木鐵里甫·艾尼

摘要：我國(guó)傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展中受到了很多人的歡迎，尤其是我國(guó)古典舞蹈，通過(guò)我國(guó)舞者的共同努力，已將其推向國(guó)際舞臺(tái)并受到世界人民的歡迎。近幾年，學(xué)習(xí)我國(guó)古典舞蹈的也越來(lái)越多，要想練好中國(guó)古典舞蹈就要先練好基本功，其中組合iall練尤其重要。本文主要分析了在古典舞訓(xùn)練中組合訓(xùn)練的內(nèi)容以及古典舞技巧在舞臺(tái)上的運(yùn)用，促進(jìn)了我國(guó)古典舞蹈的發(fā)展，推了我國(guó)古典舞走出中國(guó)，走向世界的腳步。

關(guān)鍵詞：組合訓(xùn)練;中國(guó)古典舞;基本功訓(xùn)練

中圖分類號(hào)：J722.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）24-0111-01

一、引言

中國(guó)古典舞是將中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中的動(dòng)作加以改編并與芭蕾舞相結(jié)合的一種舞蹈形式，因此，其并不是對(duì)中國(guó)古代舞蹈的傳承，而是將我國(guó)幾千年的傳統(tǒng)美通過(guò)舞者肢體語(yǔ)言的表達(dá)技巧與舞蹈本身向所要展現(xiàn)給人們的相關(guān)內(nèi)容，呈現(xiàn)給廣大觀眾。舞蹈者的身體柔韌性直接影響到舞者基本功的訓(xùn)練，因此，要練好我國(guó)古典舞的基本功，要先從組合訓(xùn)練開(kāi)始。

二、控制組合訓(xùn)練

可以為我國(guó)古典舞基本功訓(xùn)練做基礎(chǔ)的是控制組合訓(xùn)練，對(duì)舞蹈者進(jìn)行控制組合訓(xùn)練是為了對(duì)舞蹈者的重心調(diào)整以及控制等能力實(shí)施相應(yīng)的訓(xùn)練。控制能力是舞蹈者在古典舞的舞臺(tái)表演中，必須具備的基本能力訓(xùn)練，可以對(duì)舞臺(tái)上的舞蹈動(dòng)作進(jìn)行規(guī)范。而控制組合是指通過(guò)科學(xué)的身體柔韌度訓(xùn)練，讓舞蹈者擁有可以掌握控制自己身體進(jìn)行古典舞技術(shù)、以及古典舞身法的能力，并將這些能力連接在一起。

（一）加強(qiáng)跟腱部位的控制訓(xùn)練

大多數(shù)的演員跟腱部位控制能力都會(huì)比較薄弱，因此，可以直接影響到舞蹈者正步全蹲的動(dòng)作，使舞蹈者在進(jìn)行這些動(dòng)作時(shí)表現(xiàn)出不穩(wěn)的狀態(tài)，使很多古典舞演員進(jìn)行控制組合訓(xùn)練時(shí)，無(wú)法順利完成，因此，要著重對(duì)后筋的撐拉訓(xùn)練，比如：坐在地上進(jìn)行雙腿勾腳，這個(gè)動(dòng)作能夠有效地把跟腱支撐的時(shí)長(zhǎng)延長(zhǎng)，并對(duì)力度訓(xùn)練有比較好的幫助。對(duì)身體各個(gè)部位耐力和力量與舞蹈演員的合理轉(zhuǎn)換動(dòng)作技術(shù)都要進(jìn)行加強(qiáng)訓(xùn)練，將古典舞獨(dú)特的藝術(shù)魅力通過(guò)肢體動(dòng)作與音樂(lè)的配合完美的表現(xiàn)出來(lái)。舞蹈演員在訓(xùn)練中就要將動(dòng)作的表現(xiàn)力與自身的功能性相結(jié)合，并且能夠?qū)刂颇芰右赃\(yùn)用，在動(dòng)作轉(zhuǎn)換的過(guò)程中，力求真實(shí)與自然。

在進(jìn)行控制組合訓(xùn)練時(shí)，為了將效果最好的一面呈現(xiàn)給大家，舞者必須要把舞臺(tái)表演與平時(shí)基本訓(xùn)練有效的相結(jié)合在一起，可以將舞蹈中的片段與舞臺(tái)音樂(lè)融合在一起，并加以訓(xùn)練。

（二）加強(qiáng)基本功中的后腿控制訓(xùn)練

我國(guó)的傳統(tǒng)戲曲中，蘊(yùn)含著很多舞蹈基本動(dòng)作，比如：向后抬腿這個(gè)動(dòng)作，舞者可以將自己的一條腿作為支撐，而另一條腿向后慢慢的抬起打開(kāi)90度，在空中停留并做相應(yīng)的靜止動(dòng)作，再堅(jiān)持?jǐn)?shù)秒不動(dòng)，然后再換腿重新將以上動(dòng)作再做一遍。在進(jìn)行中國(guó)古典舞的基本功訓(xùn)練過(guò)程中，技術(shù)難點(diǎn)是向后抬腿，這個(gè)動(dòng)作是對(duì)舞者身體控制能力的最好表現(xiàn)形式之一。

三、組合訓(xùn)練中對(duì)外部環(huán)境的重要性

在舞蹈者進(jìn)行組合訓(xùn)練過(guò)程中，用肢體語(yǔ)言與舞蹈配樂(lè)相互融合，并且把舞蹈所要講述出來(lái)的故事，通過(guò)舞者平時(shí)在刻苦的訓(xùn)練中實(shí)現(xiàn)身體柔韌度與外部環(huán)境的高度統(tǒng)一，才能對(duì)舞蹈內(nèi)容進(jìn)行更好的演繹。因此，要想在舞臺(tái)上大放異彩就需要舞蹈者在平時(shí)的訓(xùn)練中，對(duì)基本功的練習(xí)尤其是組合訓(xùn)練中，還需要與外部環(huán)境，比如：音樂(lè)進(jìn)行相應(yīng)的配合。在進(jìn)行舞蹈訓(xùn)練時(shí)，音樂(lè)可以將舞蹈者的情緒很快帶入到表情境中去。

四、綜合性組合訓(xùn)練

要想達(dá)到我國(guó)古典舞基本功訓(xùn)練的最佳效果，必須加強(qiáng)綜合性組合訓(xùn)練。為了加強(qiáng)學(xué)生對(duì)我國(guó)古典舞蹈的認(rèn)識(shí)，將表演中能用到的舞蹈技術(shù)與表演技巧全部融入到了綜合性組合訓(xùn)練中。在對(duì)學(xué)生進(jìn)行組合訓(xùn)練的過(guò)程中，不僅能夠充分的將學(xué)生的舞蹈專業(yè)技術(shù)水平、舞蹈技巧能力與舞蹈專業(yè)素質(zhì)展現(xiàn)出來(lái)，還要將我國(guó)古典藝術(shù)的美感與古風(fēng)古韻結(jié)合起來(lái)，形成一種新的表現(xiàn)形式，在舞臺(tái)上展現(xiàn)出來(lái)一種新的效果，主要是將舞蹈的基本功通過(guò)舞蹈者身體動(dòng)作所表達(dá)出來(lái)，利用藝術(shù)表現(xiàn)力，呈現(xiàn)給觀眾。綜合性組合訓(xùn)練主要利用音樂(lè)的渲染性作為主題，將一個(gè)個(gè)具有鮮明的舞臺(tái)人物的氣質(zhì)以及他們的性格，通過(guò)舞蹈者的綜合專業(yè)技術(shù)與技能技巧、對(duì)舞蹈的理解能力、身體的表現(xiàn)能力，以藝術(shù)的形式展現(xiàn)出來(lái)。中國(guó)古典舞基本功最高的訓(xùn)練方法為綜合性組合訓(xùn)練，是中國(guó)古典舞蹈的特殊人才與優(yōu)秀表演的表演人才進(jìn)行綜合能力培養(yǎng)的有效方式。我國(guó)古典舞的基本功訓(xùn)練屬于科學(xué)系統(tǒng)性的舞蹈訓(xùn)練模式，從我國(guó)的民族審美角度出發(fā)，對(duì)我國(guó)古典舞優(yōu)秀人才進(jìn)行科學(xué)的培養(yǎng)。

作為一名舞者，要跳好中國(guó)古典舞就要練好基礎(chǔ)功，尤其是組合訓(xùn)練，而舞者的自身身體的柔韌性決定了舞者基本功能力的強(qiáng)與弱，在進(jìn)行訓(xùn)練時(shí)要求舞者在完成舞蹈的過(guò)程中，熟練的掌握基本功，并且還要對(duì)中國(guó)古典舞的動(dòng)作特點(diǎn)與古典審美觀進(jìn)行充分的考慮，一定要達(dá)到舞蹈技術(shù)水平與個(gè)人氣質(zhì)相一致，要達(dá)到舞蹈動(dòng)作與舞者本人融為一體的效果。

參考文獻(xiàn)：

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