摘? 要：《水滸傳》藏譯本是新中國(guó)成立以來(lái)漢藏翻譯史上最具代表的翻譯作品之一，一直以來(lái)深受讀者的喜愛與好評(píng)，本文主要探討了《水滸傳》藏譯本在翻譯過程中存在的一些缺失。

關(guān)鍵詞：水滸傳;藏譯本;翻譯;缺失

作者簡(jiǎn)介：呷絨則瑪（1989-），藏族，四川民族學(xué)院教師，研究方向：藏漢翻譯。

[中圖分類號(hào)]：H159? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-12--01

一、概說

季羨林先生在為《中國(guó)翻譯詞典》寫的序言時(shí)指出：“只要語(yǔ)言文字不同，不管是在一個(gè)國(guó)家或民族內(nèi)，還是在眾多的國(guó)家或民族間，翻譯都是必要的，否則思想就無(wú)法溝通，文化就難以交流，人類社會(huì)也就難以前進(jìn)。”翻譯是促進(jìn)各民族文化交流、文化融合最主要的方式之一。從吐蕃松贊干布時(shí)期，就拉開了漢藏翻譯交流的歷史序幕。1949年新中國(guó)成立以后，漢藏翻譯進(jìn)入了一個(gè)嶄新的階段。1978年三大藏區(qū)的優(yōu)秀翻譯工作者成立了《水滸傳》翻譯小組，歷經(jīng)三年終完成中國(guó)四大名著之一水滸全傳的翻譯工作。西方著名翻譯理論家認(rèn)為：“翻譯的任務(wù)在于尋求出發(fā)語(yǔ)和目的語(yǔ)在信息上的最貼切的自然等值，首先是意義等值，其次是風(fēng)格等值”。風(fēng)格翻譯時(shí)文學(xué)翻譯中最高層次的翻譯，也可以說是文學(xué)翻譯中難度最高的翻譯。本文主要探討《水滸傳》藏譯本處理風(fēng)格上還存在著一些不足之處。

二、《水滸傳》藏譯本風(fēng)格的缺失

（一）過于直譯、導(dǎo)致原文風(fēng)格的缺失

直譯是保留原文風(fēng)貌最好的翻譯方法，但是藏漢文化的不同即歷史與風(fēng)俗習(xí)慣、地理環(huán)境等方面的差異，從而造成翻譯上的困難。所以當(dāng)語(yǔ)言表達(dá)與審美層次上無(wú)法與原文達(dá)到一致時(shí)，若過于直譯法會(huì)使譯文死板、機(jī)械、不自然，甚至是不知所云，從而導(dǎo)致原文風(fēng)格的缺失。例如：

例（1）原文：兩邊列成陣仗，用強(qiáng)弓硬弩，射住陣腳。

Pmyogs gngis gyis ‘a(chǎn)tab ru fsgrigs xing gzhu ga ma dng mda gamyng? mo fyas te kha sprd langs

例句（2）原文：眾人倒腳捶胸，好似掀翻了抱雞巢。

Ter yod mi rnahs kmyis da ni tchag sgo slangs snyam ste rgang ‘a(chǎn)khraf? lag ‘a(chǎn)khraf fyed

例（1）中的強(qiáng)弓硬弩在譯本中直接將其字面意義gzhu? ga? ma? dng? mda? gamyng? mo翻譯出來(lái)，與譯入語(yǔ)的語(yǔ)言習(xí)慣不符，讀者難以理解。例（2）倒腳捶胸從原文分析有害怕、悲痛之意，而譯文卻過于直譯而變成手舞足蹈，曲解了原文的內(nèi)容。

（二）沒有保留原文語(yǔ)言形式的風(fēng)格

風(fēng)格是思想內(nèi)容和藝術(shù)形式的統(tǒng)一，在表達(dá)原文內(nèi)容和符合譯入語(yǔ)的語(yǔ)言條件下的前提下，應(yīng)最大限度的保留原文的表達(dá)形式，若忽視了原文的形式美，那風(fēng)格的再現(xiàn)就不夠全面。例如：

苪苪汥荷枯，葉葉梧桐墜。蛩吟腐草中，雁落平沙地。 細(xì)雨濕楓林，霜重寒天氣。不是行路人，怎諳秋滋味。

Pta mai mda ma ser sgyar gyur cing gdngs shing lo ma lhung， Rtsa? snyegs gseb nas cha gas ‘a(chǎn)khun sgrog khrung? khrung? thsj? tang? bbas， Char sim bb nas shing lo ser por cur? thigs pra ma zil pas? khebs ， Zil dgar bb pa grng ngad che ba rgya lam ‘a(chǎn)grul pa， Ma? gtogs? pas ，Gzhan gyis ston ‘a(chǎn)jug grng zug chae ba gnah gxis ‘a(chǎn)di? ‘a(chǎn)dr tshpr? ba dgar

此段是描寫秋色的一段文字，五字一句有一種協(xié)調(diào)美。譯文雖然正確的表達(dá)了原文的內(nèi)容，卻譯成五句遺失了原文表達(dá)形式的美，同時(shí)在藏語(yǔ)中一般是四句一偈很少有五句一偈，所以這種表達(dá)形式也與譯入語(yǔ)的不符。

（三）漏譯導(dǎo)致原文風(fēng)格的缺失

文學(xué)翻譯是翻譯中審美層次、翻譯標(biāo)準(zhǔn)最高的翻譯文體。由于各民族之間的文化差異，從而使得部分翻譯的不可譯。所以在翻譯過程中譯者可譯適當(dāng)?shù)牟捎脺p譯法，但是在一部著作中過度的采用這種方法，會(huì)導(dǎo)致原文很對(duì)內(nèi)容和語(yǔ)言表達(dá)上的缺失，從而造成翻譯過程的一個(gè)弊端即漏譯，水滸傳藏譯本中存在多處漏譯，此處不再一一贅述。

（四）一詞多種翻譯，而導(dǎo)致原文風(fēng)格的缺失

藏譯本全四冊(cè)由于是由多名翻譯工作者一起翻譯，所以在譯本中難免會(huì)出現(xiàn)有些詞句有多種不同的翻譯，如“打草驚蛇”一詞在全冊(cè)中有三種不同的譯法（詳見譯本第一冊(cè)198頁(yè)，第二冊(cè)566，第三冊(cè)598），還有“五道將軍”在譯本中有四種不同的譯法，“饒你奸似鬼，吃了我的洗腳水”有兩種不同的譯法等，譯文中出現(xiàn)的這類現(xiàn)象導(dǎo)致譯本的不統(tǒng)一、不規(guī)范等翻譯問題。

三、結(jié)語(yǔ)

雖然《水滸傳》藏譯本有些許瑕疵，但是無(wú)論從語(yǔ)言的表達(dá)和內(nèi)容的處理上，都保留并再創(chuàng)造性的再現(xiàn)了原文的風(fēng)格，是新中國(guó)成立以來(lái)漢藏翻譯史上一部不朽的文學(xué)翻譯史佳作。

參考文獻(xiàn)：

[1]《文學(xué)翻譯批評(píng)研究》許均著? ?譯林出版社2012年.

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[3]《實(shí)用漢藏翻譯教程》才項(xiàng)多杰編著? 民族出版2012年.

[4]《翻譯理論新探》益西鄧珠著? ?民族出版社 2015年.