摘 要：小號演奏需要演奏人員熟練地掌握各種技巧，而呼吸和吐音則是小號演奏中比較重要的兩種技巧，這兩方面可以直接影響到演奏的質(zhì)量。本文先對小號演奏中呼吸和吐音的種類加以總結(jié)，探討了胸式與腹式呼吸、胸腹呼吸的方法。然后分析了小號演奏中的吐音種類，最后對小號演奏中呼吸和吐音的訓練方式進行了詳細闡述，以供參考。

關鍵詞：小號演奏;呼吸;吐音;訓練方式

在交響樂演奏中，小號起到的作用不可取代，相比而言，小號的音域是最高的，一般使用其來進行高演奏，所以演奏方式十分復雜。在演奏過程中需要演奏人員靈活的控制氣息與舌尖動作，經(jīng)過長時間的練習加強自己的演奏能力。在小號演奏中，最基本的演奏技巧有連音、唇振、吐音以及呼吸四種，本文就對呼吸和吐音兩個方面進行詳細分析與研究。

一、小號演奏中呼吸的類型

呼吸是人類生活中不可缺少的，而在樂器演奏中，呼吸所起到的作用也很重要。在演奏過程中，演奏人員要依據(jù)小號演奏氣息要求進行呼吸，這和日常呼吸有很大差別。小號演奏中的呼吸是發(fā)音的原理，同時也能夠?qū)σ羯M行轉(zhuǎn)換。所以，呼吸能夠直接影響演奏的效果。在實際演奏時，呼吸方式有下面幾種[1]：

（一）胸式與腹式呼吸

所謂胸式呼吸，其主要是指在吸氣與呼氣過程中，經(jīng)過胸腔與肺部把空氣吸入到胸部，然后小腹與腹部往上收縮，橫膈膜則是向下收，這個過程可以把氣呼出。這種呼吸方式一開始是由法國演奏家提出，胸式呼吸方式側(cè)重于肺部吸氣，但是忽視了腹部，所以達不到演奏對氣息的標準要求。還有一種方式是腹式呼吸，主要是經(jīng)過腹部伸縮呼吸，呼吸是橫膈膜向下動作，腹部因此而鼓起，呼氣讓腹壁肌收縮，讓胸腔之下的肌肉放松，腹部再呼氣。這種呼吸方式側(cè)重于腹部作用，喉部也處于放松狀態(tài)，吹奏出的音色比較厚。不過這種方式極易導致演奏者疲勞，從而影響小號音色[2]。

（二）胸腹呼吸

這種方式是一種綜合性呼吸方式，同時也是當前小號演奏中認可度比較高的一種方式。在呼吸過程中，先將腹部擴張，然后吸入足夠量的氣息，接著把氣息輸送到胸部。在呼吸時候腹部收縮，腹部肌肉處于放松狀態(tài)中，這樣能夠讓呼出的氣息達到自然狀態(tài)中。在小號演奏中運用胸腹呼吸方式，可以讓肺部氣息達到標準，為演奏者提供足夠量的氣息，進而提高小號音色。演奏者在演奏的時候可以靈活控制呼吸節(jié)奏，依據(jù)音樂曲調(diào)需求來吹奏出高質(zhì)量音質(zhì)，在整個交響樂的演奏中起到不可替代的作用。

二、小號演奏中吐音種類

與呼吸一樣，吐音同樣是小號演奏中的重要因素，其也決定著小號演奏音質(zhì)。在演奏過程中需要演奏人員掌握一定的吐音機器技巧，在實際演奏過程中，吐音也有著特定的類型。

（一）單吐音

所謂吐音，其實際上使用舌頭間隔一個長音符，然后得到長短不一樣的音節(jié)。在吐音動作時，舌尖一般會處于上牙與下牙膛的結(jié)合處。在吐音過程中，口腔會發(fā)出Ta與Tu音，接著舌尖會往后下方動作，且氣流往外呼出，從這個動作能夠讓嘴唇進行短時間震顫，一個完整的吐音動作就完成了[3]。

（二）雙吐音與三吐音

雙吐音是在單吐音基礎上擴展的，用舌頭動作發(fā)出Ta、Tu聲音，并且和喉部發(fā)出Ka與Ku的音相結(jié)合，進而構(gòu)成Ta-Ka、Tu--Ku的音。在樂曲演奏過程中，當單吐速度跟不上樂曲要求的速度時，就能夠運用雙吐方法來吹奏。將單吐與雙吐有效結(jié)合，就可以形成所謂的三吐，在實際演奏過程中是由兩個“Tu”音與一個“Ku”音構(gòu)成“TuTuKu”，這樣可以使用三吐音吹奏出高速度的連音。三吐和雙吐都需要進行練習，這樣才能夠在演奏中發(fā)揮作用，提升小號演奏的音質(zhì)。在練習雙吐音與三吐音時，要注重音的音色、音量以及長短等方，這樣才能夠保障訓練的有效性[4]。

三、小號演奏中呼吸和吐音的訓練方式

（一）呼吸訓練

要想在小號演奏中有效調(diào)節(jié)氣息，吹奏出預期的音質(zhì)，就需要在日常練習中做好呼吸訓練。比較常見的幾種呼吸訓練方式如下：其一是站立呼吸練習。訓練時要讓全身處于放松狀態(tài)進行站立，然后把口腔打開，慢慢深吸氣，之后再逐步加快呼吸速度。在這其中要進行有意識的停頓，要盡量對腰部肌肉運動進行靈活控制。在訓練時需要注重站立姿勢，若是吸氣過程中胸部先進行了擴張，則會導致提肩等不良現(xiàn)象。在這種情況下，人身體就會處于緊張狀態(tài)中，從而影響氣息的運行與調(diào)節(jié)。所以，在吸氣的時候一定要放松，不用抬肩，在呼氣時腰部不能夠突然性收縮。站立呼吸的練習與訓練主要是讓演奏者可以在放松狀態(tài)下呼吸，增加吸氣量，讓正式演奏時有足夠量的氣息來調(diào)節(jié)音調(diào)和音色等;其二是坐臥式呼吸訓練方式，若是無法從容地進行站立式呼吸練習，演奏者還可以使用這種方式來進行練習。比如可以把一本書放置在腹部練習，根據(jù)書長度和落下情況，在此基礎上感知人體呼吸情況，并且用身體記住這種感覺。因為這時候的呼吸是比較放松與自然的，這種狀態(tài)可以使用在正式演奏過程中。練習者坐起來時，要用手把肚子輕輕按住，然后再結(jié)合之前平躺呼吸方式與感覺進行呼吸練習。坐臥呼吸訓練更側(cè)重于對呼吸的過程進行感受，在此基礎上進行站立式的呼吸練習會更加有效和方便[5]。

（二）吐音訓練

舌頭可以說是吐音動作中的關鍵“工具”，所以吐音訓練主要是對舌頭進行練習，在訓練時要從以下幾方面進行：其一是練習舌頭動作，在吐音舌頭動作一般是往后下方收縮，千萬不能夠向前動作，只有這樣才可以發(fā)出吐音。在練習的時候，若是在同樣的音節(jié)上進行吐音訓練，則舌頭的動作一般是獨立進行的，除了舌頭的動作之外，口腔的任何地方都不需要做出動作。在實際演奏過程中，小號演奏者在吹奏時下顎會不由自主地跟著舌頭動作，在這種情況下，若是吹奏時間比較長，則演奏人員的口腔就會感到疲勞。而交響樂的演奏時間都比較長，所以會導致吐音速度與質(zhì)量降低。這種現(xiàn)象的原因主要是由于舌頭在收縮時，演奏者下顎肌運動會讓口腔肌肉快速進入疲勞狀態(tài)。針對這個問題而言，在訓練時可以進行無實物練習，也就是不使用小號進行練習。練習時單手拖住下巴，口腔微張開發(fā)出La音，下顎不要有任何動作，然后一直反復做出這個動作，使其能夠成為一個下意識動作，之后再使用小號吹奏練習。除了舌頭動作控制以外，還需要控制舌頭收縮速度。因為氣流速度與流量和音量之間有緊密的關聯(lián)，而氣流速度與流量則取決于舌頭動作的速度。因此，舌頭收縮速度能夠直接決定音量的高與低。若是舌頭收縮速度越快，則顫動就會越強烈，音量就會越大。反之，若是舌動作速度越慢，則音量就會越小。在舌頭訓練中還要注意舌頭在口腔中的落點，舌頭落點一般是在上牙與下顎膛之間，在吹奏高音低音時舌尖落點會有細小的變化。要想吹出高音，舌尖位置就要稍微往上，反之，低音就需要舌尖稍微往下。在這過程中上下移動量不能太大，太大會導致吐音不正常，進而對音質(zhì)形成很大的影響。在訓練雙吐音的時候可以在以下幾種方法上進行練習：其一是無號練習，在初期訓練過程中不使用樂器練習，先讓嘴唇做出吹奏時應有的嘴型，然后發(fā)出Tu與Ku的聲音，使其能夠成為連貫的音。其二是換位練習，練習雙吐時，Ku音控制難度比較大。若是和Tu音相比，Ku的發(fā)音、音質(zhì)以及音色上都會有很大的差距。所以在練習的時候，可以將Tu音與Ku音進行置換，進而構(gòu)成KuTuKuTu的連音。

四、結(jié)語

呼吸和吐音都是小號演奏中的關鍵因素，在日常練習和訓練過程中要加強對這兩方面的練習。通過對演奏中呼吸與吐音類型的分析，在站立呼吸、坐臥呼吸、控制舌頭落點和動作等相關方式上進行有效練習，進而提升小號演奏技巧。

[參考文獻]

[1] 張楠.小號演奏四大要素中呼吸，吐音的類型及其訓練方法[J].黃河之聲，2014，05：70-72.

[2] 李振奇.小號訓練中長音，吐音，連音的演奏技巧分析[J].戲劇之家，2016，02：67.

[3] 胡秋巖.小號演奏的吐音問題研究[J].大眾文藝，2016，10：11-12.

[4] 劉楠.小號演奏中呼吸技巧的運用[J].當代音樂，2018，03：102-103+106.

[5] 陳瀟.淺談小號演奏中的呼吸技巧[J].黃河之聲，2015，05：62-63.

作者簡介：付少巍（1981-），男，河北人，碩士，遼寧師范大學音樂學院，講師，主要研究方向：小號演奏、交響樂、素質(zhì)教育。