摘 要：李處全為南宋詩人，其所處的時(shí)代背景、身世經(jīng)歷、仕宦過程及創(chuàng)作情況影響著其詩詞創(chuàng)作。對李處全詩詞進(jìn)行系統(tǒng)的研究，有助于全面把握宋代南渡時(shí)的詩壇狀況。

關(guān)鍵詞：宋代；李處全；詞；內(nèi)容；藝術(shù)成就

作者簡介：龐霖杰（1993.1-），女，漢族，河南省博愛縣人，揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院中國古代專業(yè)在讀碩士，主要研究方向：中國古代文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-23-0-02

一、引言

李處全，（1131～1189），字粹伯，號(hào)晦庵，徐州豐縣人，后遷溧陽。紹興三十年（1160）進(jìn)士及第。好古博學(xué)，工詩文，亦善書畫。于淳熙十六年（1189）卒于任，后葬在溧水大石山。其生前著有《晦庵集》，今存47首。

在我國漫長的文學(xué)史發(fā)展歷程中，宋是一個(gè)特殊的朝代。從北宋的統(tǒng)一到南宋的偏安，從國家重文輕武給予文人的優(yōu)越感到國家破碎、山河破敗的無奈。這樣的時(shí)代反映在文學(xué)上，一方面，面對家仇國恨，一些有識(shí)之士抒發(fā)心中憤懣與壯志難酬的悲慨，多敘寫愛國之詩。另一方面，很多愛國志士被鎮(zhèn)壓，一些人表現(xiàn)出消極厭世的情緒，這時(shí)詩人便寫出隱逸之詩，抒發(fā)其避世之心。李處全即為這一時(shí)期的詞人，由北至南，世家的優(yōu)越生活變?yōu)槠礋o依的流亡，其心理與生活態(tài)度發(fā)生了很大的變化。對其詩詞作品的研究對于南宋詩壇的整體把握有著重大的意義和價(jià)值。通過對李處全作品的內(nèi)容，藝術(shù)手法及其創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行分析，不僅可以進(jìn)一步了解那個(gè)時(shí)代詩人的心理狀態(tài)以及此種狀態(tài)反應(yīng)在文學(xué)作品上的狀況，也可以更深入的窺探南宋詩壇的全貌。本文以李處全作品集為底本，對李處全詞在內(nèi)容及其藝術(shù)上做進(jìn)一步了解。主要從文學(xué)角度出發(fā)，對李處全的時(shí)代背景，生平，詩詞內(nèi)容，詩詞風(fēng)格以及藝術(shù)手法進(jìn)行分析研究。本文通過文本細(xì)讀，數(shù)據(jù)列舉等方法，對李處全的時(shí)代背景，生平以及作品內(nèi)容、風(fēng)格及藝術(shù)手法進(jìn)行探究。

二、李處全詞的內(nèi)容

李處全現(xiàn)存詞47首，其詩詞內(nèi)容廣泛，主要分為以下幾類：詠物詞、游宴酬唱詞、閑適隱逸詞、題詠詞、愛國詞、送別詞等。以下分別從詠物詞、游宴酬唱詞和閑適隱逸詞加以分析。

（一）詠物詞

詠物詞是我國古代最常見的一類詩詞，主要是詩人看到某物有感而發(fā)，繼而對此物進(jìn)行描寫。李處全的詠物詞占他作品的很大一部分，有些是描寫植物或日常生活中所用之物的，有些是描寫天文氣候的，有些是吟詠節(jié)日的。

晉陶淵明以一句：“采菊東籬下，悠然見南山?！币煤蟠鸁o數(shù)文人爭相頌詠菊花。至此，菊花成了文人們對閑適生活向往的代表。李處全詞中吟詠植物之詞有11首之多，所占比重最大，其中不乏詠菊之作。如這首《減字木蘭花·預(yù)作菊詞，俾歌之，至?xí)r以侑酒》：

今年菊早。想到重陽花正好。玉冷金寒。全似東籬挹露看。色莊香重。直與梅花堪伯仲。待喚淵明。三友相從蓋為傾。

這首詞語言通俗易懂，字字帶著灑脫的意味。詞中兩次提到陶淵明，足以說明作者的隱逸之心。另一首《菩薩蠻·菊花》中一句：“莫取洛英餐，留供醉眼看?！备潜憩F(xiàn)了詩人的灑脫。屈原《離騷》中曾寫到：“朝飲木蘭之醉露，夕餐秋菊之洛英?！背瘯r(shí)飲醉露，夕時(shí)餐秋菊被古代文人視作高雅之事。可李處全卻在此處卻說不要去取那飄落的菊花，留著的等到醉酒時(shí)觀賞，這便又多了一層境界。

（二）游宴酬唱詞

游宴詞與酬唱詞是古代詩詞中常見的題材。北宋時(shí)期，士大夫同游十分普遍， 他們相伴游宴聚會(huì)，喝酒作詩，相互酬唱，這樣的活動(dòng)有利于提高詩人作詩水平，開闊詩人眼界。李處全有游宴酬唱詞12首。在他的詞作中占很大比例。

李處全的游宴詞內(nèi)容多為親戚好友祝賀生日之作。好友生日，為其送上一首賀詞也是一件情趣高雅之事，古代文人多有此作為。如這首為姐姐賀壽所做的詞《卜算子·即席奉女兄壽》：

芍藥斗新裝，楊柳飛輕雪。著意不放春，已向東皇說。況是謫仙家，自有長生訣。方士呼來借玉蟾，要吸杯中月。

這首詞上闋寫景，已是冬末，春日卻遲遲不來。之后引出仙家的典故，仙家自有長生訣，寓意祝賀過壽之人能夠長生不老。另一首《水調(diào)歌頭·吳門外為外舅蔣宣卿壽》也是一首賀詞。其中極寫宴會(huì)的奢華與熱鬧，最后一句：“玉佩映鴛鴦，不老奉軒虞?！眲t直言希望過壽之人福壽與神齊，寓意長壽。

（三）閑適隱逸詞

李處全所處的時(shí)代是國家動(dòng)亂的年代，故而一些文人士大夫厭惡官場與世俗的社會(huì)，轉(zhuǎn)而向往山林中的隱逸生活，擬陶之風(fēng)大盛。李處全的閑適隱逸詩共7首。其內(nèi)容多描寫隱逸生活中的閑情瑣事，如《朝中措·夜坐有感》：

晦庵四至似天寬。生計(jì)有心田。閑弄爐薰茗碗，困尋紙帳蒲團(tuán)。

商山橘隱，須彌芥納，容與湖天。誰笑先生貧寠，東籬無數(shù)金錢。

一句“閑弄爐薰茗碗，困尋紙帳蒲團(tuán)。”把詩人幽靜閑適的生活描寫得淋漓盡致，詩人的日常生活有花茶相伴，閑時(shí)焚一爐熏香，賞花品茶，困時(shí)找一只蒲團(tuán)便如夢。這樣的清閑生活讓人忘卻俗世，內(nèi)心也變得寧靜。而“誰笑先生貧寠，東籬無數(shù)金錢?！备浅爸S那些世俗之人不懂隱逸的樂趣，這里詩人通過贊美陶淵明來表達(dá)自己向往隱逸生活的心志，用典貼切。

三、李處全詞的藝術(shù)特色

（一）李處全詞的藝術(shù)手法

李處全作詞善于用典，熟練運(yùn)用比喻的修辭手法，巧妙地將敘事與抒情結(jié)合起來。通過這些藝術(shù)手法，將事物描寫的更加生動(dòng)，達(dá)到表情達(dá)意的效果。

1.善于用典

用典是詩詞中常見的手法。用典不僅可以豐富詩歌內(nèi)涵，還可以增加詩歌韻味，也可以使詩歌表現(xiàn)得更加委婉含蓄，從而避免了詩歌平直的特點(diǎn)。在李處全詞作中，較常出現(xiàn)的是神話中的人或物，以及以淡薄著稱的陶淵明。如“東皇”、“瀛洲”等詞的運(yùn)用。《水調(diào)歌頭·冒大風(fēng)渡沙子》中的“‘封六是指古代神話傳說中的雪神，‘巽二指古代神話傳說中的風(fēng)神，”這首詞中通過神話人物用神力大動(dòng)干戈來突出當(dāng)時(shí)天氣的惡劣，繼而說明自己身處不幸的環(huán)境之中，奠定了整首詞的感情基調(diào)。

2.靈活運(yùn)用比喻的修辭手法

使描寫的事物生動(dòng)形象是比喻手法最大的益處。同時(shí)，比喻手法的運(yùn)用還能增添詞的趣味。李處全詞中比喻之處頗多。如《減字木蘭花·詠木犀》：“誰將翡翠。閑屑黃金攄巧思?！敝袑⒐鸹ǖ娜~子比喻為翡翠，將桂花比喻為黃金，這樣的描寫不僅突出了花色的艷麗，更給人一種光彩奪目與華麗之感，進(jìn)而表達(dá)詩人對于木犀的喜愛。

3.敘事、抒情有機(jī)結(jié)合

李處全詞多詠物，但也不止于詠物，在詠物詞中，通過詩人對那些花草、節(jié)氣的描寫，抒發(fā)不僅是對那些自然事物的喜愛，更是對閑適隱逸生活的向往。除了詠物，詩人作品中有多處對日常平淡生活的描寫，通過對平淡生活的描寫抒發(fā)了詩人對這種生活的向往。如《減字木蘭花·預(yù)作菊詞，俾歌之，至?xí)r以侑酒》：“今年菊早。想到重陽花正好。玉冷金寒。全似東籬挹露看。”此篇雖為寫菊，但卻通過簡單的敘事來訴說當(dāng)前的季節(jié)和景物，且詞中還提到了東籬這一代表隱逸的典故。這首詞在敘說今年花期的同時(shí)表現(xiàn)了詩人對于季節(jié)景物的觀察，表現(xiàn)了詩人對大自然的熱愛。此手法還見于《江城子·重陽》、《菩薩蠻·菊花》等詞中。

總之，詩人通過用典、比喻、敘事與抒情相結(jié)合等藝術(shù)手法使得詩歌語言更精妙，內(nèi)容更深刻，增強(qiáng)了詩歌表達(dá)效果。

（二）李處全的藝術(shù)風(fēng)格

詩人的作品風(fēng)格往往會(huì)受時(shí)代與經(jīng)歷的影響，具體體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1.絢麗飄逸

絢麗，形容色彩鮮艷，燦爛美麗。飄逸則是指灑脫之意。李處全詞作中多詠物，如描寫菊花、梅花、木犀等，這些花顏色艷麗，李處全運(yùn)用比喻，擬人等多種手法去描繪花的色彩，極寫顏色艷麗之美。李處全詞中也多處提到有關(guān)“仙家”的典故，這使得他的詞作顯出飄逸之風(fēng)。描寫色彩的如《減字木蘭花·詠木犀》：“誰將翡翠。閑屑黃金攄巧思。綴就花鈿。”中，用翡翠來喻綠葉，用黃金來喻桂花，這樣的比喻不僅使綠更見其綠，黃更見其黃，還為植物增添了珠光寶氣的光澤，呈現(xiàn)在人們面前的是一副明亮艷麗的畫面。描寫飄逸之風(fēng)的如《西江月·芍藥》“東皇天巧世無儔。定有司花妙手。十里香風(fēng)曉霽，千家綺陌春游?！敝袞|皇、司花都是仙人，給人一種飄逸之感。而十里、千家這樣的數(shù)詞也給人一種磅礴之感。這樣的詞風(fēng)也間接的表現(xiàn)了詩人對現(xiàn)實(shí)生活的不滿，轉(zhuǎn)而向往“仙界”生活。

2.雅致樸素

雅致為趣味高雅，不落俗套之意。樸素為質(zhì)樸、不雕琢之意。李處全詞作內(nèi)容表現(xiàn)出他對山林野趣的向往，詞的風(fēng)格也表現(xiàn)出雅致樸素之風(fēng)。如《阮郎歸·了生朝》：“佳人偏愛菊花天。玉釵金附蟬。歌聲縹緲紫云邊。博山沈水煙。”中描寫，這些詞句通俗易懂，但卻因?yàn)樵~中的菊花、玉釵、紫云等高雅的事物而顯得雅致。又如《好事近·茶》：“香雪弄春妍，柳外黃昏池閣。要看月華相映，卷東風(fēng)簾幕?！敝忻鑼懀┦菨嵃讟闼刂?，但前面加一個(gè)“香”字就凸顯出了高雅。 李處全詞中多高雅之物，與他南渡前的世家生活有著密切的關(guān)系，這首描寫茶的小詞雖是寫茶，但空間上卻從日光月華到亭臺(tái)樓閣，由近及遠(yuǎn)，再由遠(yuǎn)及近，日常的柳樹樓閣被他賦予了高雅的意味。

3.爽健古雅

爽健是指作品有著剛健之風(fēng)，古雅是指作品具有古典韻味。而古雅則是指雅致而有古典的韻味。李處全的詞作有爽健古雅之風(fēng)，如《水調(diào)歌頭·吳門為外舅蔣宣卿壽》：“嚴(yán)譙鼓角霜曉，雄勝壓全吳。蔥茜采香古徑，縹緲折梅新奏，春事早關(guān)渠?！敝忻鑼懀w給人以豪放飄逸，勁健明亮的感覺。“蔥茜采香古徑，縹緲折梅新奏。”中描寫的則是詩人在悠長的古徑采花，在云霧縹緲出折梅，古徑、采香、折梅這樣的雅詞羅列開來則顯出古雅之風(fēng)。

以上是李處全作品的三種主要風(fēng)格，此外，李處全的詞作也呈現(xiàn)出其它的詞風(fēng)，如平淡曠遠(yuǎn)、沖融閑適的美感。

四、評價(jià)與結(jié)語

李處全的一生并不安穩(wěn)，在從南至北的流亡之路上漂泊的他，在晉升與被貶的宦途上奔波的他。從他的詞中，我們看到了他對生活的態(tài)度，看到了他滿腔的報(bào)國熱血，但更多的是他對平淡安穩(wěn)生活的向往?？涩F(xiàn)實(shí)的他面對飄零的身世和曲折的仕途心中所想最多的卻并不是惆悵與憤懣，他只是想要過像陶淵明一樣的生活，安穩(wěn)度日，與山林為伴。故而出現(xiàn)在他詞中的也多是對自然與平淡生活的描寫。處全在詩詞內(nèi)容與藝術(shù)上都有自己獨(dú)特之處，也豐富了這一時(shí)期的詩詞創(chuàng)作。李處全曾與陳與義、朱敦儒等被譽(yù)為“洛中八俊”。 南宋時(shí)李處全與當(dāng)時(shí)詩壇著名文人酬唱。

從作品內(nèi)容及其風(fēng)格來看，李處全是南宋時(shí)期頗具有代表性的詩人。結(jié)合時(shí)代背景，我們可以通過李處全的創(chuàng)作去窺探南宋詩壇的整體風(fēng)貌。深入探究在當(dāng)時(shí)特殊的歷史背景下所形成的獨(dú)特的詩詞內(nèi)容與風(fēng)格，以及這種時(shí)代對于詩人自身人格及性情的反映。但普通讀者對李處全的詩詞仍了解較少。因此，這里試圖從較全面的角度，對李處全其人及其作品加以討論研究?？偠灾钐幦脑~作無論從內(nèi)容上還是藝術(shù)上都有很大的研究和鑒賞的價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]唐圭璋.全宋詞[M].中華書局，宋詞，1965，06.

[2]屈原.林楚辭[M].中華書局，2010，09.

[3]許硯君.南宋祖籍豐縣的文學(xué)家李處全紀(jì)略[N].豐縣報(bào)，豐縣發(fā)現(xiàn)欄目，2014，01.

[4]陶淵明.陶淵明全集[M].上海古籍出版社，國學(xué)典藏，2015，11.

[5]左宗靜.李處權(quán)詩歌研究[D].廣西師范學(xué)院，2013，05.

[6]李欣.宋南渡詩壇的創(chuàng)作風(fēng)貌及衍變[J].長江學(xué)術(shù)，2012，04.

[7]王雪敏.宋南渡詞意象論[D].陜西師范大學(xué)，2007，05.

[8] 澹泊.中國名人志 第七卷[M].中國檔案出版社，中國名人志編纂委員會(huì)，2001，12.