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        賞析郁達夫《沉淪》創(chuàng)作手法

        2018-11-15 03:25:03向麗萍恩施職業(yè)技術(shù)學(xué)院
        長江叢刊 2018年11期
        關(guān)鍵詞:沉淪剃頭第三人稱

        ■向麗萍/恩施職業(yè)技術(shù)學(xué)院

        一、情節(jié)似散非散 推進人物病態(tài)心理

        小說在情節(jié)安排上,看似散漫,也無明顯的外在矛盾沖突,僅以主人公病態(tài)心理的不斷嚴重來推動情節(jié)發(fā)展。每節(jié)之間看似無前后呼應(yīng)、環(huán)環(huán)相扣,若散文一般布局,但實則符合一個心理病態(tài)患者的病情發(fā)展規(guī)律?;景凑粘撩怨录怒h(huán)境-路遇日本女學(xué)生-自慰中消沉-窺視房主女兒沐浴-巧遇野合-宿妓中淪陷的情節(jié)來講述故事。這樣的情節(jié)安排,非常符合一個飽受性欲煎熬的抑郁癥患者以自敘的口吻行文的風(fēng)格!《沉淪》里整個故事都是以主人公病態(tài)情緒起伏為主線,顛覆了傳統(tǒng)小說圍繞人物性格安排情節(jié)的模式。這種看似天馬行空的情節(jié)安排,帶給讀者巨大的閱讀享受的同時,也讓讀者體會到主人公病態(tài)的傷感情緒。

        二、環(huán)境描寫、心理坦露 助力人物形象塑造

        小說中多處環(huán)境描寫,襯托了人物的孤寂心情。最典型的一處是“他的旅館,是一家孤立的人家,四面并無鄰舍,左首門外便是一條如發(fā)的大道,前后都是稻田,西面是一方池水……這一間寬曠的旅館里,只住了他一個客人……晚上,四面都是沉沉的黑影……”主人公獨處異國他鄉(xiāng),本就帶著纖細敏感的神經(jīng),孤獨感更是異于常人。再終日置身于如此孤寂冷清的環(huán)境,更容易出發(fā)他孤寂的情緒,加之內(nèi)心的苦悶無處宣泄,人物病態(tài)心理的形成也就是順理成章的事情。

        小說塑造人物形象還通過大量心理暴露,如醫(yī)生操起手術(shù)刀時,一條細長筆直的線拉開血淋淋的內(nèi)幕,主人公異鄉(xiāng)漂泊備受欺辱的痛苦,靈肉沖突中不斷沉淪的痛苦,便活脫脫的呈現(xiàn)在讀者的眼前。如:“若有一個美人,能理解我的苦楚,她要我死,我也肯的?!薄拔宜蟮木褪钱愋缘膼矍椋 薄吧n天呀蒼天,我并不要知識,我并不要名譽,我也不要那些無用的金錢,你若能賜我一個伊甸園內(nèi)的伊芙,使她的肉體與心靈,全歸我有,我就心滿意足了?!庇秩缏酚鋈毡九畬W(xué)生,自己怯懦不敢上前打招呼時的心理袒露:“呆人呆人……哎!她們已經(jīng)知道了,已經(jīng)知道我是支那人了,否則她們何以不來看我一眼呢!復(fù)仇復(fù)仇,我總要復(fù)他們的仇?!?/p>

        三、第三人稱自敘口吻

        小說通篇采用第三人稱進行敘述,如一位精神病態(tài)患者,穿著病號服,坐在對面的藤椅上敘述自己的故事。然而讀者又總感覺到,仿佛是郁達夫坐在讀者的對面,正在講述自己的故事!一般以第三人稱敘述的小說作品中,作者的敘述語言和文中人物的敘述語言會加以區(qū)別,來凸顯文中人物個性。作者的敘述語言體現(xiàn)著作者本人的個性特征與文化沉淀,文中人物的敘述語言為塑造人物個性而服務(wù),往往兩者并不一致。但《沉淪》在敘述人稱上,卻是將小說人物第三人稱敘述與作者自敘合二為一。如:“呆呆的看了好久,他忽然覺得背上有一陣紫色的氣息吹來……他好像是睡在慈母的懷里的樣子,躺在情人的膝上,在那里貪午睡的樣子?!边@是作者敘述的語言。又如后文:

        便不知不覺開了口,自言自語的說:“這里就是你的進難所。世間的一般庸人都在那里妒忌你,輕笑你,愚弄你;只有這大自然,這終古常新的蒼空皓日,這晚夏的微風(fēng),這初秋的清氣,還是你的朋友,還是你的慈母,還是你的情人;你也不必再到世上與那些輕薄的男女共處去,你就在這大自然的懷里,這純樸的鄉(xiāng)間終老了罷?!边@是小說人物的語言。郁達夫在敘述人稱上打著第三人稱的幌子,實質(zhì)卻是作者的自敘。

        四、善用修辭 增強語言表達效果

        對郁達夫語言的研究,大多將目光投放在他的散文語言之中,而且評價的角度過于虛空縹緲,如清麗、孤寂、悲劇意蘊等等。因此,本文將以善用修辭為切入點,淺析郁達夫在《沉淪》中的語言表達效果。“有時候正合到禮拜六或月底的晚上,去剃頭洗澡去,以為這就是改過自斷的記號,然而過幾天,他又不得不吃雞子和牛乳了?!边@里剃頭洗澡與吃雞子和牛乳構(gòu)成轉(zhuǎn)折關(guān)系,結(jié)合下文便知曉。后文用委婉的方式,描繪主人公自慰行為。而洗澡剃頭和吃雞子、牛乳是主人公自慰后的補救措施,這里先出現(xiàn)結(jié)果“剃頭洗澡、吃雞和牛乳”,是借代的修辭手法,用結(jié)果代替原因?!澳且惶齑蠹s剛是舊歷的初三四的樣子,同天鵝絨似的又藍又紫的天空里,灑滿了一天星斗……火車在暗黑的夜氣中間,一程一程地進去,那大都市的星星燈火,也一點一點的朦朧起來,他的胸中忽然生了萬千哀感,他的眼里就忽然覺得熱起來了?!边@里是用星空的浩渺,黑暗中點滴燈火,正面襯托了主人公孤獨悲涼的心境。語言修辭俯拾即是,不一一列舉。

        由此可見,郁達夫《沉淪》這篇小說不重情節(jié),以主人公病態(tài)情緒起伏為主線,天馬行空,自由散漫;在人物形象塑造上,以典型環(huán)境側(cè)面襯托人物孤寂心理,以大膽的心理袒露直接表現(xiàn)人物性格;在敘事手法上,讓第三人稱敘述者帶上作家自敘的口吻;在語言上,靈活運用修辭,使其語言清新綺麗,構(gòu)成了郁達夫的小說特色。

        參考文獻:

        [1][2][3][4][5][6][7]蕭楓 .沉淪——郁達夫作品精選[M].沈陽:遼海出版社,2009:21,14,12,6,7,30,17.

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