最掩抑，隴水凍咽流不得?！睆脑娭芯湍芸闯鰜恚逑遗迷诋?dāng)時的唐朝是一件廣泛使用并受到人們喜愛的樂器。從詩人白居易、元稹、張祜、韋應(yīng)物等詩人所寫的五弦琵琶的詩以及多首提到的五弦詩句，也能夠看得出來當(dāng)時五弦琵琶的鼎盛。到了宋朝以后關(guān)于五弦琵琶的描寫日益降低，五弦琵琶便失去原有的光澤，很快就沒落了。唐朝鼎盛時期，由我國東渡日本的遣唐使者將琵琶音樂帶入日本，并在日本盛行發(fā)展。日本使用琵琶大多數(shù)用于說唱音樂之中。日本與我國一樣，在琵琶的繼承和發(fā)展中，只有四弦琵琶流傳至今，廣為使用。而五弦琵琶猶如曇花一現(xiàn)般銷聲匿跡，在經(jīng)歷了一千二百多年時間的洗禮和歲月的變遷之后，在奈良的正倉院中，僅留給世人欣賞這唯一的一把傳世之寶——唐代五弦琵琶。

四、四弦琵琶價值

唐末時期，由于四弦曲項琵琶的盛行，逐漸取代了五弦直項琵琶。[3]四弦琵琶最早是曲項琵琶，木制、梨形音響、曲項、短頸、四弦、四柱、演奏者橫抱或向左下斜方抱、一般用木撥子彈奏，曲項琵琶最早出現(xiàn)在南北朝時的《隋書 音樂志》。唐代后期，曲項琵琶短頸逐漸變長，大腹音響也隨頸變長而縮小了，演奏者也逐漸從橫抱變成斜抱。琵琶在我國逐漸演變成了現(xiàn)在的四弦琵琶的樣子，也變成了手指彈奏的方式，使演奏方式更加豐富多樣。

五、方錦龍新型五弦琵琶特點

新型的五弦琵琶因為加了一根弦（低音），因此在對作品的闡述上更飽滿、和聲更豐富、音色更加立體。方錦龍先生首次提出了五弦琵琶的演奏技巧，主要指法有三種分別為：擺指（雙擺和三擺）、組合夾彈、組合搖指。此外高難度指法為和弦過弦、輪指過弦、五指輪換搖指、雙搖剔（搖指間交替）、三搖剔、左手大橫按、八度大跳指法。這一系列指法將琵琶顆粒感發(fā)揮的淋漓盡致，使得彈奏出來的聲音連成一首首優(yōu)美的作品，從而加強了琵琶演奏聲線的立體感，也充分展現(xiàn)了琵琶演奏者的技藝水平。指法的增加、和弦的增加使琵琶音域更加寬廣，在對古代琵琶作品的詮釋上，在原始指法與和弦上加以改變，使之更加優(yōu)美。和弦的增多也對許多現(xiàn)代作品的展示更加方便，使琵琶演奏者能夠更好地展示琵琶的魅力。

六、新型五弦琵琶與四弦琵琶對比

（1）新型五弦琵琶定弦在原本的AEDA的基礎(chǔ)上加上一根低音區(qū)的E音，豐富了音區(qū)與和弦;（2）琴頭頸項五弦琵琶與四弦琵琶都經(jīng)歷了直項、曲項到如今新型的五弦琵琶使用的是仿古的直項鳳尾頭，當(dāng)代四弦琵琶大多使用的還是曲項琴頭;（3）抱琴的方式兩者都是從由琴頭朝向左下方或著橫抱的方式，到如今琴身直立左手按弦;（4）流傳時期，四弦琵琶經(jīng)歷了從兩晉時期（出現(xiàn)）—至今依然使用，五弦琵琶則在唐朝之后便基本失傳，直到如今方錦龍重新仿古更新制作出新型的無限琵琶;（5）來源，四弦琵琶是從新疆天山南麓的于闐一帶傳入在我國經(jīng)歷了磨合傳承，傳統(tǒng)五弦琵琶是通過新疆的天山北麓的龜茲一代傳入，失傳后新型的五弦琵琶由方錦龍制作創(chuàng)新出來后開始了使用;（6）琴身琴箱以及琵琶的制作工藝，琴箱有半長梨形、半圓梨形、扁梅花形、扁圓形等，現(xiàn)在使用的大多為半圓梨形，琴身可以繪各種紋飾或圖案。

琵琶已有兩千多年的發(fā)展歷史，通過對歷史的追溯，我們對五弦琵琶有了更深的了解，[4]雖然如今仍能在奈良的正倉院中看到，但他那精美的制作工藝讓我們不得不惋惜五弦琵琶的沒落?？粗齻}院五弦琵琶的照片仿佛能夠看到當(dāng)年隋唐時期鼎盛的宮廷音樂。敦煌壁畫、瓷器上的畫、唐詩宋詞，雖然都有對五弦琵琶形容描述的夸大和神化，但仍然能激起人們對五弦琵琶的向往。

參考文獻

[1]王欣潔.漢唐時期琵琶文化地理研究[J].當(dāng)代音樂， 2017（4）：32-33.

[2]王欣潔.琵琶表演藝術(shù)中的美學(xué)初探[J].當(dāng)代音樂， 2017（1）：62-63.

[3]張楊.北京云居寺遼塔（石經(jīng)幢）散樂圖像的考察——兼談契丹—遼時期的琵琶與三弦[J].當(dāng)代音樂，2018（3）：122-128.

[4]徐彤宇.古韻煥新生——21世紀(jì)琵琶藝術(shù)的創(chuàng)新[J].當(dāng)代音樂，2017（7）：50-51.

作者簡介：王雪（1994—），女，漢族，河南省安陽市，在校研究生，研究方向：琵琶演奏藝術(shù)。