尹燕玲

摘 要：工筆花鳥畫屬于中國畫的一個重要組成部分，宋代工筆花鳥畫是工筆花鳥繪畫史上的一顆耀眼的明星，起著承前啟后的作用。線條作為一種特別的繪畫語言在工筆花鳥畫中占有重要地位。對宋代工筆花鳥畫用線的研究有利于我們對宋代花鳥畫優(yōu)秀成果的繼承和現(xiàn)代工筆花鳥畫創(chuàng)作的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：宋代；工筆花鳥；特點(diǎn)；線條

宋代是歷史上文化繁盛的一個時期，由于統(tǒng)治階級的大力支持和提倡以及經(jīng)濟(jì)政治的發(fā)展，繪畫發(fā)展達(dá)到了一個高峰期，尤其以工筆花鳥畫最為明顯。北宋初期，以富麗華貴、精工細(xì)膩的“黃氏體制”繪畫風(fēng)格成為了工筆花鳥畫的創(chuàng)作主流。宋代的工筆花鳥畫在皇室貴族的支持、畫學(xué)畫院的興辦以及政治制度和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的推動下發(fā)展繁榮。宋徽宗趙佶對工筆花鳥畫的貢獻(xiàn)是巨大的，由他帶領(lǐng)下從宮廷到民間都蕩漾著一股濃厚的繪畫風(fēng)氣，有著“全民皆仕，全民皆畫”的新風(fēng)尚?；适屹F族的繪畫趣向在繪畫中起著龍頭作用，院體工筆花鳥畫在整個宋代畫壇上占有重要地位。 北宋中后期開始文人畫興起，士大夫在工筆花鳥畫上的學(xué)習(xí)越來越多，造成了相對獨(dú)立的局勢。北宋后期以李公麟的白描為代表，工筆花鳥畫用線發(fā)展到了全盛時期。

1 宋代工筆花鳥畫線條中線條的運(yùn)用原則

工筆畫的線條運(yùn)用原則其實(shí)歷代都很講究，在宋代這個“全民皆畫”的朝代對線條的審美要求不斷提高、深化，一方面它繼承了傳統(tǒng)書法用線的表現(xiàn)力，另一方面，它在造型上跟加注重對象神采地描繪，以及加強(qiáng)對筆力的要求。在宋朝突出的幾個線條基本運(yùn)用原則就是“骨法用筆”“應(yīng)物象形”“虛實(shí)結(jié)合”。

1.1 “骨法用筆”

魏晉南北朝時期謝赫在《畫品》中就有提到“骨法用筆”的概念。在古代用筆也可以理解為用線，也就是說以線條為骨架進(jìn)行繪畫，通過用線表現(xiàn)畫中的精神氣質(zhì)。在繪畫中線條不僅僅是起著輪廓線的作用而是畫中的骨架，是畫面中的精氣神所在。宋代的畫家用線遒勁又添秀潤，緊密之中又透出疏朗，注重“骨法用筆”的運(yùn)用形式。用細(xì)線勾勒出輪廓，然后再上顏色，色和線層次清晰但是又渾然一體，作品完成后墨線清晰有神，成為支撐畫面顏色的筋骨。宋代工筆花鳥畫家李公麟把“骨法用筆”的法則運(yùn)用到了極致。他的代表作《五馬圖》用筆精煉造型準(zhǔn)確，用最洗練的筆墨恰到好處的濃淡暈染造成豐富耐看的視覺效果。

1.2 應(yīng)物象形

應(yīng)物象形也就是說根據(jù)事物的狀態(tài)進(jìn)行造型，注重畫中的“形”和“象”，強(qiáng)調(diào)“物”在造型中為主要參照，要求畫家對事物細(xì)心觀察。宋徽宗的工筆花鳥畫尤其注重在“應(yīng)物象形”精神引導(dǎo)下去觀察事物。曾經(jīng)有一次畫院畫家在畫一只孔雀舉腿想攀上一個藤墩時，左右腳搞錯了，徽宗當(dāng)場就提出大家在繪畫中的失誤。正是宋人對“應(yīng)物象形”的遵循，所以留下了一幅幅生動傳神的優(yōu)秀作品供我們后人學(xué)習(xí)和欣賞。其中趙昌的《寫生蛺蝶圖》是一幅優(yōu)秀的寫生的兼工帶寫的作品。作者對畫面中各種物體用不同的線條進(jìn)行區(qū)分，對物體觀察非常細(xì)致。畫面中花和葉的線條粗細(xì)差不多，但是用墨濃淡和行筆的緩急有區(qū)分。遠(yuǎn)處的水草雜花沒有用雙鉤的方式而是用沒骨法畫出，蛺蝶用線的粗細(xì)、濃淡變化很明顯，葉子的寫意用筆和昆蟲的工筆用筆。葉子用線粗細(xì)有變化，用筆勁健，用輕淡的墨色勾勒，線條謹(jǐn)勁連綿。整幅畫生動自然，畫風(fēng)有別于“黃家富貴，徐熙野逸”，顯出獨(dú)特的風(fēng)貌。

1.3 虛實(shí)結(jié)合

宋代工筆花鳥線條的虛實(shí)結(jié)合其實(shí)講的就是節(jié)奏感和韻律美的相輔相成。虛實(shí)結(jié)合包括兩個方面：一個方面是每根線條的節(jié)奏和韻律是由畫家在繪畫中用線的提按、輕重緩急、行筆頓挫以及轉(zhuǎn)折所產(chǎn)生的變化。另一方面是指用線的長短、粗細(xì)、濃淡、繁簡、疏密等變化所產(chǎn)生的節(jié)奏變化。崔白的《雙喜圖》對線條的節(jié)奏感和韻律感表現(xiàn)得淋漓盡致。畫中用線粗細(xì)、干濕、濃淡、勁柔、頓挫的變化非常豐富。樹干以濃墨勁筆、連勾帶皴畫出，土坡以中鋒側(cè)鋒兼用、濃淡相間的濕潤筆觸畫出，用筆灑脫。葉的筋脈以及竹梢用不同的筆勢和有力的線條雙鉤表現(xiàn)。兔子和喜鵲的羽毛，用細(xì)線勾勒，這樣就更好地表現(xiàn)了羽毛的質(zhì)感。崔白舍棄了死板的外輪廓線，改用各種不同的筆法表現(xiàn)物體各處的質(zhì)感。整幅畫充滿動勢，把這幅畫的秋天獵殺氣息和躁動不安的情緒完整的刻畫出來了。

2 宋代工筆花鳥畫中線條的形態(tài)特征

線條的不同形態(tài)特征可以讓畫面產(chǎn)生不一樣的感覺，傳達(dá)出不一樣的情感。宋人對工筆花鳥用線已經(jīng)很成熟，對于線條的不同形態(tài)美運(yùn)用得很好，線條更加的豐富多變，畫面的情感表達(dá)也越加到位。

2.1 線條的連斷和松緊

在繪畫上我們可以經(jīng)常聽到“筆斷意連”，所謂“筆到意連”是指線條雖然斷開了，但是筆勢相連續(xù)。 線條適當(dāng)?shù)臄嚅_可以收到不一樣的藝術(shù)效果。徐禹功的《雪中梅竹圖》就巧妙地運(yùn)用到了連斷和松緊的用筆形式。畫中的竹葉以連斷的用筆表現(xiàn)出被雪花積壓的效果，產(chǎn)生了若隱若現(xiàn)的藝術(shù)效果，這使得畫面跟加生動形象。畫面中線條的松緊之分也很明顯，右邊部分樹枝稀少顯得疏朗、輕柔溫潤。左邊部分是整幅畫的重點(diǎn)線條稠密，線條多表現(xiàn)為堅(jiān)硬、挺拔。

2.2 線條的起伏曲直

起伏和曲直是表現(xiàn)線條的節(jié)奏感，就像音樂一樣，要有高低起伏的節(jié)奏才美妙，亦然一幅畫的用線要有起伏曲直變化才會生動有活力。吳炳的《竹雀圖》最大的特點(diǎn)就是用筆的起伏曲直，他采用戰(zhàn)掣的顫筆對竹葉進(jìn)行勾勒，這種用筆結(jié)合了趙佶的“金錯刀”筆法。竹葉的起伏曲直變化增加了畫面的趣味性和生動性。

2.3 線條的粗細(xì)長短

在繪畫中根據(jù)不同的對象和畫面需要繪制不同寬度和長短的線條這就使線條有了粗細(xì)長短變化。 粗線主觀感覺比較厚重有力道，而細(xì)線感覺比較輕盈。長線讓人感覺舒緩，有韌性，而短線條則感覺比較堅(jiān)硬。例如，趙佶的《五色鸚鵡圖》有些用線結(jié)合了“瘦金體”的用線特點(diǎn)，用筆充滿張力和彈性。下筆時力道比較重，出現(xiàn)了一點(diǎn)釘頭，從下往上的方向勾勒。鸚鵡用線多為長線條，表現(xiàn)羽毛的柔韌舒緩，而樹枝用短線條表現(xiàn)，結(jié)實(shí)有力，這樣整幅畫的平衡感很好，畫面和諧。

線條是中國繪畫中的精神依托，是極其重要的藝術(shù)語言。古代畫家們創(chuàng)造出了很多豐富多變、簡潔輕快的線描來表現(xiàn)不同的造型和質(zhì)感。他們選擇用線條這樣簡明單純的藝術(shù)語言來表達(dá)內(nèi)心的情感。宋代工筆花鳥畫的用線把工筆畫的韻味和美感表現(xiàn)到極致。至宋以后人們對線的要求更加注重，線條成為繪畫的精髓，畫家在用線方面嘗試用不同的表現(xiàn)形式以及在進(jìn)行創(chuàng)作的時候根據(jù)程式化的線條，在其中更加注重加入一些具有時代特征的東西，傾注自己不同的情感，用線條表現(xiàn)自己濃重的個人特點(diǎn)。這使工筆花鳥畫出現(xiàn)了多元的藝術(shù)形式。在繼承中發(fā)展，在發(fā)展中創(chuàng)新，面對當(dāng)今豐富多彩的美術(shù)大潮，我們應(yīng)該 “取其精華，去其糟粕，立足傳統(tǒng)，推陳出新”，將現(xiàn)代的工筆花鳥畫推向新的藝術(shù)高度。

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