吳沁怡

摘要：電影《海上鋼琴師》從第二男主角邁克斯的視角出發(fā)，以現(xiàn)實敘述和回憶敘述交替構(gòu)成電影的整體結(jié)構(gòu)，由此敘事具有了更多的主觀性和不確定性，給觀眾解讀主人公1900的現(xiàn)實遭際和心理世界以豐富可能。

關(guān)鍵詞：《海上鋼琴師》;敘事視角;敘事結(jié)構(gòu)

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）02-0119-01

“這是我的秘密。秘密應(yīng)該被保守?！边@是一個關(guān)于秘密的故事，關(guān)于秘密如何被講述的故事。

影片由現(xiàn)實和回憶兩條線穿插：邁克斯去樂器行賣小號，聽說弗吉尼亞號即將被毀，帶著唱片去尋找1900：1900自出生到死亡一直在弗吉尼亞號上演奏鋼琴，弗吉尼亞號給了他一個好父親，給了他驚人的藝術(shù)天賦，給了他一見鐘情的姑娘，給了他一張破碎的唱片和一場破碎的陸地夢，也給他一生不去陸地的理由。

可是回憶總是被篡改，講述人也總是處于主動。各人都有他的秘密。

丹尼·布德曼·TD萊蒙德·1900的秘密是什么呢？是他快樂下的恐懼和茍且，是他恐懼和茍且中的純潔無暇的堅持。1900在甲板上眺望城市，千條萬條縱橫的街道鋪展在腳下，這讓他感到恐慌和無措。他曾經(jīng)說鋼琴只有88個琴鍵，但自己是無限的，所以能夠奏出無限的音樂，但城市是上帝的無數(shù)琴鍵，在無限多的琴鍵上每一個選擇甚至都是錯誤。

他曾也向往大地，向往白頭到老的溫情，可是走下去就走進了欲望，”綿延的城市中應(yīng)有盡有，唯獨沒有盡頭。陸地是艘過大的船，是太過美麗的女人，是過長的旅程，是太濃烈的香水?！彼赖?，他應(yīng)付不了那些無休止的欲望，于是他退回了他的恐懼，他的小城堡。

他的搭檔馬克斯托尼勸他下了船去演奏、去錄唱片，可以一生衣食無憂，可是他無動于衷，當(dāng)我們因為某一個理由質(zhì)問1900為什么不下船時，其實答案就已經(jīng)很明顯了。我們看重的是金錢名譽，是愛情婚姻，而這并不是1900所看重的。

“也許他從未見過真實的世界，但是近三十年來，世界一直向這艘船傳遞訊息，他觀察世界，竊取世界的靈魂。”1900并非不知道陸地為何物，有多少奇幻繽紛，有多少罪惡丑陋，他去繁從簡，獲得了最靈魂的部分。所有的道聽途說都是假象，于是他說“我一向反悔的”，他只聽從那些倏然打動心弦的念頭。他為貴婦、偷渡者、想成為修女的妓女創(chuàng)作音樂，他收藏他人無限的秘密，卻只敲擊有限的琴鍵。

他的一生的終點在哪里，弗吉尼亞號是否收藏了他的遺骸，這是邁克斯的秘密，也是編劇的秘密。醫(yī)療船廢棄已久，1900如何在其中生存？我想邁克斯根本就沒有最終找到1900，是1900借著邁克斯的內(nèi)心說出了那些話：一直創(chuàng)作音樂，即使是炮火落下。

邁克斯離開大海——那一生中最無憂的時代，遭遇的必定是槍炮離亂，是比海浪更絕情的顛簸與毀滅，所以他把所有的保全和浪漫都給1900?！跋穸虝旱臒熁?，像泥沼中的白荷，像風(fēng)雨中的車站，像炮火間隙的戀人對彼此說：此刻讓我們跳起舞來?！?/p>

邁克斯沒有找到1900是多好的事，他不必面對所有糟糕的選項——不管是他的遺骸在船中某處，還是他經(jīng)歷和自己一樣的現(xiàn)實生活。

他在他的回憶里一生順遂，永世與弗吉尼亞號相伴，永世用兩只右手演奏——哪怕是這樣的局限，他也是能獲得無限的快樂的。

劇中的人物總是在圓形的舷窗后，注視這個異形的世界，是不是只有這艘弗吉尼亞號才是圓滿的烏托邦呢？片尾畫面收縮成一個逐漸變小的圓形，多像是用1900的視角透過舷窗看他的朋友邁克斯離去。

而我最喜歡的，是1900心愛的姑娘走過三個舷窗分別停留的畫面，仿若三張絕美的油畫，從此刻印在1900的鋼琴前。遠景里，舷窗遠遠的，小而圓，像是一個個神話，在海里漂浮，找不到可以寄托的夢境，它們該都被1900收藏下來了吧。這也是秘密，誰知道呢。