徐杏

摘要：習近平總書記指出，文化自信是一個民族最為深沉持續(xù)的發(fā)展力量。陶瓷繪畫作為我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和重要歷史文化遺產(chǎn)，在我國歷史文化中占據(jù)非常重要的位置。在陶瓷繪畫中將中國畫構(gòu)圖應用到其中，對于提升陶瓷繪畫的總體品質(zhì)有著非常獨特的效果。本文將中國畫構(gòu)圖在陶瓷繪畫中的運用作為研究對象，分析了中國畫構(gòu)圖在陶瓷繪畫中運用的可行處，針對性提出了中國畫構(gòu)圖在陶瓷繪畫中運用的具體策略。

關(guān)鍵詞：中國畫構(gòu)圖 ? 陶瓷繪畫 ? 運用 ? 分析

中圖分類號：J205 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）24-0049-03

中國畫與陶瓷畫都是能夠體現(xiàn)國家高雅文化藝術(shù)的傳統(tǒng)文化形式。把現(xiàn)實當作創(chuàng)作的原型，創(chuàng)作時也加入創(chuàng)作者自身對物象的獨特理解是中國畫與陶瓷繪畫中相同的特點，正是藝術(shù)高于生活的體現(xiàn)。所以，把中國畫構(gòu)圖運用到陶瓷繪畫中具有很強的可執(zhí)行性且能夠增強藝術(shù)的感染力。中國畫構(gòu)圖不光可以極大的增添中國陶瓷繪畫的藝術(shù)色彩，更加可以將二者進行完美的融合，使藝術(shù)能夠更上一層樓。

一、中國畫構(gòu)圖在陶瓷繪畫中運用的可行處

中國畫是一種傳統(tǒng)的僅繪畫的藝術(shù)，但是陶瓷繪畫卻是一門有關(guān)裝飾性的藝術(shù)，就這個定位來說兩者有著差異。但現(xiàn)如今，在陶瓷繪畫一直在進步的過程中，借用了大量中國畫的藝術(shù)特色，所以中國畫與陶瓷畫作為中國傳統(tǒng)的藝術(shù)，在構(gòu)圖與繪畫風格兩方面都有相似之處，兩者是用線條與筆墨的表現(xiàn)來進行景象的描繪以此增強藝術(shù)的感染力，進而把中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精神境界升華，帶給觀賞者美的體驗。在陶瓷繪畫中運用中國畫構(gòu)圖有極高的可行性。

（一）散點透視構(gòu)圖法的運用

中國畫與陶瓷繪畫都十分重視構(gòu)圖，而這一特色也是區(qū)別于西方繪畫的重要特點。在圖畫繪制時，中國畫與陶瓷繪畫都是使用散點透視法進行繪圖，散點透視法就是中國的繪畫與西方繪畫的一個不同的特色，就是在圖畫上有大量可移動的透視散點，可以讓構(gòu)圖平衡且富有靈性。散點透視法可以充分體現(xiàn)在中國畫與陶瓷繪畫的藝術(shù)效果中，這也能夠保障中國畫構(gòu)圖運用到陶瓷繪畫構(gòu)圖中去。

（二）留白增加藝術(shù)的想象空間

留白是中國畫中體現(xiàn)畫面內(nèi)容的關(guān)鍵技巧，主要內(nèi)容是既能把構(gòu)圖進行平衡又能夠給欣賞者足夠的想象，增加了畫面的意境效果。留白這一作用，現(xiàn)如今被充分運用于中國畫進行人物描繪、景色、山水時，能夠增強圖畫的感染力，留白方式運用到陶瓷繪畫時對增強陶瓷繪畫的藝術(shù)性也有著重要的作用。留白不但能給予陶瓷繪畫意境感，還能增強陶瓷繪畫的藝術(shù)性?？茖W的運用留白這一手法，可以極大的提升畫作的感染力，進而提升陶瓷繪畫的藝術(shù)性。

（三）墨色層次感的差別

中國畫主要是通過筆墨來繪畫，中國畫的主要特色就是筆墨顏色的層次感，墨色的層次感是在景物的形狀、距離、大小得以體現(xiàn)的。墨色層次感的區(qū)別分辨是中國畫的基礎(chǔ)技巧，在陶瓷繪畫中盡管不會使用墨，但也是通過使用某些顏料來進行繪畫。比如，有關(guān)青花瓷的繪畫，就是使用藍色的顏料來進行勾勒，盡管與中國畫使用的墨色有使用顏色不同的差別，但是都是運用顏料的濃或淡去區(qū)別畫面的立體感，能夠保障中國畫構(gòu)圖運用到陶瓷繪畫構(gòu)圖中去。

二、中國畫構(gòu)圖在陶瓷繪畫中的具體運用策略

在國際文化交流愈加深入的過程中，西方繪畫的技巧運用到陶瓷繪畫中也是逐漸增多的。自改革開放后，東方西方的文化交流也越來越頻繁，中國的陶瓷繪畫類別越來越多，出現(xiàn)了水彩畫、水粉畫與油畫等多種方式。西方的繪畫形式盡管對于中國畫有威脅，但是憑借著中國特有的藝術(shù)特點，中國畫仍然占有重要的地位，探其根本，主要是因為中國的傳統(tǒng)文化有著源遠流長的歷史，生命力也極其的強大。盡管中國畫在陶瓷繪畫時使用的空間受到了限制，但仍然起到主要的作用。國畫大師在陶瓷繪畫中產(chǎn)生的影響十分深遠，這也使中國畫的構(gòu)圖方式在陶瓷繪畫中漫長久遠。中國畫構(gòu)圖能夠在陶瓷繪畫中應用，主要是因為他們的相似性，其次還因為他們都是中國文化的原因。中國畫的構(gòu)圖已經(jīng)走過了漫長的歲月長河并且在多位國畫大師的探究與改善下，現(xiàn)在已經(jīng)成為了極度成熟的系統(tǒng)，是中國文化中的重中之重。盡管西方繪畫的風格在中國畫的表現(xiàn)上造成影響，但是中國畫卻仍讓自身的藝術(shù)風格特色煥發(fā)著絢麗的光彩。其中最為主要的原因首先是年長的大師級別的工藝與美術(shù)的傳承者有著在陶瓷繪畫中的主要地位，而這些大師級別的人物都有著非常好的國家傳統(tǒng)文化的藝術(shù)素質(zhì)，在多種方面如書法、繪畫等都有著極高的藝術(shù)造詣，在陶瓷繪畫時使用中國畫構(gòu)圖方法起著領(lǐng)導的作用，用他們的巨大的影響力度使中年與青年的陶瓷繪畫家同樣看重中國畫構(gòu)圖在陶瓷繪畫中的運用;其次是平常的百姓對于既有著西方特色又有著現(xiàn)代理念的陶瓷繪畫藝術(shù)持不贊同的態(tài)度，多數(shù)群眾仍然是對中國傳統(tǒng)中的陶瓷作品持偏愛態(tài)度;最后是在收藏界中收藏家更加偏愛于古瓷，又因這種風氣的影響，使得中國構(gòu)圖在陶瓷藝術(shù)中的運用經(jīng)久不衰。中國畫的藝術(shù)根基必然會對陶瓷藝術(shù)產(chǎn)生影響。陶瓷繪畫通過使用中國畫的構(gòu)圖使之產(chǎn)生了極好的融合效果。

由于傳統(tǒng)文化的影響，眾多年長的陶瓷藝人偏愛中國畫，國家傳統(tǒng)文化的主要載體是中國陶瓷，同時也偏愛中國畫的運用。自陶瓷繪畫產(chǎn)生伊始，中國畫的構(gòu)圖方法也對其產(chǎn)生了深遠的影響，且在其發(fā)展中有了獨具特色的以中國畫構(gòu)圖為基礎(chǔ)的構(gòu)圖系統(tǒng)，有著極高的藝術(shù)感染力與濃郁的中國文化底蘊。如今國際交流日漸頻繁，把中國畫的構(gòu)圖方法運用到陶瓷繪畫中去，主要是尊重中國傳統(tǒng)，掌握中國畫的含義。但如今的許多陶瓷繪畫卻常常會忽略這一重要的內(nèi)容，使庸俗化、程序化變?yōu)榱酥袊嫎?gòu)圖運用到陶瓷繪畫中的代名詞，而忽視了中國畫構(gòu)圖與陶瓷繪畫的交流與融合。所以為了中國畫構(gòu)圖方法能夠在陶瓷繪畫中完全體現(xiàn)出來，作家應該首先準確且詳細的了解中國畫的含義，并且有著較高的中國傳統(tǒng)的藝術(shù)素質(zhì);然后，還要看重在陶瓷繪畫中使用中國構(gòu)圖的活泛性，要避免照搬照抄，致力于最大程度的既尊重傳統(tǒng)，又進行創(chuàng)新，讓其煥發(fā)出鮮活的感染力。

當然盡管現(xiàn)如今的中國畫構(gòu)圖方式對于陶瓷繪畫藝術(shù)有著重要的作用，但是在二者相融合這一過程中也有著眾多的問題，應該對這些問題進行深入的解析與解決，才能夠讓中國畫的構(gòu)圖健康前進，首先，進行藝術(shù)創(chuàng)作的作家應該必須有深厚的藝術(shù)文化素養(yǎng)與深刻的理解能力才能夠?qū)⒅袊嫎?gòu)圖合理地運用到陶瓷繪畫地創(chuàng)作過程中去，而現(xiàn)如今地很多陶瓷繪畫家都沒有這些基礎(chǔ)素養(yǎng)，所以，首要的任務(wù)就是扎實的提高當代的陶瓷繪畫者的藝術(shù)素養(yǎng)，其次中國畫構(gòu)圖還是將書法、繪畫與詩歌等等相互結(jié)合起來的完整體系，現(xiàn)代的陶瓷作家往往匱乏這一能力，所以應該重點訓練這種素質(zhì)。

三、結(jié)語

中國畫構(gòu)圖與陶瓷畫構(gòu)圖既有相似性，又都是中國傳統(tǒng)文化這一特點，使二者能夠進行融合與運用。中國畫構(gòu)圖運用到陶瓷繪畫中經(jīng)歷了長遠的歷史，之后將中國畫構(gòu)圖運用到陶瓷繪畫中仍然是主要內(nèi)容。我們必須看重中國畫構(gòu)圖與陶瓷繪畫的交流與融合，促進國家傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)揚。相信中國畫構(gòu)圖與陶瓷繪畫的完美結(jié)合，一定不光會完美的表現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的自身特色，更能夠在歷史長河中增添濃墨重彩的一筆。

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