龔銳

長(zhǎng)號(hào)是一種起源于17 世紀(jì)的樂(lè)器，在音樂(lè)發(fā)展歷程中具有較高的地位。在本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)號(hào)屬于銅管樂(lè)器，但又不同于其他同款樂(lè)器，其沒(méi)有活塞裝置，也沒(méi)有活塞按鍵。演奏者需要通過(guò)一些技巧，切分氣流，從而改變音高。而這一技巧則被稱(chēng)為吐音。對(duì)于長(zhǎng)號(hào)演奏來(lái)說(shuō)，演奏者是否能夠合理地掌握吐音技巧，會(huì)直接影響最終的演奏效果與演奏狀態(tài)。而是否會(huì)吐音，也逐漸成為評(píng)判長(zhǎng)號(hào)演奏者的一大標(biāo)準(zhǔn)。

一、長(zhǎng)號(hào)吐音概述

吐音是一個(gè)比較籠統(tǒng)的說(shuō)法。對(duì)于普通群眾以及長(zhǎng)號(hào)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，吐音就是把音從口中吐出去，然后傳輸?shù)綐?lè)器中，從樂(lè)器中再出來(lái)發(fā)出樂(lè)器的聲音。但客觀(guān)來(lái)說(shuō)，這種說(shuō)法比較片面，而且并不合理。站在專(zhuān)業(yè)角度上分析來(lái)看，吐音指的是一個(gè)復(fù)雜的發(fā)音過(guò)程。在整個(gè)過(guò)程中，要用到演奏者的氣、舌頭以及嘴唇。在三者緊密相連，相互配合的前提下，發(fā)出不同的音頭，然后展現(xiàn)出不同的音色效果，絕對(duì)不是單純地把音吐出去這么簡(jiǎn)單。

在吐音練習(xí)中，演奏者要從唇震開(kāi)始，要控制好自己嘴唇震動(dòng)的幅度以及頻率，不能使之過(guò)于放松或僵硬。當(dāng)其能夠很好地控制唇震，則可以按照低音區(qū)、中音區(qū)以及高音區(qū)的順序，逐一按照相關(guān)技巧進(jìn)行吐音訓(xùn)練，并合理地融合單吐、雙吐以及三吐等不同要點(diǎn)，逐步提升吐音能力以及演奏效果。

二、長(zhǎng)號(hào)吐音在各音區(qū)中的技巧應(yīng)用

（一）低音區(qū)

長(zhǎng)號(hào)在音樂(lè)演奏中的用途相對(duì)較為廣泛，且其自身的音域也十分廣闊。在低音區(qū)，有較高的應(yīng)用價(jià)值。一般來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)號(hào)是以一種交響樂(lè)樂(lè)器，存在于西方和弦樂(lè)中，經(jīng)常會(huì)與大號(hào)作為組合，形成八度重疊演奏效果，以此提升整體演奏的層次性與豐富性。相比于其他音區(qū)的吐音來(lái)說(shuō)，低音區(qū)長(zhǎng)號(hào)吐音的節(jié)奏比較簡(jiǎn)單，并且難度偏低。一般來(lái)說(shuō)，會(huì)以單吐為主要的技巧。

其中單吐是長(zhǎng)號(hào)吐音中最基礎(chǔ)的一種形式，是演奏者掌握其他吐音技巧的前提條件。在練習(xí)單吐時(shí)，演奏者需合理控制自己的口縫。不宜過(guò)大，也不宜過(guò)小。在訓(xùn)練單吐時(shí)有一個(gè)小技巧：演奏者可以以自己的小拇指第1 個(gè)關(guān)節(jié)為主，把自己的上唇放在指尖位置，把下唇放在這一指節(jié)的末端。以這一距離的口縫為標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)行單吐訓(xùn)練，以此控制吐音的效果。與此同時(shí)，演奏者還需要控制單吐的力度。力度不能太強(qiáng)，但也不能太弱，隨著音樂(lè)氣氛的變化以及節(jié)奏的變化，合理的調(diào)整力度，以此發(fā)揮吐音的作用。

在低音區(qū)單吐訓(xùn)練中，也頗有難度。低音區(qū)的明顯特點(diǎn)在于振動(dòng)頻率較低，發(fā)音相對(duì)緩慢。在這一前提下，如果演奏者還要進(jìn)行吐音，那么，整體的難度會(huì)出現(xiàn)直線(xiàn)上升。在演奏低音區(qū)吐音時(shí)，很多演奏者都會(huì)遇到這樣的一個(gè)問(wèn)題：為了保證吹奏的協(xié)調(diào)性、持續(xù)性，會(huì)融入吐音這一小技巧，但是由于自身能力偏低，而導(dǎo)致吐不出音頭?；蛘吆貌蝗菀淄鲁隽艘纛^，又會(huì)由于氣息較弱而無(wú)法吹響后面的音調(diào)。造成這一問(wèn)題的原因，不僅在于演奏者自身能力薄弱，同時(shí)，也在于長(zhǎng)號(hào)音區(qū)變化。對(duì)于低音區(qū)的吐音，演奏者在演奏時(shí)，嘴唇振動(dòng)的頻次會(huì)比較低，但幅度卻相對(duì)較高。如此一來(lái)，舌頭、嘴唇與氣息之間很難達(dá)到相互協(xié)調(diào)的狀態(tài)。為了有效控制這一問(wèn)題，在日常訓(xùn)練中，演奏者要注意合理控制自己吐音的氣息。不能太急，但也不能太慢。與此同時(shí)，要保證吐音的氣息能夠充足，不能持續(xù)性換氣、偷氣。并且演奏要調(diào)整好自己的心態(tài)，不能過(guò)于緊張或因?yàn)榫o張而導(dǎo)致嘴唇僵硬，舌頭僵硬。如果嘴唇以及舌頭無(wú)法達(dá)到放松狀態(tài)，那么，在演奏吐音時(shí)，就很容易吐不出音頭，或者吐出的音并不準(zhǔn)確，影響了自己的演奏效果。當(dāng)演奏者掌握了吐音技巧后，需要有意識(shí)訓(xùn)練自己的舌頭力量感，控制舌頭突出時(shí)的速度。太快會(huì)導(dǎo)致音高于低音區(qū)，太慢則會(huì)導(dǎo)致音低于低音區(qū)。無(wú)論是高還是低，都會(huì)影響整個(gè)曲目的和諧性。

（二）中音區(qū)

相比于低音區(qū)吐音這一條來(lái)說(shuō)，中音區(qū)吐音雖然在難度上有一點(diǎn)提高，但是，整體的舒適度也會(huì)更強(qiáng)。這是因?yàn)樵陂L(zhǎng)號(hào)演奏中，中音區(qū)是長(zhǎng)號(hào)最適宜的一個(gè)音域。在演奏中音區(qū)并進(jìn)行吐音時(shí)，演奏者仍舊需要注意放松自己的嘴唇以及舌頭，在保證唇舌處于放松狀態(tài)的前提下，以一種舒服的方式吐出音頭，進(jìn)行中音區(qū)演奏。

對(duì)于一個(gè)長(zhǎng)號(hào)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，其在進(jìn)行吐音訓(xùn)練時(shí)，通常會(huì)以中音區(qū)為切入點(diǎn)。中音區(qū)吐音的舒適度高，但并不代表其中不存在問(wèn)題或者不存在障礙。結(jié)合相關(guān)調(diào)查現(xiàn)狀分析來(lái)看，部分長(zhǎng)號(hào)演奏者會(huì)表示，在練習(xí)中音區(qū)吐音時(shí)經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)音頭模糊、咽喉不適的問(wèn)題，甚至很多時(shí)候音頭會(huì)受到過(guò)多雜音的干擾，整體并不清晰。造成這一問(wèn)題的主要原因并不在于技巧，而在于演奏者自己的心態(tài)。比如，在演奏之前，很多演奏者會(huì)了解中音區(qū)吐音是一個(gè)比較簡(jiǎn)單并且比較舒適的練習(xí)，所以，在演奏前自己的心態(tài)上就會(huì)比較放松，甚至過(guò)于放松。

如此一來(lái)，在練習(xí)中也保持這一狀態(tài)，久而久之養(yǎng)成了一種不良習(xí)慣，每每吹到中音區(qū)并且需要吐音時(shí)，就會(huì)下意識(shí)的松松垮垮，導(dǎo)致所發(fā)出的音頭并不扎實(shí)。除此之外，部分演奏者在吐音時(shí)沒(méi)有合理的控制速度以及氣息，導(dǎo)致突出的音頭太過(guò)于靠前或者靠后。這一問(wèn)題所形成的效果就是音頭過(guò)強(qiáng)、炸音或者音頭漂浮模糊。對(duì)此，演奏者可以針對(duì)自己的實(shí)際情況合理選擇應(yīng)對(duì)方法。

（三）高音區(qū)

長(zhǎng)號(hào)的音域比較廣泛，這一點(diǎn)是不容置疑的。在低音區(qū)長(zhǎng)號(hào)低沉穩(wěn)重，在中音區(qū)長(zhǎng)號(hào)平穩(wěn)遲緩，而在高音區(qū)長(zhǎng)號(hào)則高亢嘹亮。甚至對(duì)于一些技巧高超、經(jīng)驗(yàn)豐富的長(zhǎng)號(hào)大師來(lái)說(shuō)，在他們手中，長(zhǎng)號(hào)可以變成其他樂(lè)器，如小號(hào)。長(zhǎng)號(hào)高音區(qū)的吐音與低音區(qū)中音區(qū)吐音有明顯不同，其側(cè)重于輕快，要快也要清。在吹奏時(shí)，要以一種特別微小的顆粒感，展現(xiàn)出來(lái)[1]。與此同時(shí)，在高音區(qū)吐音中也經(jīng)常會(huì)涉及重吐。重吐與輕吐有較為明顯的區(qū)別。在重吐時(shí)，演奏者要注意加大吐音的力度，展現(xiàn)出激昂澎湃的演奏效果，而不能被其他節(jié)奏或旋律所同化。除此之外，由于高音區(qū)的吐音音高較高，所以，在具體的訓(xùn)練中，演奏者也要有意識(shí)有別于其他音區(qū)的訓(xùn)練技巧。

首先，在高音區(qū)吐音演奏中，演奏者要有意識(shí)地向前放置舌尖。盡量把舌尖放置在牙齒后，以此所吐出的音可以更加的輕快靈巧。而在日常訓(xùn)練中，演奏者要有意識(shí)鍛煉舌頭的靈活性與爆發(fā)力，以此提高吐音的效果。

其次，演奏者要減小自己的口縫，以此縮小口風(fēng)。通過(guò)合理控制氣流通過(guò)速度的方法，提高演奏效果。而在此期間，值得注意的是，演奏者要注意保持自己的嘴唇放松，而不能過(guò)于緊張，導(dǎo)致發(fā)出的音不自然失去了生命力。

最后，演奏者要控制自己的氣息，高音區(qū)吐音最忌諱的就是憋氣。演奏者需要根據(jù)樂(lè)曲的節(jié)奏變化，合理的選擇換氣點(diǎn)，保證氣流的通暢。

三、吐音在長(zhǎng)號(hào)演奏中的應(yīng)用

（一）斷奏吐音

斷奏吐音的技巧性相對(duì)較強(qiáng)，適用于一些經(jīng)驗(yàn)比較豐富且演奏能力較強(qiáng)的演奏者接觸。在斷奏吐音中，演奏者需要將一個(gè)長(zhǎng)音連續(xù)劃分成多個(gè)短音。然后通過(guò)舌頭與口腔的快速碰撞，以持續(xù)性的方式將音吐出。為了保證吐音的質(zhì)量，演奏者需要向上向下連續(xù)移動(dòng)舌頭。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，這一動(dòng)作與發(fā)音方式與拼音中的t相似。在具體的長(zhǎng)號(hào)演奏中，如果演奏者所面對(duì)的是一個(gè)長(zhǎng)樂(lè)句，那么，則可以引入斷奏吐音的方式，增強(qiáng)整個(gè)句子的靈活性與彈性;但對(duì)于一些能力一般的演奏者來(lái)說(shuō)，當(dāng)其在使用斷奏吐音時(shí)，很容易出現(xiàn)音頭不明顯不清晰的問(wèn)題。如果演奏者想要掌握這一技巧，需要用大量的時(shí)間進(jìn)行舌頭訓(xùn)練，加強(qiáng)舌頭的協(xié)調(diào)性與靈活性，避免口腔模糊，影響到斷奏吐音的清晰感[2]。

（二）圓滑吐音

圓滑吐音，別稱(chēng)為軟吐。一般來(lái)說(shuō)，比較適用于旋律優(yōu)美且婉轉(zhuǎn)的長(zhǎng)號(hào)演奏曲目。與斷奏吐音相同，圓滑吐音所依賴(lài)的也是舌頭。這一吐音方式與拼音中的lo 相似。相比于斷奏吐音來(lái)說(shuō)，圓滑吐音的速度會(huì)比較慢，并且爆發(fā)力會(huì)比較小。演奏者需要通過(guò)緩慢移動(dòng)舌頭的方式，將口中的氣流有效的送出、吸入，并達(dá)到一定的緩慢狀態(tài)。這一技巧的應(yīng)用可以加強(qiáng)旋律的優(yōu)美悠揚(yáng)，同時(shí)，也可避免破音問(wèn)題的出現(xiàn)。

（三）突強(qiáng)吐音

突強(qiáng)吐音是對(duì)立于圓滑吐音存在的一種吐音技巧。突強(qiáng)吐音的發(fā)音方式與拼音中的to 相似。相比于圓滑吐音來(lái)說(shuō)，突強(qiáng)吐音的速度會(huì)更快，爆發(fā)力會(huì)更強(qiáng)，并且比較突然。突強(qiáng)吐音的主要技巧原理如下：

在演奏長(zhǎng)號(hào)的過(guò)程中，演奏者可以突然打開(kāi)口腔，讓口腔中的氣流快速的流出。在氣流的推動(dòng)下，讓突出的音具有一定的爆破力與重力。一般來(lái)說(shuō)，這一吐音方法多用于特殊的曲目情景，或者用于描述一些氣勢(shì)磅礴的旋律。

（四）雙吐三吐

斷奏吐音、圓滑吐音、突強(qiáng)吐音都可被歸納到單吐這一范圍。與單吐相對(duì)立的則是雙吐以及三吐，并且相較于單吐來(lái)說(shuō)，雙吐、三吐的技巧性會(huì)更高[3]。在雙吐中主要用到了舌頭和喉嚨這兩個(gè)部位。演奏者要根據(jù)節(jié)奏的變化，合理的交叉舌頭與喉嚨發(fā)聲。同時(shí)在雙吐中，所發(fā)出的音要比突強(qiáng)吐音中所發(fā)出的音更用力。而三吐是在雙吐基礎(chǔ)上所形成的一種吐音技巧。在三吐中，演奏者應(yīng)用能力要更大，同時(shí)，要保持發(fā)音的平衡性、均衡性。

四、結(jié)論

綜上所述，在長(zhǎng)號(hào)演奏中吐音十分重要。相比于長(zhǎng)號(hào)演奏的其他技巧來(lái)說(shuō)，吐音技巧的復(fù)雜程度較高。在日常訓(xùn)練中，演奏者需要保持強(qiáng)大的耐心，在不斷練習(xí)中逐步提高能力。吐音在長(zhǎng)號(hào)演奏不同音區(qū)中有不同的應(yīng)用技巧，演奏者需要逐一掌握。如低音區(qū)吐音、中音區(qū)吐音與高音去吐音等。除此之外，演奏者還要掌握吐音的不同形式。如單斷奏吐音、圓滑吐音、突強(qiáng)吐音以及雙吐三吐等。將每一種吐音技巧都了然于心，以此成為一名優(yōu)秀的長(zhǎng)號(hào)演奏者。