趙娜

摘要：專題攝影報(bào)道的質(zhì)量是衡量報(bào)紙或者雜志攝影報(bào)道成熟度的重要指標(biāo)，而一個(gè)攝影作品不只是呈現(xiàn)畫面，更重要的是其中要傳遞給讀者的思想內(nèi)涵。本文筆者主要從專題攝影報(bào)道及其作用出發(fā)，闡述專題攝影報(bào)道的觀念性表達(dá)策略。

關(guān)鍵詞：專題攝影報(bào)道；作用；表達(dá)策略

專題攝影是新聞攝影中一種重要的報(bào)道形式，主要表現(xiàn)為攝影人選取一個(gè)合適的主題，通過跟蹤采訪獲得采訪事件或者人物在不同時(shí)段狀態(tài)的影像所組成的畫面，并且配上簡單的文字來描述圖片中的故事，快門按下的瞬間展示了事件和人物之間千絲萬縷的聯(lián)系，主要用圖片的形式展示新聞攝影報(bào)道的思想內(nèi)涵，進(jìn)而觸動讀者。

一、專題攝影報(bào)道及其特點(diǎn)

專題攝影報(bào)道又被稱為攝影通訊、專題照片等，主要圍繞一個(gè)主題組合多幅畫面，加上適當(dāng)?shù)奈淖郑蚩坍嬋宋锏木衩婷?，或展示事件的發(fā)展過程，或揭示社會的某種現(xiàn)象，但其中一定穿插了攝影者所要表達(dá)的某種觀念。專題攝影報(bào)道的特點(diǎn)首先就是主題鮮明，作為深度報(bào)道的重要形式，合適的主題是拍攝專題攝影報(bào)道的基礎(chǔ)，也是評價(jià)專題報(bào)道質(zhì)量高低最重要的標(biāo)準(zhǔn)。比如南方周末的攝影記者曾經(jīng)拍攝過一個(gè)叫做《有名字的兒童節(jié)》的專題，他將眼光放在了流浪兒童進(jìn)入福利院，講述了那些孩子的生活點(diǎn)滴，一幅幅生動的圖畫盡顯人與人之間的溫情；其次是故事性，專題攝影十分注重拍攝主體的生動性，要展現(xiàn)出鮮活的生命個(gè)體，所以要求每幅圖片也要體現(xiàn)故事性，采用講故事的方式進(jìn)行報(bào)道，可以擴(kuò)大受眾面，讓不同文化、不同生活背景下的讀者都能夠產(chǎn)生共鳴，并且還能給讀者帶來良好的視覺體驗(yàn)；最后是連續(xù)性，專題報(bào)道中要求每幅圖片之間要存在連貫性，根據(jù)事情發(fā)展的順序進(jìn)行報(bào)道，可以讓不同層次的讀者理解新聞事件，接受面更廣。

二、專題攝影報(bào)道的觀念性表達(dá)策略

（一）強(qiáng)化觀察力

要做出有影響力并且有思想深度的專題攝影報(bào)道，就必須具備獨(dú)特新穎的視角，跳出傳統(tǒng)表現(xiàn)手法的限制，體現(xiàn)創(chuàng)新點(diǎn)。一篇優(yōu)秀的專題攝影報(bào)道不僅需要記者長時(shí)間跟蹤采訪，更重要的是選好題材，要選擇一些老百姓喜聞樂見的話題，并且有利于推動社會和諧發(fā)展的話題，讓新聞攝影在這個(gè)時(shí)代綻放它的光彩。比如王福春拍攝的《火車上的中國人》系列專題攝影作品，上世紀(jì)八九十年代火車是人們長途出行的主要交通工具，火車車廂是你我臨時(shí)的大家庭，是流動的小社會，濃縮了人生百態(tài)：身穿各種流行時(shí)裝的青年男女乃至小狗小貓?zhí)枚手卦谂P鋪上占有一席之地，風(fēng)靡全國、充斥東西南北中的麻將牌打個(gè)不停，92歲的老方丈戴著潔白的手套為小姑娘號脈，母親小心翼翼地呵護(hù)剛剛出生的嬰兒，身心俱疲為生存而奔波的打工族，手持大哥大的老板談生意……小小的車廂就是一個(gè)當(dāng)時(shí)社會的縮影。王福春從1978年至今一直拍攝記錄發(fā)生在火車上的人與事，隨著改革開放的進(jìn)程，火車上的人與事也與時(shí)俱進(jìn)，從人們長途出行的主要交通工具——火車的更新?lián)Q代到形形色色的乘客衣著行事變遷，折射出40年改革開放成果的大變遷。在鏡頭下，那些過去平常的點(diǎn)滴，如今看來卻無比感人。作品一經(jīng)發(fā)表，就引發(fā)了極大的關(guān)注，也引起了人們對新時(shí)代的思考，改革開放進(jìn)程人人都參與其中，大到國家建設(shè)，小到人們的衣食住行，只有回望過去，人們才能體會到如今社會的便利與美好，從小細(xì)節(jié)去體現(xiàn)大主題，與讀者的生活緊密相關(guān)，才能引發(fā)共鳴。

（二）視覺沖擊力

采用抓拍手法記錄細(xì)節(jié)，并適當(dāng)加入一些創(chuàng)意，才能更好地體現(xiàn)專題攝影的審美需求。那些形象越鮮明、人物越生動的新聞?wù)掌軌蚪o人帶來更強(qiáng)的視覺沖擊力，也會產(chǎn)生更好的社會反響，優(yōu)秀的作品可以讓讀者回味無窮并產(chǎn)生一些思考。比如《最后的淘金者》（組照）中攝影者毅然走進(jìn)深山，跟著一批“淘金者”踏上屬于他們的致富道路，目之所及有苦有樂，改革開放三十多年，社會的發(fā)展速度已經(jīng)快到了他們無法想象的地步，但這群人十分“固執(zhí)”，腳踏實(shí)地地走自己的致富道路，長達(dá)九個(gè)月的跟蹤采訪，用一整版的視覺新聞報(bào)道了“淘金者”的故事，讓更多的人知道了這群默默無聞的人。作品中善于使用抓拍，迅速捕捉精彩瞬間，完美展現(xiàn)了人物的情緒變化，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，同時(shí)也讓新聞圖片不再單調(diào)。

（三）擔(dān)當(dāng)記錄歷史重任

社會在不斷向前發(fā)展，也給新聞攝影工作者提出了新的要求，用鏡頭記錄歷史，成為了每一個(gè)攝影人不可推卸的責(zé)任。比如在中國有著悠久歷史的“老鐵鍋”手工制作工藝，在時(shí)代浪潮的沖擊下，這種工藝已日漸消失，繁華不復(fù)存在，但仍然有一批鑄鍋人在自己的崗位上默默堅(jiān)守。2013年，記者走入這個(gè)群體，這些堅(jiān)守在這里的鑄鍋人，個(gè)個(gè)身懷絕技，開模、澆筑、打磨等做起來如行云流水，但是這里面臨的問題就是后繼無人，現(xiàn)在的年輕人大多吃不了臟和累的苦。目前鐵鍋制作技藝已經(jīng)被列入了揚(yáng)州市“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”項(xiàng)目。整個(gè)拍攝過程攝影者花費(fèi)了兩年多的時(shí)間，利用光影交錯(cuò)的拍攝技法記錄了聞名遐邇的瓜洲鐵鍋制造工藝過程以及堅(jiān)守在崗位上的人們，留下了大量珍貴的圖片資料。

三、結(jié)語

綜上所述，當(dāng)下是一個(gè)讀圖的時(shí)代，觀念性表達(dá)已經(jīng)成為了未來專題攝影報(bào)道的發(fā)展趨勢。伴隨著網(wǎng)絡(luò)化的發(fā)展，新聞攝影專題報(bào)道的重要性會愈加凸顯。因此。新時(shí)代的攝影人應(yīng)該不斷精進(jìn)，擺脫傳統(tǒng)觀念的束縛，明確自己肩上背負(fù)的責(zé)任，同時(shí)細(xì)心觀察，善于捕捉優(yōu)質(zhì)的主題，創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的作品，從而讓專題攝影報(bào)道成為人們喜聞樂見的新聞報(bào)道手段，同時(shí)最大程度地發(fā)揮攝影報(bào)道的思想引領(lǐng)作用，更好地促進(jìn)經(jīng)濟(jì)社會的和諧穩(wěn)定發(fā)展。

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