劉橙樺

摘 要：動(dòng)畫(huà)是一種特殊的影視作品，其定義為“使用繪畫(huà)的手法，創(chuàng)造生命運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)”。動(dòng)畫(huà)的特殊性決定了其創(chuàng)作過(guò)程的特殊性，除了常規(guī)影視作品所使用的創(chuàng)作方法，分鏡頭腳本設(shè)計(jì)也是前期動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中重要的一步。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)主要是一幅幅由方格框式的草圖組成，利用草圖的形式的分鏡頭腳本將主要的動(dòng)畫(huà)故事情節(jié)展開(kāi)，從而充分了解動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作人的創(chuàng)作意圖。分鏡頭腳本也是向所有制作人以及客戶(hù)了解劇本的重要的工具，可見(jiàn)分鏡頭腳本設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)中的重要性。然而在當(dāng)今的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)于分鏡頭腳本設(shè)計(jì)的研究并不多，所以本文將研究分析動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)用與實(shí)踐分鏡頭腳本設(shè)計(jì)所存在的問(wèn)題并提供相應(yīng)的建設(shè)性意見(jiàn)，以期能夠促進(jìn)分鏡頭腳本設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的應(yīng)用與實(shí)踐。

關(guān)鍵詞：分鏡頭 腳本設(shè)計(jì) 動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作 應(yīng)用 實(shí)踐

中圖分類(lèi)號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-3791（2018）05（c）-0231-02

目前，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)是中國(guó)最具發(fā)展?jié)摿Φ男屡d產(chǎn)業(yè)之一，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)從原來(lái)的幼稚正向成長(zhǎng)期轉(zhuǎn)變，其行業(yè)的發(fā)展風(fēng)起云涌，并且我們可以真實(shí)地感受到。如《大圣歸來(lái)》是當(dāng)今票房最高的國(guó)產(chǎn)電影，《狐妖小紅娘》以及《全職高手》等也是現(xiàn)在的頂級(jí)IP。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為我國(guó)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)中的重要組成部分。中國(guó)動(dòng)漫行業(yè)市場(chǎng)發(fā)展現(xiàn)狀及投資前景預(yù)測(cè)報(bào)告表明，電視動(dòng)畫(huà)是中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要支柱，雖然我國(guó)動(dòng)漫與日本等國(guó)家相比質(zhì)量相對(duì)較低，然而在國(guó)家宏觀調(diào)控以及市場(chǎng)因素的引導(dǎo)下，國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫(huà)的制作市場(chǎng)有所下降，但是質(zhì)量明顯得到提高。作為動(dòng)畫(huà)前期創(chuàng)作過(guò)程中最重要的步驟，分鏡頭腳本設(shè)計(jì)的應(yīng)用與實(shí)踐對(duì)于提高動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的質(zhì)量越來(lái)越重要。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)主要是一幅幅由方格框式的草圖組成，利用草圖的形式的分鏡頭腳本將主要的動(dòng)畫(huà)故事情節(jié)展開(kāi)，從而充分了解動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作人的創(chuàng)作意圖。分鏡頭腳本也是向所有制作人以及客戶(hù)了解劇本的重要的工具。雖然分鏡頭腳本設(shè)計(jì)與連環(huán)畫(huà)有相似之處，但兩者是截然不同的，連環(huán)畫(huà)是最終向觀眾和讀者展現(xiàn)的成果，而分鏡頭腳本設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的中間媒介。分鏡頭腳本的質(zhì)量直接影響整個(gè)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作是否成功，如鏡頭之間的銜接，細(xì)節(jié)的推敲，語(yǔ)言的環(huán)境，畫(huà)面的構(gòu)圖，節(jié)奏的把握以及氣氛的渲染等，所有這些都必須對(duì)鏡頭的腳本設(shè)計(jì)有明確的解釋?zhuān)驗(yàn)榉昼R頭腳本設(shè)計(jì)可以說(shuō)是整個(gè)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作藍(lán)圖，所以動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作前期分鏡頭腳本設(shè)計(jì)意義重大。與國(guó)外（如日本）相比我國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中分鏡頭腳本設(shè)計(jì)的應(yīng)用還在起步階段，這也是我國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作質(zhì)量較低原因之一。如日本動(dòng)漫《網(wǎng)球王子》《名偵探柯南》等深受其國(guó)內(nèi)外觀眾的喜愛(ài)，相比之下我國(guó)的《喜羊羊與灰太狼》和《熊出沒(méi)》等就相形見(jiàn)絀了。接下來(lái)文章將研究分析分鏡頭腳本設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的應(yīng)用與實(shí)踐所存在的問(wèn)題并提出相應(yīng)的建議。

1 分鏡頭腳本設(shè)計(jì)的作用與意義

一部高質(zhì)量的動(dòng)畫(huà)片是從劇本開(kāi)始的，一系列的優(yōu)秀的分鏡頭腳本以及一個(gè)好的創(chuàng)意往往決定了一部動(dòng)畫(huà)的好壞。分鏡頭腳本內(nèi)容主要包括：分鏡頭腳本設(shè)計(jì)前的準(zhǔn)備工作，分鏡頭腳本的主要語(yǔ)言元素以及分鏡頭腳本設(shè)計(jì)的繪畫(huà)等。分鏡頭的主要作用分別為：前期動(dòng)畫(huà)制作的腳本，后期動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的細(xì)節(jié)修改依據(jù)，并未動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的經(jīng)費(fèi)以及工作量進(jìn)行估算。在分鏡頭腳本中，應(yīng)該有畫(huà)面的分鏡頭腳本、文字的分鏡頭腳本、錄音臺(tái)本、對(duì)白臺(tái)本、動(dòng)作設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)以及北京的繪制等，這都是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的必要的前期工作。分鏡頭腳本的意義在于將動(dòng)畫(huà)故事重要的故事情節(jié)呈現(xiàn)出來(lái)，表現(xiàn)出主人公所遇到的障礙，從而將整個(gè)動(dòng)畫(huà)故事清晰的展示給觀眾。優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品會(huì)讓觀眾有身臨其境的感受，抓住觀眾的注意，所以在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中將能夠吸引觀眾的情節(jié)凸顯出來(lái)，并通過(guò)分鏡頭設(shè)計(jì)推敲細(xì)節(jié)。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)是將故事視覺(jué)化的第一步，也是后期創(chuàng)作的基礎(chǔ)。盡管有很多動(dòng)畫(huà)的目的是娛樂(lè)和放松，然而分鏡頭腳本設(shè)計(jì)卻不是這樣的，而是展示整個(gè)故事的框架，所以分鏡頭腳本在銜接的過(guò)程中必須流暢，不能斷層。分鏡頭劇本是整個(gè)動(dòng)畫(huà)的基礎(chǔ)，在創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)過(guò)程中必須重視分鏡頭腳本設(shè)計(jì)。

2 分鏡頭腳本設(shè)計(jì)中鏡頭的應(yīng)用

分鏡頭腳本設(shè)計(jì)中鏡頭的景別根據(jù)需要表現(xiàn)的內(nèi)容應(yīng)帶是不同的，鏡頭的景別是由景距來(lái)決定的，其強(qiáng)調(diào)了場(chǎng)景的深遠(yuǎn)，主要分為極大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、全景、中景、特寫(xiě)鏡頭和極特鏡頭。其中極大遠(yuǎn)景一般是用來(lái)確定故事場(chǎng)景的，為之后的鏡頭確定了故事的情節(jié)關(guān)系。最常用的手法便是表現(xiàn)地域的廣闊，如我們所常見(jiàn)的地平線等。遠(yuǎn)景也叫廣景，是展示了在什么場(chǎng)所什么人發(fā)生了什么事，確定了人物角色的活動(dòng)空間。全景是把一個(gè)人物從頭到腳全部放在畫(huà)框之中，著重表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)中人物的姿態(tài)和身勢(shì)語(yǔ)。中景的范圍是從人物的頭頂?shù)较ドw或者腰部，同時(shí)表現(xiàn)人物的身體語(yǔ)言和面部表情。特寫(xiě)鏡頭一般是指從人物的頭頂?shù)郊绨虻姆秶?，主要展示了人物的面部表情。也可以單?dú)展示人物的某一個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)，比如某個(gè)動(dòng)畫(huà)人物將某件東西小心翼翼的收藏好的局部畫(huà)面。極特鏡頭用來(lái)展示更加細(xì)節(jié)，更能表現(xiàn)出情感和氣氛。

根據(jù)鏡頭角度的不同，還可以將鏡頭分為平視、俯視、仰視以及它們的混合運(yùn)用等。平視的特點(diǎn)是視平線位于動(dòng)畫(huà)人物或者主體的頭部或者上部，這個(gè)角度較為自然平實(shí)。俯視的畫(huà)面動(dòng)畫(huà)在物或者主體的頭部或者頂部以上，用于看清運(yùn)動(dòng)情況者主體間的層次，但不能看清表情。仰視的試點(diǎn)在人物的腰部以下或者主題下半部一下，刻意夸大主題的形象，但也有可能導(dǎo)致主體形象變形。

3 分鏡頭腳本設(shè)計(jì)的具體應(yīng)用

動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的初稿是以文字劇本的形式呈現(xiàn)的，分鏡頭腳本設(shè)計(jì)人員需要將文字劇本轉(zhuǎn)化為圖片，這對(duì)設(shè)計(jì)人員的想象能力是一個(gè)巨大的考驗(yàn)。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)人員需要高超的繪畫(huà)能力，對(duì)人物的情感需要深入挖掘。首先對(duì)于分鏡頭腳本的設(shè)計(jì)有一個(gè)大體的框架和設(shè)計(jì)構(gòu)想，這是劇本視覺(jué)化的基礎(chǔ)。然后需要確定用何種鏡頭來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景，不同的鏡頭給予觀眾的視覺(jué)效果是不一樣的，需要反復(fù)琢磨怎樣的鏡頭才能符合劇中人物設(shè)定的性格。并且鏡頭的角度會(huì)隨著劇情的改變而且還，需要設(shè)計(jì)者設(shè)計(jì)的分鏡頭腳本能夠流暢的銜接。最重要的一步就是把控好動(dòng)畫(huà)的劇情的節(jié)奏，只有合理地安排影片的節(jié)奏才能使觀眾身臨其境。如動(dòng)畫(huà)開(kāi)頭的節(jié)奏適合緩慢的節(jié)奏；快速變化的短鏡頭能周吸引觀眾的注意力，適合緊張的氛圍。

4 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，分鏡頭腳本設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中十分重要，分鏡頭腳本設(shè)計(jì)的好壞可能決定著一部動(dòng)畫(huà)質(zhì)量，筆者覺(jué)得這一部分的設(shè)計(jì)最好還是在導(dǎo)演本人的領(lǐng)導(dǎo)下進(jìn)行，因?yàn)橹挥袑?dǎo)演本人最清楚他的動(dòng)畫(huà)想要表達(dá)的主旨與內(nèi)涵。著名的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演宮崎峻之所以能夠制作出深受各個(gè)年齡觀眾喜愛(ài)的動(dòng)畫(huà)，是因?yàn)槠鋱F(tuán)隊(duì)在動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中重視分鏡頭腳本設(shè)計(jì)，牢牢地抓住觀眾的情感變化。筆者認(rèn)為，我國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中應(yīng)不斷加強(qiáng)分鏡頭腳本設(shè)計(jì)的應(yīng)用，有朝一日，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)才能走出國(guó)門(mén)。

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