謝欣

弗蘭克（Cesar Franck，1822-1890），比利時作曲家。1837至1842年就讀于巴黎音樂學院，畢業(yè)后悉心作曲。1844年定居巴黎，1858年在圣克洛蒂爾德教堂任管風琴師，因出色的演奏聞名遐邇，李斯特曾稱他的技巧足以和巴赫相媲美。弗蘭克的早期作品受格雷特里等喜歌劇作曲家的影響，中期作品主要為宗教性音樂，晚期作品中，尤其是他的套曲結構作品，運用了主導動機形式（即一個主題動機經(jīng)變化而貫穿出現(xiàn)在整個作品之中）。他的晚期作品為法國純音樂開辟了道路，并對德彪西、拉威爾等印象派音樂家產(chǎn)生了巨大影響。

一、《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》創(chuàng)作背景

弗蘭克原籍比利時，與比利時小提琴家歐根·伊薩（Eugene Ysaye，1858-1931）都生于列日城。1875年，他們初在巴黎結下親密的友誼。在1886年伊薩依的結婚日，弗蘭克寫了《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》這首充滿溫暖和真摯感情的小提琴奏鳴曲贈送給他。

弗蘭克出生在比利時后移居巴黎，在完成這首《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》時已經(jīng)64歲。但從樂曲表達出的感情，使人覺得應出自一位青年才俊之手。他一生大部分的時間是在巴黎音樂學院擔任管風琴教授和私人授課，德彪西、丹第、杜帕克和肖松都是他的學生。李斯特聽了他彈奏的管風琴，驚呼為巴赫再世。但是弗蘭克一生性情淡泊，既拙于表現(xiàn)自己，也不善籠絡輿論造勢，只是利用空暇的時間作曲。他屬于大器晚成型的作曲家，在生命中的最后5年奠定了自己在法國音樂史上的地位。羅曼·羅蘭曾給他很高的評價：“沒有一個名字比這個偉大而心地忠厚的名字更純潔的了，這是一顆毫無瑕疵的光彩奪目的心靈。”

二、《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》內(nèi)容

這部作品是弗蘭克唯一的一部小提琴奏鳴曲，而此曲在音樂史中是小提琴經(jīng)典作品之一。這首《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》作于1866年（時年弗蘭克64歲），獻給小提琴家伊薩依，作為祝賀其結婚紀念日的禮物，于1886年由伊薩依與鋼琴家蓓納夫人首演。全曲共4個樂章。這首小提琴奏鳴曲的錄音有多個銘盤，都有光芒四射的演繹，如鄭京和與魯普、格羅米歐與塞伯克、帕爾曼與阿格里齊等。由于廣受演奏家與聽眾的歡迎，后來又被改編成大提琴和長笛的曲目。

（一）第一樂章

樂曲開始，由鋼琴短短的序奏引出小提琴深情的傾述，緊接著出現(xiàn)熱情的第二主題，兩種性格不同的音樂形成對比。

第一樂章沒有展開部，兩個主題再次出現(xiàn)后寧靜地結束。主題的前兩個小樂句，旋律先下行再迂回，和聲呈屬到主的關系，似一問一答，拉開了這一柔媚而神秘主題的面紗;隨后，把句法氣息拉長為形成連綿不斷的舒展的長樂句，發(fā)展形成高潮后轉入E大調(diào)，引出鋼琴演奏的副部主題（第32小節(jié)）。

副部主題被裝飾性的琶音伴奏帶入小結尾，小提琴又奏出主部主題片段結束呈示部（第47小節(jié)，這一段落調(diào)性不穩(wěn)定，是在從屬調(diào)性上對主部主題的展開，可以認為是規(guī)模短小的展開部，也有向再現(xiàn)部過渡的作用）。

再現(xiàn)部中，獨奏小提琴再現(xiàn)主部主題時（第63小節(jié)），鋼琴聲部增加了厚度。副部仍在鋼琴聲部再現(xiàn)，尾聲主要以主部主題為材料稍加發(fā)展，與第47小節(jié)的情況相似，但調(diào)性在穩(wěn)定的A大調(diào)上，有結束功能，最后在極弱的力度上結束本樂章。

（二）第二樂章

第二樂章是全曲感情最激烈的段落。一開始鋼琴快速的進行將激動不安的旋律交織其中，接著小提琴也進入，激動的感情逐漸被第二主題柔和的音調(diào)代替，很快又掀起了波瀾，經(jīng)過發(fā)展，小提琴以動蕩不安的音型，將音樂引向尾聲，最后達到熱情洋溢的最高點。主部規(guī)模較大，具有粗獷性格。

獨奏小提琴進入后，兩件樂器交叉起伏，使音樂顯得動蕩不安，經(jīng)過間奏句，由小提琴再度反復演奏主部主題，隨著旋律線的逐漸下行，主部結束于d小調(diào)主音（第43小節(jié)）。

短小的連接部（第44～46小節(jié)），以簡短的音型引出小提琴極其清醇的副部主題（第48小節(jié)）。小提琴柔媚而靚麗的旋律飄逸在鋼琴起伏的旋律音型之上，似清純美麗的少女翩然而至，給人們帶來清新的感受和無限的遐想。

這一旋律漸漸離去，展開部（第80小節(jié)）以鋼琴厚重的和弦開始，起初，小提琴以平靜答句和它相呼應著，隨著力度的加強形成高潮;然后，兩主題以對位形式進行華麗的展開;最后，以快速的走句，引出再現(xiàn)部（第138小節(jié)）。

長大的主部再現(xiàn)之后，仍然經(jīng)過短小的連接部，副部在D大調(diào)上再現(xiàn)，使原本清純的旋律增加了幾分明朗的色彩。尾聲回到d小調(diào)，兩件樂器以急速的演奏輝煌地結束本樂章。

（三）第三樂章

第三樂章標以“宣敘調(diào)——幻想曲”，形式自由，曲調(diào)動人。終曲采用自由的回旋曲形式。鋼琴與小提琴用卡農(nóng)的形式奏出感人至深的旋律，這是樂章的主要主題，其余部分綜合再現(xiàn)了前面各樂章的主題。終曲丟開了一切華飾，是弗蘭克音樂中最明朗優(yōu)美的篇章。2/2節(jié)拍，充分的中板（Ben moderato），鋼琴奏出沉重的4小節(jié)和弦，小提琴以悠長的宣敘調(diào)作出回答。隨后，兩件樂器如對話般式的進行發(fā)展，鋼琴回歸最初的主題，小提琴又一度吟誦宣敘調(diào)，以這些素材形成幻想曲風格的發(fā)展而形成高潮。

（四）結束樂章

第四樂章即為結束樂章，為三部曲式結構，以稍快的小快板，A大調(diào)，2/2節(jié)拍進行演奏。如歌般流淌的首部主題，由鋼琴和小提琴相隔1小節(jié)以卡農(nóng)形式出現(xiàn)。悠長、廣闊的句法氣息，在兩個聲部追逐、揮灑著，似發(fā)自內(nèi)心富有激情的歌唱。主題旋律反復時（第22小節(jié)），后半部分用強頓音演奏，并稍加擴充，形成情緒激昂飽滿的高潮。經(jīng)過連接句，在#c小調(diào)上進行變化反復（第52小節(jié)）。

中部轉入bb小調(diào)、#d小調(diào)、C大調(diào)等不穩(wěn)定調(diào)性上，把前面3個樂章的主要主題動機進行回顧，最后又回到本樂章首部動機，引出再現(xiàn)部。

三部曲式的再現(xiàn)部仍以主題的卡農(nóng)形式出現(xiàn)（第185小節(jié)），與首部相同，主題在反復時，后半部分鋼琴和小提琴齊奏出鏗鏘的強頓音，最后小提琴以長顫音華麗地結束全曲。

（江西省歌舞劇院有限責任公司）