閆錦濤

【摘 要】巨大的時(shí)代變遷促進(jìn)了藝術(shù)發(fā)展的多元化，當(dāng)代的工筆人物畫不僅繼承了古代優(yōu)良的技法傳統(tǒng)，還在西方藝術(shù)的影響下不斷創(chuàng)新。在此環(huán)境下，當(dāng)今的工筆人物畫在色彩上具有獨(dú)特的面貌。當(dāng)代工筆人物畫來(lái)源于古代工筆人物畫，卻又在此基礎(chǔ)上形成截然不同的藝術(shù)色彩面貌。每個(gè)藝術(shù)家都是自由的個(gè)體，在當(dāng)今的社會(huì)，藝術(shù)家的思維就是畫面的表現(xiàn)，色彩的視覺沖擊力便是與藝術(shù)家心靈最直接的會(huì)面。當(dāng)今工筆人物畫的色彩之美直通心靈。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代；工筆人物畫；色彩；高級(jí)灰

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）22-0139-01

一、從古至今的工筆人物畫

在傳統(tǒng)的中國(guó)工筆人物畫中講究的是描染結(jié)合，最初的中國(guó)畫的雛形，不分寫意與工筆，帶有中國(guó)元素的便是中國(guó)畫的初始面貌。我們知道好的工筆人物畫，線為骨架，色為肌膚，相輔相成，缺一不可。從視覺效果來(lái)看，色彩是最能直接抵達(dá)人心靈的一種沖擊力。在中國(guó)畫以線為基礎(chǔ)的工筆人物畫，色彩更為重要。

二、當(dāng)代工筆人物畫對(duì)古法的創(chuàng)新

中國(guó)畫工筆門類以描染結(jié)合的模式進(jìn)行創(chuàng)作，色彩是十分重要的語(yǔ)言形式。而在創(chuàng)作過(guò)程中，設(shè)色的選擇卻大有講究。其中日本的色彩藝術(shù)，也深深受到了我們這種觀念的影響，當(dāng)國(guó)家體制的基本要素從中國(guó)傳入日本的時(shí)候，日本人就通過(guò)顏色來(lái)區(qū)分官位的不同，這些都是我們古代工筆人物畫設(shè)色精神性的表現(xiàn)。在當(dāng)代的作品中，社會(huì)開放經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，顏色不再具有向?qū)?，各種顏料琳瑯滿目唾手可得，顏料的商品化大大發(fā)展了畫面的設(shè)色選擇，全球化的發(fā)展也豐富了藝術(shù)家們發(fā)現(xiàn)美的眼睛。這些，不僅展示了藝術(shù)家們大膽敏感的觀察方式，也展示了當(dāng)代色彩藝術(shù)里的千變?nèi)f化，隨心所欲，畫家的自由被最大限度地解放。當(dāng)代的工筆人物畫就是具有這樣的開放性。

古代的人物畫中，設(shè)色有相對(duì)的局限性，在當(dāng)代的工筆人物畫中，用色十分的大膽開放，沒有任何限制，藝術(shù)家的藝術(shù)想法就是用色的唯一指南，分罩染依舊是不變的上色技法，但是從西方審美角度來(lái)看，統(tǒng)一畫面的需要，開始出現(xiàn)了各式各樣的色調(diào)。其次的古代工筆人物畫主要高潮的部分都在人物其本身，背景基本不設(shè)色。但當(dāng)今的工筆人物畫，人物與背景的聯(lián)系十分緊密，還加入了西方透視的空間表現(xiàn)，顏色的表達(dá)更加豐富。

三、當(dāng)代工筆人物畫色彩語(yǔ)言的獨(dú)特性

（一）技法運(yùn)用的唯一性。中國(guó)工筆人物畫色彩的技法以分染和罩染為基礎(chǔ)。分染用以深淺明暗之處，可以輔助線條盡顯魅力。罩染用毛筆以平涂得方式，層層疊加，顏色透明而不厚重，呈現(xiàn)了色調(diào)統(tǒng)一醇厚的效果。其實(shí)，在文藝復(fù)興時(shí)期，中西方的技法模式十分相似，只不過(guò)西方強(qiáng)調(diào)體積，中國(guó)強(qiáng)調(diào)平面，但是中國(guó)始終發(fā)展堅(jiān)持并行成了自己獨(dú)特的技法模式，就在當(dāng)今的工筆人物畫壇中，也依舊遵循描染結(jié)合的模式。審美的方式和角度在改變，但作畫的方式依舊如古。技法運(yùn)用的唯一性保證了中國(guó)人物工筆畫的高度發(fā)展與繼承。

（二）廣泛運(yùn)用顏色的普遍性。在中國(guó)使用色彩作畫的歷史進(jìn)程中，從剛開始的單色平涂，再到使用具有象征意義的五色，再后來(lái)引進(jìn)了西域國(guó)家的藍(lán)綠色使用，直到今天色彩的種類越來(lái)越多，選擇性也越來(lái)越多，有礦物的有植物的還有動(dòng)物的，至此色彩使用的自由性不斷提高，因此達(dá)到了今日用色大膽自由的開放局面，也發(fā)展了專門制作顏料的美術(shù)畫材制作廠商，種類繁多。第二個(gè)原因就是21世紀(jì)的中國(guó)開放走在世界的前列，藝術(shù)的多元化也為顏色的自由使用提供了有力的保障，用色不再拘于特定的顏色設(shè)定，藝術(shù)家主觀的意識(shí)在顏色的使用上得到了最大的體現(xiàn)。因此，顏料的升級(jí)換代和社會(huì)環(huán)境的安定開放，使工筆人物畫的用色十分大膽自由。多顏色的運(yùn)用也是當(dāng)今工筆人物畫的一大特點(diǎn)。

（三）高級(jí)灰運(yùn)用的流行性。21世紀(jì)的我們，生活富足，開放的社會(huì)也讓我們更大范圍地接觸更多更廣的藝術(shù)信息，欣賞藝術(shù)的眼光也逐步更新。每個(gè)時(shí)代都有不同的面貌，而當(dāng)今的工筆人物畫，褪去了繁華的外表開始走向一種平淡和高級(jí)。在當(dāng)今的工筆人物畫畫壇中，涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的中青年畫家，例如羅寒蕾、沈?qū)?、張見等等。在這些具有靈敏藝術(shù)嗅覺的藝術(shù)家里，各不相同，卻又都彰顯了時(shí)代的氣息。觀摩過(guò)程中，我在他們的畫中都發(fā)現(xiàn)了一種不言而喻的暗號(hào)——高級(jí)的灰色調(diào)。這種高級(jí)低調(diào)典雅的色調(diào)，我也曾經(jīng)在水粉的靜物寫生中看到過(guò)，當(dāng)時(shí)就被這種低調(diào)的美所吸引并追求，畢竟看多了激烈的色彩撞擊，這種平靜的色彩態(tài)度讓人沉醉得不動(dòng)聲色，也許這種美也是影響當(dāng)今工筆人物畫壇中的一個(gè)小小因素。這種畫作，經(jīng)得住細(xì)細(xì)品味，低調(diào)卻不低俗，這樣的畫作，高級(jí)舒服，讓人陳思。這種高級(jí)典雅的色彩追求，自然而然成為了流行的趨勢(shì)，因?yàn)?，藝術(shù)都是同床異夢(mèng)。

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