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        明清時期甘肅書畫名家作品鑒賞思考

        2018-12-06 07:43:22齊佳佳
        文物鑒定與鑒賞 2018年19期
        關鍵詞:思考

        齊佳佳

        摘 要:文章以明清時期甘肅書畫名家作品為研究對象,首先對明清時期甘肅書畫名家作品進行了鑒賞、闡述、分析,隨后分析研究了明清時期甘肅書畫名家作品鑒賞要素,以供參考。

        關鍵詞:明清時期;甘肅書畫名家;作品鑒賞;思考

        甘肅地大物博,人杰地靈,在這片土地上,孕育了獨具特色的地域文明。在書畫領域,甘肅亦名人輩出,早在兩漢時期,甘肅就出現(xiàn)了一位非常著名的書法家張芝,后人稱之為“草圣”。到了明清時期,在書畫領域甘肅也出現(xiàn)了很多著名的人物,如“蘭山二秀”唐璉、朱克敏等。分析明清時期甘肅書畫名家作品,探究其藝術價值,對于傳承與弘揚我國傳統(tǒng)書畫藝術文化具有重要意義。

        1 明清時期甘肅書畫名家作品鑒賞

        1.1 唐璉書畫鑒賞

        唐璉字汝器,號介亭,甘肅皋蘭縣(今蘭州)人士,是清代著名的書畫家。在繪畫方面,唐璉主張“骨骼清奇,筆意生動”,其作品主要以山水畫為主,同時也涉及一些人物、花鳥。在《作畫管論》中,他提出了“五要”:一要讀古人論,二要從名師,三要會悟,四要避俗,五要師造化。唐璉77歲時繪制了一幅《攜琴訪友圖》,圖中近前有童子攜琴而行,老者在旁小憩,遠處有山林樹木,流水潺潺,林間曲徑通幽。整幅畫有著非常深遠的意境,著墨淡濃適宜,筆法疏松飄逸,整體色韻清遠優(yōu)雅,畫面雅秀俊逸,墨色濃淡對立,線條曲直流暢。無不體現(xiàn)著唐璉精湛的繪畫技巧與深厚的藝術造詣。唐璉的山水圖以淺降為主,整體山水風貌肅穆、蒼潤,如在唐璉所繪的《秋山蕭寺圖》中,尺幅中真有蒼茫古秀,千山萬壑之勢。

        除了繪畫,唐璉在書法方面也有著非常高的造詣,其書法蒼勁有力,古樸雅健,這與他不斷刻苦練習是分不開的,唐璉的學生評價他,“行年七十有余矣,且能日作蠅頭千余字,勤勤忘倦”。唐璉對書道十分重視,認為“學書不貴形貌,筋骨精神尚焉”。唐璉所作《如》字橫幅書法作品,筆法老到,流暢自然,用墨粗細變化有致,張弛有度,整體造型優(yōu)美協(xié)調,灑脫秀麗,章法布局協(xié)調,恰到好處。正文與落款相映成趣,渾然天成。

        1.2 朱克敏書畫鑒賞

        在當時的金城書畫界,朱克敏與唐璉齊名,被譽為“蘭山二秀”。朱克敏的繪畫代表作品名為《墨菊圖》。菊花作為花中四君子之一,生命力頑強,歷經(jīng)風霜仍迎風綻放,具有高潔的品格,受陶淵明“獨愛菊”的影響,菊花也被視為隱士的象征?!赌請D》中的菊花花瓣主要由淡墨勾勒而成,淡雅流暢,同時在濃墨繪點之下形成枝葉,寧靜厚重。菊花花瓣的線條勾勒采用的是書法方式,枝葉則采取墨古之法,以飽含水分的濃墨連綴而成,為使得菊花葉片與葉脈融為一體,在繪畫葉片的墨水即將干透時,使用焦墨進行葉脈繪制,使得二者渾然天成。

        1.3 吳鎮(zhèn)書畫鑒賞

        吳鎮(zhèn)的繪畫代表作之一便是《蘆花寒雁圖》,圖中主要描繪的是秋日水濱景色,水面微波蕩漾,蒹葭蒼蒼,整體呈一片蕭瑟之感,遠處兩只蘆雁振翅飛起,近處漁夫立于小舟之上,仰首凝視,似有所思。畫面整體空靈寒寂,形成了平淡清遠的意境。在具體的繪畫構圖之上,主要采取平行置景手法,將水泊的空闊無際、寂靜清冷之感表現(xiàn)得淋漓盡致。與此同時,通過水墨的濃淡變化,來將圖中景物遠近層次充分表現(xiàn)出來,平中見奇。在繪畫技法方面,主要以柔潤的線條將山水輪廓勾勒出來,再加以披麻皴,并在其上罩一層淡水墨,從而使整幅畫意境幽深的效果充分展現(xiàn)出來。

        1.4 馬虎臣書畫鑒賞

        馬虎臣是蘭州著名書畫家,以畫牡丹而聞名,因此當?shù)氐睦习傩找卜Q馬虎臣為“牡丹爺”。馬虎臣所畫的寫意牡丹自成一派,一花數(shù)葉,疏斜歷亂,別具情趣,有著鮮明的特點。其在具體進行牡丹繪畫時,從不用墨色之外的色彩,而主要是運用墨水的濃淡變化,使墨色展現(xiàn)出多種濃淡不一的顏色,以墨水顏色為唯一核心,逐層分解,逐層展現(xiàn),讓牡丹花瓣更加層次分明,并且能夠將牡丹的葉片脈絡清晰地體現(xiàn)出來,借助淡雅的油墨,有效中合了牡丹本身代表的“大富大貴”的濃烈氣質,使得牡丹透露出一種淡雅寧靜的氣質。

        1.5 溫又新書畫鑒賞

        溫又新師從于唐璉,在繪畫方面比較擅長繪畫驢、馬、山水。溫又新的山水畫比較著名的是六尺山水四屏,四屏即春、夏、秋、冬四季圖。春天主要以楊柳入畫,在春光的照拂下,柳枝隨風擺動,呈一種飄逸之美;夏季則是主要展現(xiàn)的是樹木的枝繁葉茂;秋季則是以滿山的紅葉作為主要的體現(xiàn);冬季則是白雪皚皚,不同季節(jié)均有著各自不同鮮明的特點。從《牧牛圖軸》畫面整體來看,山高谷深,山石嶙峋,主要采取披麻皴、雨點皴將山石嶙峋的特點展現(xiàn)出來。同時在近處的山間小道之上,行走有牧牛的孩童與騎驢訪友者,使整幅畫面充滿了濃重的生活氣息,給人一種親切之感。

        2 明清時期甘肅書畫名家作品鑒賞要素

        2.1 紙張

        對于一件書畫作品,需要從書畫的紙張、落款、印章、行墨風格等方面去鑒賞。紙張是書畫家作畫的基礎,明代的書畫紙種眾多,以竹紙、皮紙、宣紙為主,到了清代,宣紙則幾乎占領了整個書畫市場,皮紙的用量較少,而竹紙多用于練字。不同的紙張用料不同,對于墨色在紙張上的具體呈現(xiàn)也有著一定的影響。以常見的宣紙為例,宣紙主要由棉料、皮料等材料制成,同時按加工方法分類又被分為生宣、半熟宣、熟宣三種。生宣本身吸水性、沁水性都比較強,更容易產(chǎn)生豐富的墨韻變化,非常適合寫意山水畫。半熟宣吸水能力比生宣低,比熟宣高,根據(jù)自身制作材料的不同,書法或繪畫都比較適合。熟宣也是由生宣加工而成,在具體加工時用了明礬涂抹,紙質相對于上述兩種較硬,從而能夠讓墨色不至于快速的洇散開來,故非常適合用于工筆畫而不是寫意畫。不同畫家作品所用紙張一般都具有一定的差異性,如清代的馬虎臣晚年畫作以潑墨寫意為主,這就促使他對紙有不同的要求。生宣強度大,能承受大量的水墨而不破紙,更重要的是能表現(xiàn)潑墨水墨淋漓的韻味,自然這個任務就只有生宣能完成了。當然除了實際繪畫需要外,紙張的選擇也與畫家自身的經(jīng)濟實力有著一定的關系。紙張并不能決定一個畫家作品的好壞,其只是起到一定的輔助作用,有的畫家在前期經(jīng)濟較為匱乏時,采用草紙作畫依然受到了人們的廣泛喜愛。

        2.2 落款

        書畫家一般在完成一幅作品后,會署上自己的名字或稱號,這種行為叫做落款。在實際落款時,一般會根據(jù)作品本身的整體布局來決定,故不同的書畫作品,布局也有著一定的差異性。但總的來說,落款仍有著一定的規(guī)律可循,通常書畫家都會在其作品的2/3以下的部分來進行落款,落款款式也各不相同,有長款,有短款,落款內容多是自己名字或號。以朱克敏隸書橫幅為例,其直接落款自己的名字“朱克敏”,在另一幅對聯(lián)之中落款則是自己的號“遁山”。

        2.3 印章

        早在宋朝,書畫與印章就已經(jīng)產(chǎn)生了密不可分的關系,到了明清時代,印章已成為書畫必不可少的組成部分。書畫中的印章不僅有助于作者彰顯自己的身份,同時也為書畫自身增添了別樣的韻味與神采,具有畫龍點睛之功效。印章一般分為兩類,一類是書畫家自己鈐蓋在作品上的印章,一般來說數(shù)量不會太多,多是一枚或一對姓名章,或者是齋館印章。除此之外,可能還會有閑章,閑章少則一枚,多也不過幾枚。另一種則是鑒藏印章,這種印章一般與書畫家自身沒有多大關系,主要是由后人收藏其作品時所印。很多書畫由于年代較為久遠,流傳得非常廣泛,收藏家為了證明自己曾經(jīng)擁有過這幅作品,會在書畫上蓋上屬于自己的鑒藏印章。

        2.4 行墨風格

        行墨風格一定程度上代表著書畫家自己的性格、志趣以及書畫所表達的情感,或濃墨重彩,或清秀典雅,不一而足。更為重要的是,書畫家經(jīng)過長期的書畫創(chuàng)作,自身在行墨風格上已經(jīng)逐漸自成一派,形成一種固定的風格,外人即使能夠模仿其“形”,也很難模仿其“意”?;诖?,在實際進行書畫鑒別時,書畫家的行墨風格即成為了鑒別真?zhèn)蔚囊环N重要手段。

        3 結束語

        綜上所述,明清時期甘肅書畫家人才輩出,無論是從質量上,還是數(shù)量上,均留下了很多珍貴的書法繪畫作品。對這些書畫作品進行認真的鑒賞與思考,有助于讓世人認識到其存在的藝術價值,亦有利于推動中華民族絢爛的歷史文化傳承與發(fā)展。

        參考文獻

        [1]劉仁慶.芻議我國明清時期的書畫用紙及其意義[J].紙和造紙,2013(11):70-74.

        [2]甘肅省書法家協(xié)會.甘肅書法名家百人作品集[M].北京:中國文聯(lián)出版社,2013.

        [3]朱藝.海納百川·絲路重光——甘肅書畫名家巡展[J].上海文化年鑒,2009(1):283-283.

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