牛曉青

摘 ?要：張愛玲作為我國文學(xué)歷史當(dāng)中的傳奇著名作家，其屬于在舊社會雜亂的廢墟當(dāng)中不斷生長的“罌粟”。張愛玲具備自身獨有的特色，她的情懷以及人生在我國文學(xué)歷史當(dāng)中非常重要。張愛玲使用獨特的語言形式將自身的悲劇人生描述出來，在她的小說當(dāng)中有許多的對照手法，并且此手法的應(yīng)用非常重要?；诖?，該文分析了張愛玲小說中的對照手法應(yīng)用，期望經(jīng)過該研究為未來的有關(guān)研究提供相應(yīng)的參考。

關(guān)鍵詞：張愛玲小說 ?對照手法 ?應(yīng)用

中圖分類號：I210.6 ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-3791（2019）11（a）-0227-02

在1944年的時候，張愛玲所撰寫的小說《傳奇》得以走紅之后，著名的評論學(xué)者以及翻譯家傅雷使用迅雨的筆名撰寫以及發(fā)表了《論張愛玲的小說》，將張愛玲文學(xué)作品進(jìn)行全面且系統(tǒng)的分析。在張愛玲的小說當(dāng)中擁有參差對照形成的反差，對小說人物事跡形象產(chǎn)生了十分明顯的成效，其表現(xiàn)主要體現(xiàn)在兩個方面：一方面是相同人物實際形象的比較;另一方面是不一樣人物形象之間的比較。

1 ?同一人物自身形象的對照

在張愛玲的眾多小說作品當(dāng)中經(jīng)常使用對照手法，最為明顯的表現(xiàn)主要是小說作品當(dāng)中的相同人物形象存在非常明顯的對照，主要包含兩個方面，分別是橫向以及縱向兩種對照手法。

1.1 縱向?qū)φ?/p>

縱向?qū)φ罩饕傅氖请S著時間的不斷流逝，讓人物形象出現(xiàn)了前后十分明顯的改變，這樣的改變主要是人性自身存在的弱點所造成的，或者是其他多個方面的因素所導(dǎo)致的。主要是經(jīng)過人物之前與之后形象存在的反差現(xiàn)象，將固定時期以及環(huán)境影響之下的人物經(jīng)歷展現(xiàn)出來。在張愛玲的小說當(dāng)中非常顯著的主要是葛薇龍。

在《沉香屑·第一爐香》當(dāng)中的人物形象葛薇龍，由上海到香港當(dāng)中進(jìn)行求學(xué)，由于葛薇龍想要讀書，不想要回到上海，便和姑媽進(jìn)行求助。葛薇龍已經(jīng)意識到姑媽自身的環(huán)境條件并不好，然而她想到：“雖然我已經(jīng)睜著眼睛邁入了這個陰森的世界當(dāng)中，如果出現(xiàn)了中邪現(xiàn)象，又能夠怪誰？不管別人說什么，我只需要好好學(xué)習(xí)?！备疝饼堅诎滋斓臅r候，由于姑媽的情面需要在外面進(jìn)行應(yīng)酬，在晚上的時候在家讀書。然而在應(yīng)酬活動當(dāng)中也參與到了穿、吃與玩等活動當(dāng)中，在3個月的時間當(dāng)中，葛薇龍開始喜愛這樣的生活，她希望追求更多的新型生活。然而，她要是想要回到之前的生活當(dāng)中也非常困難，她開始下定決心想要回去，并且已經(jīng)買了船票，但是因為淋雨感冒而生病。最后經(jīng)過思想斗爭之后，她依然留在了這樣可怕的環(huán)境當(dāng)中，葛薇龍的這樣的轉(zhuǎn)變將周邊環(huán)境對人們產(chǎn)生的誘惑表達(dá)出來，將人性存有的弱點展現(xiàn)出來。張愛玲也是經(jīng)過對照手法將人物存有的蒼涼表達(dá)出來。對于這樣非常強(qiáng)烈的對照表達(dá)而言主要是力，而之后的對照主要是美，前者闡釋了幸福，而后者闡釋了悲哀。

1.2 橫向?qū)φ?/p>

張愛玲對照手法當(dāng)中的敘事風(fēng)格和我國過去的古典小說并不一樣，其中沒有忠奸以及黑白，她筆下所描述的人物并不單一的，而是具備多樣性性格特點的多面體。這樣的人物在張愛玲的小說作品當(dāng)中非常多，他們并沒有純粹意義方面的好壞之分，主要是具備多面特點的復(fù)雜體，在閱讀之后會讓人們獲得比較多的感悟。

在《紅玫瑰與白玫瑰》當(dāng)中，佟振保便屬于具備多樣性性格的人物，他是正途出身，并且留洋獲得了相應(yīng)的學(xué)位，而他也在工廠當(dāng)中進(jìn)行實習(xí)，在具有品牌性的外商染織企業(yè)當(dāng)中屬于非常高的位置。他屬于非常理想的現(xiàn)代化人物，但是由于和同學(xué)合租，沒有抵抗住同學(xué)妻子王嬌蕊的誘惑做出了越軌之事，并且王嬌蕊理論想要嫁給他，但是他最終還是為了“好人”之名迎娶了孟煙鸝，這是他非常理想的妻子人選。但是在結(jié)婚之后，孟煙鸝沒有辦法滿足他的情欲，導(dǎo)致他帶著“好人”的面具進(jìn)行宿娼。佟振保的私生活與社會角色之間呈現(xiàn)了矛盾關(guān)系，并且展現(xiàn)了人格方面存在的沖突，這樣的沖突讓他形成了非常復(fù)雜的心理情緒。而張愛玲將此“好人”面目揭露出來，將小說人物心目當(dāng)中的復(fù)雜全面展現(xiàn)出來。

2 ?不同人物形象之間的對照

在張愛玲的小說作品當(dāng)中，塑造了形象且鮮活的人物，她筆下人物的形象并不模糊，而是非常獨特以及具備鮮活形象的人物。張愛玲所使用的對照手法體現(xiàn)在相同作品不一樣人物之間的對照方面，這樣的對照手法具備現(xiàn)代化和過去、現(xiàn)實和理想以及丑陋和美好之間存在的對照，其主要是經(jīng)過小說作品當(dāng)中不一樣人物間存有的明顯對照，將人物實際性格展現(xiàn)出來，進(jìn)而讓讀者在閱讀的時候形成反差。

在《紅玫瑰與白玫瑰》當(dāng)中，把佟振保的妻子以及情婦使用“白色”和“紅色”進(jìn)行鮮明的對比，一個是枯燥、乏味且圣潔的孟煙鸝，而另一個是刺激且熱情的王嬌蕊，兩者之間代表著處于相反狀態(tài)當(dāng)中的傳統(tǒng)女性以及現(xiàn)代化女性。

在《金鎖記》當(dāng)中，將青春以及腐朽之間進(jìn)行對照，如同瘋子似的七巧逐步讓兒女的幸福毀滅。七巧讓兒子長白結(jié)了婚，但是卻告訴他如何抽鴉片，使用這樣的方法將兒子留在自己的身邊，并且逼迫兒子將夫妻之間存在的隱秘事情說出來，并且在打麻將的時候大肆宣揚(yáng)，最后造成兒媳婦抑郁而終。也曾經(jīng)有人給女兒長安做媒，但是七巧卻覺得別人是貪圖錢財，最后導(dǎo)致長安被耽誤至30歲的時候。由于親戚的介紹，長安和童世舫得以訂婚，但是由于母親的語言非常尖酸以及刻薄，之后長安主動和童世舫將婚約解除，然而，兩人卻一直維持友誼，最后他也從長安的人生當(dāng)中消失。在此小說作品當(dāng)中，張愛玲將幸福以及希望是怎樣變得腐朽闡釋出來，這樣的反差以及對照讓人感到非常觸目驚心。

在《年輕的時候》當(dāng)中，將真實和幻想之間存在的反差展現(xiàn)出來。潘汝良在讀書的時候喜歡使用鉛筆在書本上描畫小人，由于他所讀專業(yè)是醫(yī)學(xué)，在白天的時候上課，但是在晚上的時候也要學(xué)習(xí)德文。某次，潘汝良學(xué)習(xí)的時候遇到了沁西亞，她是一位俄國的美麗姑娘。在潘汝良抬頭的時候，正好看到沁西亞扭頭，此時他覺得沁西亞就是他所畫出來美麗姑娘的側(cè)影，并且盯著沁西亞發(fā)愣，在沁西亞察覺以后，兩個人便認(rèn)識了，并且兩人約定教學(xué)潘汝良德文，而潘汝良教學(xué)中文。但是在兩個人長時間的相處過程當(dāng)中，沁西亞的不良習(xí)慣全面展現(xiàn)出來，將潘汝良的美好愿望打破，之后沁西亞告知潘汝良自己打算結(jié)婚。而潘汝良在俄國參與到了沁西亞的婚禮當(dāng)中，這樣的情況打破了他的幻想，現(xiàn)在他已經(jīng)不在書上畫小人了。

在《半生緣》當(dāng)中，所涉及的小說人物形象主要是顧曼楨以及顧曼璐，兩人本來是姐妹，然而，兩個姐妹所走入的人生道路并不一樣，并且面對著差異的追求，張愛玲讓她們的心理情緒全面展現(xiàn)在紙張當(dāng)中。

3 ?結(jié)語

張愛玲的小說和她所表達(dá)的一樣，小說的主題欠缺分明性，缺少好與壞、善與惡之間的對立性。張愛玲筆下寫出來的小說人物并不是較為簡單的臉譜人物，主要使用對照手法將小說人物心理當(dāng)中的波動全面展現(xiàn)出來，將獨特的文化條件以及社會環(huán)境展現(xiàn)出來，并且這樣的環(huán)境與條件會讓小說人物的心理性格具備沖突性以及繁雜性特征?！拔曳浅Ｏ矚g對照手法，由于其和事實較為接近。”張愛玲主要經(jīng)過此對照手法，構(gòu)建非常生動以及鮮活的小說人物形象。

參考文獻(xiàn)

[1] 劉慧霞，東艷.淺析張愛玲小說中參差對照手法的運(yùn)用[J].西安航空學(xué)院學(xué)報，2017，35（6）：39-42.

[2] 徐亮紅，許如聰.張愛玲小說的民俗敘事探究[J].廣西科技師范學(xué)院學(xué)報，2019，34（2）：38-41.

[3] 李晉山.論張愛玲小說創(chuàng)作中的悲劇審美情結(jié)[J].蘭州教育學(xué)院學(xué)報，2019，35（5）：31-32，35.