楊森淑

【摘 要】在各類藝術(shù)當(dāng)中，舞蹈藝術(shù)頗受歡迎，主要是因為舞蹈將人們的情感很好地傳遞出來。舞蹈通過肢體動作將想要表達的情感表達出來，人肢體動作是人類大腦對精華的提煉?；诖?，本文詳細(xì)分析了動作結(jié)構(gòu)的主要表現(xiàn)形式以及在舞蹈創(chuàng)作中的應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】舞蹈創(chuàng)作；動作結(jié)構(gòu)；應(yīng)用

中圖分類號：J71 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）29-0104-02

在舞蹈創(chuàng)作中，最基本的元素就是動作結(jié)構(gòu)，因此動作結(jié)構(gòu)的作用十分重要。對于舞蹈創(chuàng)作者來說，只有對其有充分了解認(rèn)識，才能創(chuàng)作出更加優(yōu)秀更加真實的舞蹈，從而吸引更多觀眾的目光。除此之外，動作結(jié)構(gòu)就是將舞蹈動作進行合理的拆分，舞蹈在表演的過程中常常會借助動作結(jié)構(gòu)將舞蹈動作的特點充分體現(xiàn)出來。因此在舞蹈創(chuàng)作中，對動作結(jié)構(gòu)的排列順序有很高的要求，動作排序也要科學(xué)合理，不可以隨便改動排列順序，并且種類不同的舞蹈所具有的動作結(jié)構(gòu)也是不同的。

一、動作結(jié)構(gòu)的主要表現(xiàn)形式

（一）神韻表現(xiàn)。動作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作的過程中具有多種多樣的表現(xiàn)形式，其神韻表現(xiàn)對舞蹈表演者的表現(xiàn)力和表現(xiàn)技巧有十分高的要求。在舞蹈表演的過程中，情感的表達不僅僅需要表演者的肢體動作進行表達，更重要的是借助表演者的神韻進行表達。[1]首先表演者要對舞蹈的主題和情感進行深入的了解與體會，然后在舞蹈表演的過程中全身心的投入，只要這樣才能將舞蹈的情感更好的表現(xiàn)出來，從而讓觀眾真正感受到舞蹈的情感。影響舞蹈結(jié)構(gòu)重要因素之一就是表演者的肢體動作和旋律，因此，表演者要準(zhǔn)確的將舞蹈動作的節(jié)奏把握好，然后結(jié)合情感靈活的調(diào)整動作的律動，將動作在舞蹈中的作用充分的發(fā)揮出來。

（二）動作表現(xiàn)。在動作結(jié)構(gòu)當(dāng)中，舞蹈動作是一個重要的組成部分，舞蹈動作是否連續(xù)流暢影響著舞蹈是否美觀。在設(shè)計舞蹈動作的時候，要結(jié)合人體結(jié)構(gòu)進行，然后將舞蹈動作分為簡單、適中、較難三個等級。在設(shè)計舞蹈動作的時候最好選擇適中這個等級，因為在設(shè)計的時候不僅要考慮表演者的舞蹈技能，還要對舞蹈的感染力和張力進行充分的考慮。舞蹈動作的連續(xù)性和流暢性直接決定著舞蹈表演是否有較好的效果。[2]因此，舞表演者需要不斷的練習(xí)舞蹈動作，以確保在表演的時候舞蹈動作十分的流暢連續(xù)，同時，表演者還要對舞蹈情感進行更深入的領(lǐng)會。只有這樣才能保證舞蹈最終的表演效果，使舞蹈表演的成功率得到進一步提高。

二、舞蹈創(chuàng)作中動作結(jié)構(gòu)的應(yīng)用

（一）激發(fā)舞蹈創(chuàng)作的動力。對于舞蹈創(chuàng)作者來說，靈感十分重要，因為在舞蹈創(chuàng)作中對靈感具有十分高的要求。因此在舞蹈創(chuàng)作的過程中，創(chuàng)造者要全身性的投入其中，絕對不可以應(yīng)付。創(chuàng)作者可根據(jù)舞蹈的特點與要求，對舞蹈動作進行合理設(shè)計，將該舞蹈作用的過人之處體現(xiàn)出來，同時在舞蹈創(chuàng)作的過程中有機的融入動作結(jié)構(gòu)。舞蹈具有較長的發(fā)展時間，它是古代先民在進行生產(chǎn)活動中逐漸創(chuàng)作形成的，將人們對美好生活的向往表現(xiàn)出來，并且在祭祀、宴會等大型的場合中廣泛使用。而現(xiàn)代舞蹈與古代舞蹈相比，已經(jīng)看不到低級階段的影子，正在逐步往更高階段發(fā)展。

（二）推動對動作理論的了解。第一，舞蹈創(chuàng)作者要充分的了解動作結(jié)構(gòu)的理論知識，這樣在實際的創(chuàng)作過程中才能更加的得心應(yīng)手。動作結(jié)構(gòu)的理論知識不僅是創(chuàng)作者對舞蹈進行創(chuàng)作的基礎(chǔ)和源頭，同時對舞蹈創(chuàng)活動有重要的指導(dǎo)作用。因此，舞蹈創(chuàng)作者要牢固的掌握動作結(jié)構(gòu)理論知識，確保自身擁有扎實的舞蹈基礎(chǔ)，正確樹立舞蹈價值觀和藝術(shù)觀。[3]第二，在舞蹈創(chuàng)作中，動作結(jié)構(gòu)理論是其向?qū)Ш椭笓]棒，因此，創(chuàng)作者要將其作為重要指導(dǎo)，從實際出發(fā)對舞蹈進行創(chuàng)作，將可用素材在舞蹈創(chuàng)作中得到升華，同時，對自身的藝術(shù)視野不斷的進行擴展，有效的培養(yǎng)和鍛煉觀察能力。舞蹈藝術(shù)是生活的真實反映，來源于生活，同時又會高于生活，所以創(chuàng)作者在選取生活素材進行創(chuàng)作的時候要將素材適當(dāng)?shù)奶岣?，這樣不僅可以給人帶來視覺盛宴，還使人們有效的接收藝術(shù)的熏陶。第三，動作結(jié)構(gòu)可以使創(chuàng)作者的舞蹈基礎(chǔ)更加扎實。在舞蹈創(chuàng)作的過程中，創(chuàng)作者要有較高的舞蹈基礎(chǔ)，只有這樣創(chuàng)作出來的舞蹈才更加完美。在創(chuàng)作舞蹈的時候要與實際情況相結(jié)合，要因人而異，因地制宜，針對不同舞蹈表演者的不同特點進行動作設(shè)計。[4]除此之外，舞蹈創(chuàng)作者要具有較好的創(chuàng)新思維以及創(chuàng)新能力，對動作結(jié)構(gòu)進行更深入的了解，使創(chuàng)作出的舞蹈獨樹一幟。

（三）舞蹈動作的使用恰如其分。在創(chuàng)作舞蹈過程中，對舞蹈動作出現(xiàn)的時間以及出現(xiàn)的頻率要有具體的設(shè)計，不可以隨便使用舞蹈動作，在使用任何一個動作的時候都要結(jié)合劇情的發(fā)展情況以及情感表達。引子、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾為舞蹈動作的結(jié)構(gòu)，好的舞蹈作品要求鳳頭、豬肚、豹尾[5]。編排引子部分就是要將許多的旋轉(zhuǎn)、翻轉(zhuǎn)以及跳躍加入到其中，讓觀眾在觀看的時候目不斜接，在這部分重點是舞蹈動作的表現(xiàn)，不能有效的帶動舞蹈的情緒和氛圍。舞蹈動作并不具備語言表達的作用，但是將其適當(dāng)巧妙的運用在舞蹈劇情和段落當(dāng)中，可促進舞蹈情感的表達以及劇情的發(fā)展，同時也有效的提高的舞蹈的藝術(shù)性。例如在《天鵝湖》這支舞蹈當(dāng)中，將奧吉麗婭扮演的黑天鵝的32個揮鞭轉(zhuǎn)放在的第三幕的場景中，將奧吉麗婭在情場上獲勝的那種得意的心情淋漓盡致的表現(xiàn)出來，從而將整個舞蹈的劇情發(fā)展和情感表達推上巔峰。由此可知，在創(chuàng)作優(yōu)秀舞蹈的時候，首最重要的就是對舞蹈的藝術(shù)境界、藝術(shù)價值、精神共鳴以及情感交流進行追求，從而給舞蹈本身賦予生命力。舞蹈動作是創(chuàng)作者對藝術(shù)的追求，是創(chuàng)作者對舞蹈創(chuàng)作的實現(xiàn)過程和重要手段。如果在舞蹈創(chuàng)作中違背了這個本質(zhì)，只是為了舞蹈動作而創(chuàng)作，不重視舞蹈的情感性和藝術(shù)性，很容易讓舞蹈變成雜技[6]。在舞蹈創(chuàng)作中，藝術(shù)性是其靈魂，對舞蹈的觀賞價值有直接影響；而對舞蹈動作的適合使用，有效的保證的舞蹈的藝術(shù)性。創(chuàng)作者在創(chuàng)作舞蹈的時候，想要有效提高舞蹈的藝術(shù)性，就必須要有舞蹈表演者的舞技配合，但是在表演的過程中，舞技是為了表現(xiàn)出藝術(shù)性，不可以將藝術(shù)性的風(fēng)頭奪走，同時也不能出現(xiàn)不適合的場景或片段中，因此，創(chuàng)作者要科學(xué)合理的把握舞蹈動作在舞蹈中是使用時間以及使用場景。

總而言之，動作結(jié)構(gòu)是舞蹈創(chuàng)作中的一個重要組成部分，舞蹈創(chuàng)作者首先要對動作結(jié)構(gòu)有深刻的充分的了解，加強對動作結(jié)構(gòu)的研究力度，在不斷的實踐中將動作結(jié)構(gòu)應(yīng)用到舞蹈表演當(dāng)中，在對舞蹈創(chuàng)作的時候，要與實際情況相結(jié)合，根據(jù)不同舞蹈表演者的不同特點對舞蹈動作進行設(shè)計，使舞蹈表演的觀賞價值得到提高，使其藝術(shù)感染力進一步增強，從而使越來越多的人喜歡舞蹈的這種藝術(shù)表現(xiàn)形式，并對舞蹈的理論知識和基礎(chǔ)動作進行主動學(xué)習(xí)，從而更好對舞蹈的基本內(nèi)涵進行了解。

參考文獻：

[1]趙靜.舞蹈創(chuàng)作中動作結(jié)構(gòu)的應(yīng)用[J].黃河之聲，2017，（20）：103.

[2]孫化猛.動作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中的作用研究[J].大眾文藝，2017，（16）：172-173.

[3]扎西江措.動作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中的作用[J].當(dāng)代音樂，2016，（12）：72-74.

[4]鄧三秀.論動作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中的作用研究[J].黃河之聲，2015，（8）：107-108.

[5]何世飛.舞蹈作品創(chuàng)作中的動作結(jié)構(gòu)分析[J].大眾文藝，2016，（17）：177.

[6]盛國營.論動作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中的作用研究[J].人間，2015，（21）：82.