朱蘆斌

摘要：戲曲藝術是中華文化的重要組成部分，具有民族性、古典性、傳統(tǒng)性等特點，經(jīng)歷了漫長歷史的考驗依然流傳至今。隨著社會主義市場經(jīng)濟的快速發(fā)展和社會的戰(zhàn)略性轉(zhuǎn)型，當代中國的戲曲藝術面臨嚴峻的挑戰(zhàn)，如何使戲曲藝術重新煥發(fā)生機和活力，已經(jīng)成為每一個藝術工作者面臨的新課題。

關鍵詞：戲曲藝術；現(xiàn)狀；發(fā)展；市場；振興；對策

一、戲曲發(fā)展的現(xiàn)狀及問題

近年來，隨著中央對戲曲的重視，戲曲迎來了春天。2015 年國務院辦公廳印發(fā)《關于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，2017 年中共中央辦公廳、國務院辦公廳印發(fā)《關于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》，之后又有中宣部、教育部、文化部、財政部等部委《關于新形勢下加強戲曲教育工作的意見》《關于戲曲進校園的實施意見》《關于戲曲進鄉(xiāng)村的實施方案》《“十三五”時期繁榮群眾文藝發(fā)展規(guī)劃》等一系列舉措相繼出臺，各省市也相應地出臺了支持本地戲曲傳承發(fā)展的辦法，這些措施促進了傳統(tǒng)戲曲和瀕危劇種的保護、搶救，戲曲劇團建設、人才培養(yǎng)和創(chuàng)作生產(chǎn)，促進了戲曲傳播普及和傳承發(fā)展。戲曲的春天，通過豐富多彩的戲曲活動最直觀地表現(xiàn)出來。但在欣喜之余也要清醒地看到，這種欣欣向榮的局面很大程度上得益于國家的大力扶持。工作實踐中發(fā)現(xiàn)，當前戲曲發(fā)展不平衡不充分的情況還很突出，自己感覺戲曲發(fā)展中面臨一些問題：

（1）觀眾老齡化嚴重，基層售票演出市場慘淡

觀眾老齡化嚴重、基層售票演出市場慘淡問題是戲曲面臨的普遍和突出問題。相比老年觀眾的絕對多數(shù)，中青年戲曲觀眾太少。在大多數(shù)戲曲市場的演出中，觀眾都是以老年人為主，有的甚至是滿場白發(fā)。觀眾對票價敏感，免票演出有人氣，售票就不甚理想。即使是較好的劇種及劇目，在基層也嚴重存在觀眾老化、售票市場萎縮的憂慮。

（2）活動開展流于形式，培育實效不足

蓬勃開展的戲曲活動，存在實效不足問題。有些展演劇目質(zhì)量不高，不僅不能讓人喜歡戲曲，甚至恰得其反。有些戲曲進校園活動流于形式，活動一陣風，難以在校園持續(xù)、扎根?；顒悠占懊娌粔?，沒有接觸過戲曲的還很多，普及過后，喜歡戲曲的人還不夠多，喜歡戲曲的常看戲的機會也不多。

（3）現(xiàn)實題材劇目與傳統(tǒng)劇目創(chuàng)演比例不對稱

近年來，全國各地都出現(xiàn)了以現(xiàn)代戲、新編戲為主的戲曲創(chuàng)新熱潮。據(jù)相關資料顯示，2017 年的全國性戲曲演出活動，如第十五屆中國戲劇節(jié)、第八屆中國京劇藝術節(jié)、全國基層院團戲曲會演、全國地方戲曲南方會演等，都是現(xiàn)代戲和新編戲唱主角。相比戲曲創(chuàng)新的熱潮，對傳統(tǒng)戲的重視相對不夠，存在傳統(tǒng)傳承不夠，發(fā)展創(chuàng)新質(zhì)量不高的隱憂。

（4）國有劇團缺乏活力與演藝環(huán)境、設備實力

國有劇團是戲曲傳承發(fā)展的主力軍，但有些轉(zhuǎn)企改制后的基層國有劇團生存艱難。有些國有劇團體制僵化，機制不順，缺乏活力。有些地方把國有劇團當作行政機關來管理，工資由人社局部門按職稱等級核定發(fā)放，吃大鍋飯現(xiàn)象嚴重，阻礙了劇團發(fā)展。

劇場、燈光、音響、道具等戲曲基礎設施、設備較差，對戲曲院團發(fā)展和戲曲市場影響甚大。許多劇團、院團，連最基本的戲曲創(chuàng)、排演設施——劇場都沒有。戲曲基礎設施的不完善，阻礙了戲曲的普及傳播和傳承發(fā)展。

（5）缺乏多個層面力量協(xié)同

戲曲振興涉及到多個地區(qū)的宣傳、文化、教育等多個部門以及劇團、劇協(xié)、社團等等多個團體。但地區(qū)、部門、團體之間職責、分工與協(xié)作機制不明晰，多項政策、多方力量不能形成合力，容易造成責任不清、任務不明、協(xié)同不力的情況。而且，流傳于多個行政區(qū)域的戲曲劇種，更是增加了協(xié)同難度。

上述問題的存在，說明戲曲仍然處在從低谷到復蘇的爬坡階段。

二、問題原因及分析

（1）中華文化特質(zhì)是戲曲彌合斷層、發(fā)展振興的內(nèi)在依據(jù)。

隨著科技進步和社會發(fā)展，現(xiàn)代文化形式日益豐富多彩。電影、電視和網(wǎng)絡視頻等現(xiàn)代文化形式具有更逼真、更具象的表現(xiàn)力和更廣泛、更快捷的傳播力，已成為主流文化形式。戲曲等傳統(tǒng)文化形式因此遭到了嚴重沖擊，又及時有效保護力度不力，很多中青年人沒有接觸過戲曲，無法感受戲曲魅力，慢慢地戲曲成了老一輩人兒時的記憶和鄉(xiāng)愁，這就形成了戲曲文化斷層，直接造成了戲曲觀眾的老化和戲曲市場的萎縮。

在現(xiàn)代文化形式和戲曲文化斷層的雙重夾擊之下，戲曲會逐漸消亡嗎？西方傳統(tǒng)的歌劇、芭蕾舞、交響樂等流傳至今，并沒有消亡。中國傳統(tǒng)相聲也曾陷入困境，但現(xiàn)在又風生水起。流傳千年的中國戲曲融中國文學、音樂、舞蹈、武術、服飾、表演等各種文化藝術精華于一身，有著聲腔、身段、程式等優(yōu)美而獨特的藝術形式，具有豐富而深刻的表現(xiàn)力和感染力，展現(xiàn)了中國人獨特的文化品位和審美風范。事實也是如此，處于困境中的戲曲仍有頑強生命力，戲曲有傳承發(fā)展的群眾基礎。

從2014年至2019年的六年來，每年的農(nóng)歷初一至十五春節(jié)期間，安徽省亳州市演藝公司在本市魏武文化廣場為群眾進行大型傳統(tǒng)戲淮北梆子戲公益演出，每年的這次活動都吸引戲迷觀眾累計5萬人左右，6年來約有30萬人次享受了這魅力無窮的文化大餐。我們有理由相信，具有中華文化特質(zhì)的戲曲有著獨特的藝術魅力，不僅不會消亡，而且還能夠與時俱進地發(fā)揚光大。

（2）培育戲曲文化是振興戲曲的基礎，需要發(fā)揮精品走心作用及學校主體作用。

培育戲曲文化就是普及傳播戲曲，讓更多人感受戲曲魅力，從而喜愛戲曲。簡言之，就是要培養(yǎng)戲曲觀眾，尤其是年輕觀眾。培育戲曲文化是彌合戲曲斷層、發(fā)展振興戲曲的基礎。國家正當其時地推出惠民戲曲演出、戲曲進校園等活動，就是為了培育戲曲文化。要達此目的，就要讓戲曲深入人心，而深入人心首先要打動人心，而能打動人心的只有那些戲曲精品。事實上，只要走進劇場就能發(fā)現(xiàn)，真正受觀眾歡迎的都是一些扎根生活的、編導演俱佳的精品、走心之作。有些活動實效欠佳，其原因也在于，一是沒有打動人心的戲曲精品，二是有戲曲精品卻沒有持續(xù)充分地展現(xiàn)。因此，富有實效的戲曲培育活動應當是綜合利用各種資源，激發(fā)大眾戲曲熱情，將戲曲精華持續(xù)而充分地展現(xiàn)，潛移默化地深入人心的過程，也就是打造精品培育活動的過程。

年輕觀眾是培育戲曲文化的重點也是難點，而戲曲進校園是培養(yǎng)年輕觀眾最有效的方式。戲曲進校園是戲曲傳承發(fā)展非常重要而緊迫的任務。戲曲進校園的實施主體是學校，目標人群是學生，而最了解學生的是老師。充分發(fā)揮學校、老師和學生的積極性和創(chuàng)造性，是戲曲進校園活動取得成效的關鍵。