[摘 要]象牙淺刻是牙雕藝術(shù)中的一大門類，與立雕、浮雕不同，與中國繪畫息息相關(guān)，它能再現(xiàn)中國繪畫所表達的一切題材，遠古近代人物、山水花鳥走獸，表現(xiàn)藝術(shù)更為廣泛。作為常州市象牙淺刻非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人，對象牙淺刻藝術(shù)有著更多地理解和積累?，F(xiàn)結(jié)合自己的理解，談?wù)劽歪锵笱罍\刻藝術(shù)的發(fā)展和工藝特色。

[關(guān)鍵詞] 猛犸象牙;淺刻;工藝特色;獨特風格;藝術(shù)感染力;審美價值

[中圖分類號] J309? ? ? ? ? ?[文章標志碼] A? ? ? ? [文章編號] 2095-7556（2019）12-0060-02

本文文獻著錄格式：高杜平.淺談猛犸象牙淺刻藝術(shù)的發(fā)展及工藝特色[J].天工，2019（12）：60-61.

猛犸象和亞洲象大概是在480萬年前由相同的祖先分支下來的，而最后一批猛犸象大約在公元前2000年就已經(jīng)滅絕。猛犸象是地球上目前被記載在歷史中已滅絕動物中的一種，人們只能從科技模擬出來的圖片或者是其他一些影視作品中看到、了解這種物種。歷史已被塵封，猛犸象已是過去，但猛犸象牙卻被人們發(fā)現(xiàn)挖掘，并將其雕刻成不同的作品供人們欣賞、收藏。特別是近幾年常州市中青年象牙淺刻人才輩出，精品佳作層出不窮。

一、猛犸象牙淺刻藝術(shù)的發(fā)展

隨著法律制度的不斷完善，環(huán)境意識的增強，越來越多物種的滅絕消失使得人們對其他物種的保護意識也逐年增強，現(xiàn)今法律已禁止人們對現(xiàn)代象的迫害，禁止現(xiàn)代象牙的販售。因此，對于象牙雕刻者來說，出現(xiàn)了原材料稀缺的窘境，而猛犸象牙作為一種被挖掘的、不會產(chǎn)生迫害的資源，被用來替代現(xiàn)代象牙，成為新的牙雕材料，且它的有限性決定了其珍貴性。另外，猛犸象牙雕作為牙雕種類中重要的一支，不僅蘊藏著猛犸象牙雕自身的獨特魅力，還包含著牙雕歷史的一種傳承和其文化涵養(yǎng)。人們對猛犸象的了解只能依靠出土的猛犸象的殘骸化石，利用現(xiàn)代的科學(xué)技術(shù)將其進行模擬還原，猛犸象的牙作為硬度極高的部位，經(jīng)過千年塵土的洗練仍然能顯示出美好的模樣，象牙多是潤白、亮滑，人們稱它為“有機寶石”。因此，猛犸象牙雕極具觀賞性，且由于其數(shù)量的稀少，具有十分高的收藏價值。對于猛犸象牙淺刻來說，其技法精湛，在繼承清末江南派、近代和現(xiàn)代海派藝術(shù)的基礎(chǔ)上，適度汲取了竹刻、繪畫、書法等傳統(tǒng)藝術(shù)特色，創(chuàng)新淺刻刀法，構(gòu)思精妙，刻畫精細，使所創(chuàng)作品更具表現(xiàn)力，更有思想和生命力。如今越來越多的人開始關(guān)注猛犸象牙淺刻作品背后所蘊藏的雕刻工藝技巧以及其蘊含的歷史底蘊和文化內(nèi)涵。猛犸象牙淺刻以它獨特的形式在歷史進程中不斷地進步和發(fā)展。作為常州市象牙淺刻非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人，未來的路需要努力提高自身修養(yǎng)，不斷摸索，把更多的思想和文化融入其中，使這條路走得更寬更遠，從而站在更高的藝術(shù)舞臺上。

二、猛犸象牙淺刻藝術(shù)的工藝特色

（一）藝術(shù)感染力的共性體現(xiàn)

猛犸象牙淺刻作品的價值不僅體現(xiàn)在其稀有，還體現(xiàn)在其藝術(shù)感染力的傳遞。猛犸象牙本身比現(xiàn)代象牙的硬度要高，密度也要更高，且長年保存在冰雪地下，完整度也比較好。其色若白或淡黃，光澤度甚好，截面還有象牙紋的自然流露，它表層的牙皮是經(jīng)過千萬年的歷史變遷、地質(zhì)變化逐漸形成的一層天然保護屏障，而經(jīng)歷不同地質(zhì)情況下的牙皮呈現(xiàn)出的顏色也是豐富多樣，其多種顏色都被現(xiàn)代人所推崇、關(guān)注。猛犸象牙淺刻作品處處體現(xiàn)著大自然的鬼斧神工，令人不得不感嘆自然萬物的獨特。一件件精美的猛犸象牙淺刻藝術(shù)品，不得不說是一場視覺盛宴，帶給人們強烈的藝術(shù)感染力。

（二）獨特風格的個性體現(xiàn)

牙雕在技藝上可以劃分為圓雕、浮雕、鏤雕、淺刻和微雕五種類型。其中猛犸象牙淺刻本來在其他雕法中都有所滲透，但在發(fā)展過程中漸漸獨立出來，發(fā)展成一種獨立的傳統(tǒng)工藝美術(shù)品種。當代中國牙雕三大流派代表技藝分別是蘇工淺刻、北京立雕、廣東鏤雕，可見淺刻的重要性。在猛犸象牙雕刻技藝中，大部分圓、透、鏤、浮雕的雕刻都是實體的重現(xiàn)，往往缺少一種虛實藝術(shù)的表現(xiàn)空間，而淺刻藝術(shù)就很好地彌補了這個缺陷。與實體雕刻的其余雕刻類型相比，淺刻往往更像是在猛犸象牙上繪畫，它所呈現(xiàn)的樣式與傳統(tǒng)的書畫作品大體一致。雕刻師將風景、人物或是經(jīng)文、詩詞雕刻于猛犸象牙上，在猛犸象牙本身自然的紋路上，注重線條的勾勒，創(chuàng)設(shè)出一種意境，最后呈現(xiàn)出筆墨般的表現(xiàn)手法，蘊藏著深厚的文化底蘊，堪稱一絕。淺刻發(fā)展最好且最成熟的地區(qū)莫過于常州，常州市的象牙淺刻藝術(shù)可以追溯至明代，然后在清代繁盛，如今已成為國家級非遺項目，廣受關(guān)注和重視。在象牙淺刻藝術(shù)中，雕刻者以刀代筆，使其作品不僅含有中國畫的一絲韻味，還充盈著一種刀刻的韌性于其中，是一種剛與柔的完美結(jié)合，也是鋒利與圓滑的集中體現(xiàn)，將猛犸象牙的自然紋理和畫面效果相結(jié)合，得以天人合一，方寸間見大觀。當代有很多著名的猛犸象牙淺刻作品在博物館展覽陳列，供人欣賞。例如，中國工藝美術(shù)大師蕭劍波創(chuàng)作的《溪山煙云》倍受人關(guān)注，其中包含的種種淺刻技藝都令人嘆絕，描繪的圖景就如同一幅水墨畫一般，棱角分明，線條勾勒極具有藝術(shù)性，且營造了一種山水縹緲的意境，十分有觀賞價值和收藏價值。筆者1999年拜中國工藝美術(shù)大師蕭劍波為師，成為第四名入室弟子，專研牙雕淺刻。在理論與實踐不斷摸索中，作品繼承傳統(tǒng)牙刻的底蘊，注重整體性，層次分明，結(jié)構(gòu)嚴謹，線條流暢且有節(jié)奏感，圓潤有力，工而不匠。在繼承傳統(tǒng)牙刻的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新，直接或間接地融入現(xiàn)代猛犸象牙的表現(xiàn)手法，畫面更具水墨味，濃和淡、干和濕的相互映襯，細膩中顯粗獷，空靈且不單調(diào)，賦予作品更多文化特質(zhì)和藝術(shù)內(nèi)涵，漸漸形成了自己獨特的風格。當然，不同題材的猛犸象牙淺刻作品展現(xiàn)出的風格特點也是全然不同的，但其都有著各自深刻的寓意蘊含其中，不僅承載著雕刻師對作品的寄托，更背負著千萬年的歷史見證者的一種責任，對這門藝術(shù)的傳承有著十分深遠的意義。

綜上所述，猛犸象牙淺刻的藝術(shù)特色有共性的體現(xiàn)，也有其不同類型展現(xiàn)出的獨特個性體現(xiàn)，共性與個性的相互融合，使得猛犸象牙淺刻擁有很高的審美價值和收藏價值。猛犸象牙淺刻技藝嫻熟，是中國工藝美術(shù)百花園中怒放的奇葩，深受行業(yè)專家的贊譽，現(xiàn)正以豐富多彩的形式向世人展現(xiàn)其無與倫比的藝術(shù)魅力。

參考文獻：

[1]林立陽.淺談當代猛犸象牙雕的工藝[J].天工，2017（3）：138.

[2]鐘才東.祥云圖案在當代猛犸象牙雕設(shè)計中的應(yīng)用[J].天工，2017（3）：141.

[作者簡介]

高杜平，男，生于1980年6月?，F(xiàn)為江蘇省工藝美術(shù)名人、江蘇省高級工藝美術(shù)師、首屆常州市工藝美術(shù)大師、常州市象牙淺刻非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人、常州市工藝美術(shù)學(xué)會理事、武進工藝美術(shù)協(xié)會理事。

1999年拜蕭劍波大師為師，成為第四名入室弟子，專研牙雕淺刻。在繼承傳統(tǒng)牙刻的基礎(chǔ)上，熱于創(chuàng)新，酷愛水墨山水，擅長寫意人物。代表作有牙刻《五百羅漢圖》《佛音今昔》《八大翰墨》《仙風雅刻》等。作品《秋園興會圖》榮獲第十三屆中國工藝美術(shù)大師暨國際藝術(shù)精品博覽會2012“儒仕儒家/百花杯”中國工藝美術(shù)精品獎金獎。作品《佛音今昔》獲第二屆東方工藝美術(shù)之都博覽會精品展“迎春花獎”。首屆大師提名獎金獎獲得者，作品被中國工藝美術(shù)博物館收藏。

（編輯：趙文靜）