摘要：影視音樂作為影視藝術(shù)的重要組成部分，具有獨立而重要的美學價值，是影視藝術(shù)不可缺少的藝術(shù)形式。作為綜合藝術(shù)的戲劇、電影和電視劇集合了各種藝術(shù)形式，而音樂是情緒表達方面力量最強的藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：影視 音樂 分類 作用

影視音樂作為影視藝術(shù)的載體，在影視劇中占有不可或缺的重要地位。在優(yōu)秀的影視作品中，屏幕音樂總能帶給我們驚喜。簡單的對話一旦被音樂所激發(fā)，就會上升到詩意的境地。電影音樂不僅是銀幕和觀眾之間的一種聯(lián)系，還將所有的電影效果統(tǒng)一成一種獨特的體驗。下面將淺談電影和影視音樂。

一、影視音樂的分類

（一）按出現(xiàn)方式分類

1.客觀存在的音樂

影視中客觀存在的音樂，如影片中人物在唱歌、音樂家在演奏樂器、錄音機正在播放的音樂等。

2.功能性音樂

功能性音樂也被稱為主觀音樂、非屏幕音樂，由電影作曲家根據(jù)劇情創(chuàng)作，用于營造影視環(huán)境氛圍，促進情節(jié)發(fā)展，它是對影視的解釋、補充或評價。

（二）按畫面結(jié)合方式分類

1.音畫同步、平行

這是聲音和畫面之間最常見的關(guān)系，音樂和畫面具有相同的節(jié)奏、情緒、意境等。

2.音畫對位

音樂和畫面的節(jié)奏、情緒不同步，音樂與畫面是對立互補、對立統(tǒng)一的，以此形成新的藝術(shù)效果。

3.音畫游離

音樂似是獨立于影視之外，用其本身的音樂詮釋電影的內(nèi)涵。

二、影視音樂的性質(zhì)

（一）視覺的可釋性和觀點的精準性

影視音樂是經(jīng)過作曲家創(chuàng)作的聲音，有表現(xiàn)目的和形式美學的規(guī)律性。因此，它具有繪畫和文學無法比擬的表達自然和人類生活持續(xù)變化的優(yōu)勢。表達情感是影視音樂的優(yōu)勢，音樂最能觸動人的感官，具有最直接的情感觸動作用。

（二）表現(xiàn)的融合性

影視音樂必須是客觀聲音的一部分，而不應僅在畫面不足以表達其意義時才出現(xiàn)。如果我們改變對音樂的態(tài)度，這將極大地促進影像手段和音樂手段達到平衡。

客觀存在的音樂只有兩種：一種是模仿自然界聲音和純技術(shù)聲音。其中，模仿性聲音在作品中雖少，但會促進音樂形象的鮮明性。例如貝多芬《田園交響曲》中的雷聲，是用來引燃抒情和緊張情緒的，而不是音樂。另一種是無音樂情感的技術(shù)練習曲。

簡而言之，影視音樂給予人們對影視的情感判斷，而不是對錯的邏輯的判定。

（三）內(nèi)容的不確切性

影視音樂的內(nèi)容性決定了影視音樂的不確切性——個人主觀情感的自由運行。文學和繪畫的表達間接地引起人的情感，而聲音的表達直接引起人的情感，影視音樂欣賞到位，音樂形象首先是由靈魂而不是理性思維來確認的。它將人們帶入“規(guī)定的場景”，使觀眾不自覺地融入其中。

當我們進入影視作品時，我們似乎在海上航行，時而動蕩，時而平靜，體驗影視作品在各種冒險情緒中的作用。當我們專注于羅密歐和朱麗葉，我們覺得“我”正經(jīng)歷著愛與恨之間的“移情”，體現(xiàn)了影視音樂主體與客體的同一性。任何優(yōu)秀的影視作品都離不開音樂的特殊語言，這是其他載體無法代替的。優(yōu)美的音樂可以是“余音繞梁，三日不絕”，這顯示出其豐富的意蘊。

三、影視音樂的作用

（一）通過影視音樂的協(xié)調(diào)性，實現(xiàn)與畫面的整體相協(xié)調(diào)

電影是一種視聽藝術(shù)。在這一綜合性藝術(shù)中，影視音樂不能通過簡單音樂形式的“自我表達”獨立地達到既定的藝術(shù)效果，只能通過與影視整體的協(xié)調(diào)才能達到，這是影視作品的藝術(shù)效果。電影和影視音樂的和諧一是體現(xiàn)在視覺的融合，以達到音畫結(jié)合、水乳交融的效果；二是協(xié)調(diào)影視作品中的其他聲音，包括人物的語言和相關(guān)的聲音，即聽覺的協(xié)調(diào)，以達到和諧自然的效果。各種形式的影視音樂，包括聲樂、器樂、內(nèi)外樂、主題曲和插曲以及情景音樂和背景音樂，都應服務(wù)于人物的塑造、故事情節(jié)的展示、影視作品主題思想感情的表達。與畫面、人物語言、聲音相協(xié)調(diào)，實現(xiàn)影視藝術(shù)的整體表現(xiàn)力。

在電影《甜蜜蜜》中，主題曲與電影中的畫面和聲音很協(xié)調(diào)，主角李翹和黎曉軍共同出售鄧麗君的錄音帶，但他們的生意陷入了絕境，他們竭力叫賣，雨卻越來越大，于是電影的聲音從混合的聲音變成了只保留鄧麗君的歌聲，在優(yōu)美的旋律中有些悲傷，音樂與畫面的巧妙結(jié)合，產(chǎn)生了虛實的意境美。

所以，影視音樂必須圍繞著影視作品特定的主題思想、內(nèi)容情感和情景氛圍在形式上和內(nèi)容上與之相協(xié)調(diào)，才能更好地展現(xiàn)影視藝術(shù)的整體魅力。

（二）通過音樂的情感性，揭示人物內(nèi)心的情感

音樂在表達人類情感方面比其他任何語言的作用都要大，這也是影視音樂語言的特殊性即情感性所在。

在物質(zhì)世界里，在一定的環(huán)境中，劇中人物內(nèi)在的復雜情感不能通過畫面的力量得到充分的表達，而與情感沒有直接聯(lián)系的音樂可以滲透到人物的內(nèi)心世界，徹底地表達人物情感和思想的劇烈波動。雖然現(xiàn)實的生活環(huán)境中并不具備這種影視配樂，但在影視作品中音樂卻能夠提供更多的情緒和氣氛渲染，使人如臨其境。

（三）通過音樂的特殊概括性，從意境上深化人物形象的塑造

眾所周知，早在無聲電影時代就有電影音樂，這顯示了電影音樂的重要性。但是電影和電視音樂絕不像把音樂放進電影和電視作品中那么簡單，同樣的音樂可以在不同的環(huán)境、狀態(tài)和背景中產(chǎn)生不同的感覺，人們可以根據(jù)情節(jié)和畫面來感受音樂，這會產(chǎn)生一種更明確的感覺，并且音樂也給畫面中的人物情緒、情節(jié)發(fā)展等作鋪墊，給予我們與劇情、場景以及人物密切相關(guān)的心靈上的震撼。

美學家李澤厚說，音樂的美學特性即“反映現(xiàn)實的原則不是模擬，而是比擬；不是描寫，而是表現(xiàn)；不以現(xiàn)實的再現(xiàn)為主，而以概括的表現(xiàn)為主。它主要不在于描繪特定的事物、情景，甚至特定具體的歡樂悲傷，而去表現(xiàn)悲歡等概括的情感世界”。

音樂是一種可以從特定的意境中舍棄的描述和表達，高度概括了人物、情感和一般的情緒以及整個劇的精神，表現(xiàn)出高度的哲學思想和主題意蘊。音樂不僅基于畫面的內(nèi)容，而且具有獨立的意義。在與影視藝術(shù)結(jié)合時，有了獨立的、更加廣闊和深入的表現(xiàn)天地。

在電影《海上鋼琴家》中，情節(jié)被用來全面而生動地總結(jié)人物的心理。例如1900（一個孤兒）決定去三等艙找一個女孩時，旋律只是一個簡單的動機：do-re-mi-sol，但為了反映他的矛盾心理，二度上疊加了一個小的二度，不協(xié)調(diào)的間隔只是反映了他的猶豫情緒。另外，在體現(xiàn)1900童年生活的時候，配用場地吹奏的輕快旋律結(jié)合畫面體現(xiàn)了他自由自在以及快樂的感受。

（四）通過音樂的象征性，預示情節(jié)的發(fā)展

音樂是根據(jù)畫面內(nèi)容創(chuàng)作的，它與畫面相輔相成，并通過不同的路線返回到相同的目的地，服務(wù)于人物塑造的目的是通過從不同方面與畫面的配合來實現(xiàn)的。

因此，音樂不應僅僅基于對畫面表面形態(tài)的解釋，而應基于作曲家對劇中人物內(nèi)心世界的挖掘和體驗，改善音樂以表達人們的情感和思想，包括作者對作品主題的理解和觀眾的品味?？蓮闹饔^感受出發(fā)，從畫面的不同角度反映人物的思想，可以從畫面的表面創(chuàng)作音樂，與畫面一起實現(xiàn)“珍珠對聯(lián)”的輝煌反映，從而升華了音樂的美感。

影視劇《中國兄弟連》中有這樣一個情景：一群小孩在村頭嬉鬧玩耍，而旁邊都是日本鬼子。山里的孩子由于對日本鬼子完全不了解，因此沒有任何警惕，興高采烈地在斗嘴。一個孩子說：“他們肯定沒有我爹厲害！”“吹牛，你看人家皇軍有大馬呢，你爹有么？”小孩說：“有馬算什么，像他們這樣的我爹一個能打三個?！薄澳悄愀颐篑R的屁股嗎？你敢摸我就把兜里的甜豆子都給你?！蹦呛⒆訌臉渖咸聛磉吪苓吅埃骸翱次业?！”畫面是這樣一個嬉戲玩鬧的場面，背景音樂卻由一些不協(xié)和音程奏出陰森、恐怖的感覺。因為在接下來的情節(jié)里，這群孩子和村里無辜的百姓被兇殘的日本鬼子殺害了。這段音樂不僅在畫面和聲音上形成了強烈的對比，而且還起了預示情節(jié)發(fā)展的作用。

（五）通過視覺與聽覺的雙線交錯，使影片張力最大化

影視音樂作為音樂的一個分支，也是電影表意系統(tǒng)的重要組成部分。對于它的審美欣賞，必須將電影中的屏幕、聲音和音頻元素等影視藝術(shù)要素有機地整合成一個藝術(shù)整體，達到完美的默契，達到這種藝術(shù)形式的整體表現(xiàn)力，體現(xiàn)其藝術(shù)價值。

美國影片《教父3》對音樂的運用頗值一提，在影片的結(jié)尾處，歌劇《鄉(xiāng)村武士》的應用令人嘆服。美好、優(yōu)雅的歌劇音樂（聲音）與野蠻、血腥的黑幫火并的畫面形成了強烈的聲畫對位關(guān)系，使影片的主題更為鮮明、深刻。平行蒙太奇同時在不同的地方講述謀殺，并同時演唱歌劇，迅速擴大了影片內(nèi)部的緊張氣氛，將情緒推向高潮，讓觀眾感到巨大的震驚。這種處理歌劇音樂的方法具有獨創(chuàng)性和創(chuàng)新性，所取得的戲劇性效果非常感人和成功。

影視音樂可以準確塑造人物形象，解釋電影的主題，參與演出，確定電影的風格，解釋時間和環(huán)境等。音樂聲音不僅可以與電影營造一種適當?shù)姆諊疫€可以表達一些無法表達的心理糾結(jié)。即使在一般的自然風光中，它也彌漫著迷人的氣氛，產(chǎn)生了巨大的陶醉藝術(shù)效果。

四、結(jié)語

影視音樂也沒有固定的音樂形式，無論是什么結(jié)構(gòu)形式，最終都為一個目的，那就是很好地為劇情服務(wù)。

影視音樂經(jīng)過了近百年的實踐，已日臻完美，但藝術(shù)的表現(xiàn)追求是無窮的，隨著影視事業(yè)的發(fā)展，音樂工作者會不斷出新，一定能創(chuàng)作出完美的影視音樂，滿足廣大人民群眾之需求，也讓影視音樂更好地服務(wù)影視藝術(shù)。

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（作者簡介：李紅光，男，本科，睢縣教師進修學校，音樂講師，研究方向：音樂）（責任編輯 葛星星）