段新惠

【摘 要】大提琴作為一種西洋弦樂器，在民族管弦樂隊中，不僅能擔(dān)當(dāng)弦樂低聲部，還能承擔(dān)旋律和復(fù)調(diào)任務(wù)。因此，大提琴在民族管弦樂隊中占有重要地位。在實(shí)際演奏中，應(yīng)加大對大提琴演奏風(fēng)格的研究。并且，通過全新的演奏方式，將大提琴的演奏風(fēng)格民族化，發(fā)揮大提琴應(yīng)有的音色特點(diǎn)，將大提琴融合到管弦樂隊中，從而使大提琴的演奏風(fēng)格民族化，促進(jìn)民族管弦樂隊的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】大提琴；民族管弦樂隊；演奏風(fēng)格；民族化

中圖分類號：J622.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）10-0066-01

民族管弦樂隊從建立到發(fā)展，大提琴在演奏中占有重要地位。民族管弦樂隊屬于單聲樂隊，在演奏過程中，獨(dú)奏較多，合奏僅是停留在小型合奏上。隨著音樂的快速發(fā)展，現(xiàn)代民族管弦樂隊在發(fā)展過程中，借鑒西方管弦樂隊編制，將傳統(tǒng)民族樂器與西洋樂器進(jìn)行結(jié)合，調(diào)整演奏方式，將樂隊分為弦樂組、吹管樂組、彈撥樂組等。在樂器的選擇上，既要保證展現(xiàn)樂隊中樂器的音色，又要彌補(bǔ)其他樂器音色的不足，而大提琴能有效解決以上問題，因此，在民族管弦樂隊中，大提琴占有重要地位。但大提琴應(yīng)調(diào)整演奏風(fēng)格，展現(xiàn)出民族化特點(diǎn)，以此推動民族管弦樂隊的發(fā)展。

一、大提琴在民族管弦樂隊中的重要作用

隨著人們對音樂需求量的增加，民族管弦樂隊快速發(fā)展。但在民族管弦樂隊的發(fā)展過程中，缺乏管弦樂低音聲部的樂器，只能憑借大提琴的低音進(jìn)行彌補(bǔ)。經(jīng)過長時間的發(fā)展，發(fā)現(xiàn)大提琴具有較強(qiáng)的兼容性和表現(xiàn)力，在管弦樂隊中，既能展現(xiàn)獨(dú)特的音色，又能彌補(bǔ)其中的不足。我國民族音樂演奏家，嘗試用各種民族管弦樂器代替大提琴，希望能使民族管弦樂隊更加民族化。但經(jīng)過無數(shù)次的實(shí)驗，在演奏技術(shù)、音色、音響等的匹配度上，難以與大提琴相比。因此，在民族管弦樂隊中，大提琴占據(jù)重要地位。

二、民族管弦樂隊中大提琴民族化演奏策略

（一）建立音調(diào)概念。大提琴屬于西洋樂器，在演奏過程中，應(yīng)熟悉五線譜的固定調(diào)識譜。但民族管弦樂隊中，大部分樂器采用的簡譜首調(diào)識譜。因此，要有效實(shí)現(xiàn)大提琴演奏風(fēng)格的民族化，應(yīng)改變識譜方式，將原有的固定調(diào)思維，轉(zhuǎn)變?yōu)槭渍{(diào)思維。大提琴在民族管弦樂隊中，不僅作為低音部，還能與拉弦、吹奏、彈撥等共同演奏主旋律，甚至可以直接單獨(dú)拉主旋律，成為整個樂隊的主角。但大提琴在演奏過程中，如果堅持采用西洋的演奏旋律，則難以與其他樂器的音準(zhǔn)進(jìn)行統(tǒng)一。針對此種現(xiàn)狀，大提琴在民族管弦樂隊中，應(yīng)建立音調(diào)概念，改變傳統(tǒng)的演奏音準(zhǔn)，實(shí)現(xiàn)與其他民族管弦樂器的音準(zhǔn)統(tǒng)一，從而滿足民族化演奏發(fā)展要求。

（二）熟悉審美習(xí)慣。民族管弦樂隊的氣度、節(jié)奏及音律變化較為自由，并且大部分伴奏沒有指揮，如不能理解民族音樂的審美習(xí)慣，難以在音律、節(jié)奏、氣度上與民族樂器進(jìn)行結(jié)合。因此，大提琴演奏者，應(yīng)對民族管弦樂隊的演奏方式進(jìn)行深入理解。如在節(jié)奏方面，大提琴作為低音樂器，關(guān)乎到整個樂隊的節(jié)奏穩(wěn)定。在演奏八分音符時，不應(yīng)機(jī)械地演奏，而是要配合主旋律，烘托主旋律的氣度。通過此種演奏方式，有效提升主旋律的節(jié)奏感，從而實(shí)現(xiàn)與其他民族樂器的融合，使民族管弦樂隊進(jìn)行民族化發(fā)展。

（三）音色松弛圓潤。大提琴在民族管弦樂隊演奏中，應(yīng)保持松弛、圓潤的音色，從而能促進(jìn)個性較強(qiáng)的民族樂器，與大提琴的音色進(jìn)行融合。大提琴演奏者應(yīng)具有較強(qiáng)的運(yùn)弓，在運(yùn)弓過程中，應(yīng)保證大提琴發(fā)音純正，換弓連貫，運(yùn)弓自然，從而使大提琴的音色松弛、圓潤。但大提琴的弦較粗，音色震動的幅度較大，在實(shí)際演奏過程中，不應(yīng)過分用力拉弓。應(yīng)采用輕松的演奏手法，保證大提琴的音色與其他民族樂器音色融合。

（四）借鑒演奏技巧。民族管弦樂隊要想演奏出一首完美的民族樂曲，首先，應(yīng)學(xué)習(xí)優(yōu)美的民間音樂，對民間音樂中的思想進(jìn)行研究，從而使演奏者產(chǎn)生情感體驗，使演奏的樂曲帶有豐富的情感。其次，在練習(xí)演奏過程中，大提琴演奏家，應(yīng)借鑒民族樂器的演奏技巧，尤其是我國拉弦樂器演奏技巧。通過此種方式，使大提琴演奏風(fēng)格逐漸向民族化發(fā)展。最后，在實(shí)際演奏過程中，應(yīng)重點(diǎn)突出民族樂器的音色，大提琴演奏者應(yīng)靈活的運(yùn)用不同的演奏方式，配合其他樂器的音色。通過以上方式，使民族管弦樂隊在演奏中，更具民族特色。

三、結(jié)語

綜上所述，隨著人們審美水平的提升，原有的民族管弦樂隊演奏風(fēng)格難以滿足人們的審美需求。因此，民族管弦樂隊?wèi)?yīng)轉(zhuǎn)變大提琴的演奏風(fēng)格，體現(xiàn)民族化特點(diǎn)，從而滿足人們對民族管弦樂隊的演奏要求。在實(shí)際演奏過程中，應(yīng)重視大提琴在民族管弦樂隊中的地位，通過建立音調(diào)概念，實(shí)現(xiàn)音律上的融合，熟悉審美習(xí)慣，在氣韻上與民族音樂融合。并且，大提琴演奏應(yīng)保持音色松弛圓潤，在音響上與民族音樂融合。通過以上演奏方式，有效改變傳統(tǒng)大提琴的演奏風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)民族化演奏要求。

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