王兆祥

摘要：我國(guó)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在各民族的發(fā)展、生活中，產(chǎn)生了很多藝術(shù)瑰寶，其代表之一是各地的民族民間舞技術(shù)技巧?；诖耍疚囊灾袊?guó)民族民間舞技術(shù)技巧在劇目表演中的運(yùn)用作為分析對(duì)象，簡(jiǎn)述其運(yùn)用價(jià)值和建議，給出提升感染力、有利于文化發(fā)揚(yáng)和傳承等作用，論述表演形式和人物形象的統(tǒng)一、應(yīng)用范圍的控制等可行建議，以期通過分析為后續(xù)具體工作的開展提供參考。

關(guān)鍵詞：民族民間舞；劇目表演；表演形式；人物形象

民族民間舞（Folk Dance）是中國(guó)各民族風(fēng)格舞蹈的總稱，具有突出的民俗特征，它地域色彩分明、風(fēng)味濃郁、形象生動(dòng)、表現(xiàn)形式多樣，是我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成之一，也是需要傳承和發(fā)揚(yáng)的國(guó)粹。近年來，各地民族文化得到了廣泛重視，民間民族舞以其豐富的感染力和較強(qiáng)的地方特色得到了許多認(rèn)同，分析中國(guó)民族民間舞技術(shù)技巧在劇目表演中的運(yùn)用，具有一定的實(shí)際意義。

一、中國(guó)民族民間舞技術(shù)技巧在劇目表演中的運(yùn)用價(jià)值

（一）提升感染力

中國(guó)民族民間舞技術(shù)技巧多樣，視覺沖擊力和文化感染力較強(qiáng)，將其融入到劇目表演中，直接價(jià)值是提升了劇目和民族民間舞的感染力。如維吾爾族的手鼓舞，地方特色突出，表演方式靈活，難度高且觀賞性強(qiáng)，在劇目表演中，觀眾觀看演員演出、聆聽對(duì)白，可能會(huì)感到單調(diào)，引入手鼓舞作為輔助，一方面與劇目的單一表演形成對(duì)比，豐富了劇目?jī)?nèi)容，另一方面演員的高難度技術(shù)技巧和專業(yè)表演也使觀眾對(duì)劇目的關(guān)注度得到提升，注意力更集中，劇目表演的吸引力加強(qiáng)。

（二）有利于文化發(fā)揚(yáng)和傳承

中國(guó)民族民間舞類別多樣，但由于很多民族舞表演的受眾有限，集中于少數(shù)民族聚居區(qū)，導(dǎo)致其它地區(qū)民眾對(duì)民族民間舞的了解不足，在現(xiàn)代快節(jié)奏社會(huì)、快餐文化的沖擊下，很多傳統(tǒng)文化處于消失和半消失狀態(tài)，包括民族民間舞在內(nèi)。將民間民族舞技術(shù)技巧融入到劇目表演中，可以吸引更多觀眾和社會(huì)民眾的注意，使相關(guān)技術(shù)技巧以及對(duì)應(yīng)的民族民間舞得到重視、得以多元化傳承，得到發(fā)揚(yáng)。如朝鮮族舞蹈中的象帽舞，在我國(guó)東北地區(qū)的民間劇團(tuán)中較為多見，控制象帽的技術(shù)技巧得到了廣泛肯定，對(duì)朝鮮族文化的發(fā)揚(yáng)價(jià)值突出[1]。

二、中國(guó)民族民間舞技術(shù)技巧在劇目表演中的運(yùn)用建議

（一）強(qiáng)調(diào)表演形式和人物形象的統(tǒng)一

嘗試將我國(guó)民間舞技術(shù)技巧應(yīng)用于劇目表演中，首先要強(qiáng)調(diào)表演形式和人物形象的統(tǒng)一，以保證劇目的表演內(nèi)容不會(huì)被破壞，民間舞技術(shù)技巧也能得到突出。如在表演漢族傳統(tǒng)劇目《牛郎織女》時(shí)，引入蒙古族民族民間舞的技巧，必然顯得不倫不類，美感全無。要求在后續(xù)的劇目表演和民間舞技術(shù)技巧融入中，做好內(nèi)容的關(guān)聯(lián)性、文化的相似性兩項(xiàng)工作。以滿族薩滿舞為例，其技術(shù)技巧體現(xiàn)在演員對(duì)“神祗”的模仿方面，需要做到劇目表演關(guān)聯(lián)少數(shù)民族祭祀、拜天等內(nèi)容。文化上，薩滿舞存在于蒙古族、鄂倫春族、滿族、赫哲族、維吾爾族族等邊疆少數(shù)民族中，如果表演曲目中不存在相關(guān)民族，也不宜引入薩滿舞。

（二）應(yīng)用范圍的控制

應(yīng)用范圍的控制，是指在進(jìn)行劇目表演時(shí)，應(yīng)強(qiáng)調(diào)民族民間舞的應(yīng)用時(shí)間、出現(xiàn)次數(shù)以及應(yīng)用的類別，不宜一味進(jìn)行舞蹈技術(shù)技巧的展示，導(dǎo)致“喧賓奪主”，降低劇目的吸引力，也不能在表演的過程中任意插入舞蹈技術(shù)技巧表演，導(dǎo)致劇目演出結(jié)構(gòu)混亂。如在劇目《打漁殺家》中，可以引入漢族民間舞蹈，在蕭恩的武打動(dòng)作中，融入身法、跳躍等舞蹈技術(shù)技巧即可，在劇目的常規(guī)表演中，不宜過多引入舞蹈技術(shù)技巧，一方面影響劇目流程性，另一方面也會(huì)大大消耗演員的體力，影響表演效果。

（三）技術(shù)技巧的全面培育

為提升民間舞技術(shù)技巧在劇目表演中的融入效果，應(yīng)在上述措施開展的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)對(duì)技術(shù)技巧的全面培育，使表演者能夠更好的掌握相關(guān)技術(shù)技巧，提升表演時(shí)的感染力。在劇目中，首先明確需要舞蹈技術(shù)技巧的環(huán)節(jié)，之后尋求表演的創(chuàng)新，設(shè)計(jì)能符合人物形象、性格以及思想內(nèi)涵的技術(shù)動(dòng)作，通過更高超的技巧進(jìn)行表現(xiàn)，從而實(shí)現(xiàn)表演感染力的提升，觀眾也會(huì)更加關(guān)注劇目、表演技巧，有助于傳統(tǒng)文化的進(jìn)一步保護(hù)和發(fā)揚(yáng)。此外，技術(shù)技巧的培育不能過于模式化，應(yīng)結(jié)合表演需要，允許演員進(jìn)行自我突破和創(chuàng)新。

三、總結(jié)

綜上，我國(guó)民間舞技術(shù)技巧豐富，也能應(yīng)用于劇目表演中，提升表演的感染力。其運(yùn)用原則體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是內(nèi)容的關(guān)聯(lián)性，二是文化的相似性。為求進(jìn)一步提升二者的融合效果，建議在后續(xù)工作中強(qiáng)調(diào)表演形式和人物形象的統(tǒng)一，同時(shí)控制應(yīng)用范圍，避免生硬、單一的引用，最后還要重視技術(shù)技巧的全面培育，使民族民間舞能夠在現(xiàn)有基礎(chǔ)上更好的融入到劇目表演中，提升表演效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]符燕.試論廣西高校本土民族民間舞公共課程體系建設(shè)[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)，2018 （03）：119-124.