孫權(quán)

摘要：對于陶瓷雕塑裝飾藝術(shù)來說，其是一種具有較高裝飾技藝的相關(guān)雕塑藝術(shù)手法，其應(yīng)用價(jià)值及相應(yīng)的創(chuàng)作過程是陶瓷雕塑藝術(shù)創(chuàng)作者的結(jié)晶，也是其藝術(shù)水平及能力體現(xiàn)的主要內(nèi)容，因此在創(chuàng)建的過程中需要結(jié)合相應(yīng)的原始創(chuàng)造過程有效的分析現(xiàn)有的美化程度，進(jìn)行相應(yīng)的增值釉上彩、釉下彩、色釉綜合裝飾等方面闡述了陶瓷雕塑的裝飾技法。結(jié)合民族傳統(tǒng)文化的魅力，我國的陶瓷雕塑裝飾技法的應(yīng)用程度及相應(yīng)的創(chuàng)作歷程具有重要的文化價(jià)值。

關(guān)鍵詞：陶瓷雕塑;技法;文化價(jià)值;應(yīng)用

作為一種工藝過程，陶瓷雕塑技術(shù)方法的應(yīng)用及相應(yīng)的實(shí)踐過程具有重要的文化價(jià)值，在實(shí)際的陶瓷工藝制作的角度中，不同種的裝飾技法及相應(yīng)的裝飾工具及材料的應(yīng)用過程都需要結(jié)合相應(yīng)的傳統(tǒng)文化的技術(shù)進(jìn)行有效的發(fā)展及分析，因此在相應(yīng)的裝飾水平的提高及裝飾材料及方法的應(yīng)用上應(yīng)充分的結(jié)合陶瓷雕塑裝飾技法的工藝流程經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造出釉上彩、釉下彩等眾多的裝飾方法和材料，

為我國陶瓷雕塑的發(fā)展添加了無窮的光彩和贏得了崇高榮譽(yù)。在我國重視傳統(tǒng)文化的傳播的基礎(chǔ)上，應(yīng)充分的結(jié)合現(xiàn)有的陶瓷雕塑裝飾技法的應(yīng)用，針對性的分析陶瓷雕塑裝飾的釉彩種類，貼合傳統(tǒng)文化的歷史背景及發(fā)展理念。

一、陶瓷雕塑裝飾釉彩種類分析

陶瓷雕塑的裝飾方法及種類眾多，需要在施釉前對相應(yīng)的胚體裝飾，也可以對釉本身進(jìn)行相應(yīng)設(shè)計(jì)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)基于彩釉、雜釉及相應(yīng)的結(jié)晶釉等雕塑的裝飾，整個(gè)的裝飾工藝過程及應(yīng)用內(nèi)容應(yīng)結(jié)合相應(yīng)的裝飾方法進(jìn)行，可以對其進(jìn)行單獨(dú)雕塑，同時(shí)也可以進(jìn)行綜合性的彩釉制作。在陶瓷雕塑裝飾技術(shù)應(yīng)用的過程中，只要涉及到的相應(yīng)的雕塑裝飾類型及相應(yīng)的裝飾品都屬于裝飾技法的應(yīng)用，因此在釉上彩、釉下彩、釉中彩、色釉裝飾、化妝土（色泥）裝飾、鍍膜裝飾、綜合裝飾等等種類。

（一）釉上彩

釉上彩指的是在現(xiàn)有的陶瓷雕塑領(lǐng)域內(nèi)按照一定的彩繪畫實(shí)現(xiàn)基于二次焙燒為主的相應(yīng)實(shí)踐品種的有效實(shí)施，且在相應(yīng)的彩釉利用的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)有的手摸觸感，實(shí)現(xiàn)了在已知品種及相應(yīng)的彩釉制作及裝飾過程中相應(yīng)的產(chǎn)品應(yīng)用的過程中，應(yīng)充分的結(jié)合相應(yīng)的五彩、粉彩、琺瑯彩、墨彩等進(jìn)行相關(guān)工藝流程的對比分析。由于彩在釉上，因而易磨損，易受酸堿等腐蝕，易褪色，但因燒溫低，著彩選料廣，因而顏色品種豐富，藝術(shù)表現(xiàn)性強(qiáng)，所以用于陳設(shè)器皿、器物為佳。

（二）釉下彩

釉下彩的制作過程需要在1300℃的溫度下燒制而成，在相應(yīng)的制作過程中，結(jié)合有效的色彩填充的效果，將有效的色料內(nèi)容及結(jié)構(gòu)進(jìn)行有效分析，從而形成基于色料填充為主的相應(yīng)的坯釉結(jié)構(gòu)的有效分析，進(jìn)而將相應(yīng)的色澤及耐酸堿性等的色料進(jìn)行分析，對整個(gè)的釉下彩進(jìn)行相應(yīng)分析，從而實(shí)現(xiàn)基于色料應(yīng)用為主的相關(guān)陶瓷雕塑工藝應(yīng)用的有效分析，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)基于色料應(yīng)用的色彩變化的控制體系。由于色料在使用過程中不多，所以會導(dǎo)致整個(gè)的色彩變化程度不大，進(jìn)而進(jìn)一步影響了整個(gè)青花、玲瓏、釉下五彩和刻劃花等的花紋制作。

除此之外，還有釉中彩、顏色釉綜合裝飾、化妝土裝飾等，在陶瓷裝飾種類的分析及應(yīng)用的過程中，應(yīng)充分的結(jié)合相應(yīng)的陶瓷本身顏色，將陶瓷雕塑的顏色進(jìn)行有效的區(qū)分，如在鍍膜裝飾的過程中，就是將鍍膜裝飾成瓷后，再在陶瓷的外層和加一層金屬膜。使得綜合裝飾法的應(yīng)用范圍及領(lǐng)域不斷拓展。

二、陶瓷雕塑裝飾釉彩技法

（一）釉上彩繪技法

釉上彩繪技法是基于有效的陶瓷雕塑裝飾畫面的有效設(shè)計(jì)內(nèi)容，將相應(yīng)的器物進(jìn)行有效分析，結(jié)合相應(yīng)的器型結(jié)構(gòu)等，對陶瓷進(jìn)行一定的雕琢，實(shí)現(xiàn)在構(gòu)圖及相應(yīng)的彩線的描繪上具有一定的技術(shù)特色，其次在釉上彩繪技術(shù)方法的應(yīng)用過程中，應(yīng)充分的結(jié)合現(xiàn)有掌握的相關(guān)技術(shù)方法，將油料及其他雕塑所需物質(zhì)進(jìn)行有效混合，用筆描繪再增加色彩的過程。作圖的過程也是使用畫筆進(jìn)行一定的畫面設(shè)計(jì)的過程，因此應(yīng)去粗取精，將對應(yīng)的草圖中的過多描繪線進(jìn)行刪除，將整個(gè)的畫面進(jìn)行有效提煉。定稿完成后應(yīng)對相應(yīng)的濃墨描圖內(nèi)容進(jìn)行相應(yīng)的刪除，將描好的圖進(jìn)行打濕，從而實(shí)現(xiàn)胎面圖樣花紋的裝飾技法的有效實(shí)施。

（二）釉下彩繪裝飾技法

釉下彩繪裝飾技法基本包含有作圖、描圖和摩圖三個(gè)步驟，每個(gè)步驟之間都是相互呼應(yīng)，緊密結(jié)合的，因此在相應(yīng)的技術(shù)方法應(yīng)用的過程中，應(yīng)充分的結(jié)合相應(yīng)的青花和彩紋結(jié)構(gòu)等，實(shí)現(xiàn)基于色彩表達(dá)與傳遞的相關(guān)藝術(shù)語言形式的應(yīng)用，從藝術(shù)風(fēng)格上看，青花所表現(xiàn)的藝術(shù)題材與對應(yīng)的形式手法等都與繪制的技術(shù)及相應(yīng)的繪制內(nèi)容有關(guān)，且其在不同的程度上可以對相應(yīng)的色彩及綜合性的裝飾進(jìn)行有效分析，所以在制作上有一定的困難，一般呈現(xiàn)出的對應(yīng)釉上彩料差，不利于大量生產(chǎn)。

（三）陶瓷雕塑的顏色釉裝飾

結(jié)合高溫、中溫及低溫的工藝流程的綜合裝飾的過程中，藝術(shù)釉也經(jīng)常用于陶瓷雕塑裝飾，且在實(shí)踐裝飾的過程中，人們往往會結(jié)合溫度的變化對不同類型的陶瓷工藝進(jìn)行有效的區(qū)分，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)由雕塑造型為主的相關(guān)低溫、中溫、高溫顏色相關(guān)的多樣性變化的陶瓷制品的燒制。

有些陶瓷雕塑的燒制過程及有效的利用過程對于整體性的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)及有效的雕塑顏色的分類具有重要作用，且在雕塑品種的開發(fā)及相關(guān)工藝流程的創(chuàng)作中，都需要結(jié)合相應(yīng)的技術(shù)手法進(jìn)行比擬。進(jìn)而達(dá)到以少制勝、以色制勝、以假亂真等突出雕塑工藝手法及其創(chuàng)作效果的有效應(yīng)用。

三、結(jié)論及展望

綜上，陶瓷雕塑裝飾技法結(jié)合優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，將獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)及其反應(yīng)的對象及內(nèi)容進(jìn)行有效的分析，在陶瓷創(chuàng)作的相關(guān)工藝流程的分析上，眾多的創(chuàng)作人員應(yīng)有效的按照多方面的應(yīng)用內(nèi)容進(jìn)行分析，將深厚的技術(shù)手法及工藝流程經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行總結(jié)拓展，其目的是為了更加完善和美化作品，提高產(chǎn)品的藝術(shù)性和檔次，進(jìn)而將陶瓷雕塑的相關(guān)色彩的應(yīng)用與繪畫語言結(jié)為一體，實(shí)現(xiàn)基于形狀、色彩、技術(shù)為一體的雕塑彩繪應(yīng)用的美化及創(chuàng)作的先進(jìn)性。

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