晉曉紅

摘要：現(xiàn)代陶藝作為現(xiàn)代藝術的組成部分，必然包涵了現(xiàn)代社會的精神文化內涵、審美意蘊、極簡風格等。所以現(xiàn)代人們簡約的生活理念、生活樣式、思維方式、審美特色等必然會對現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作產生影響，這使現(xiàn)代陶藝的表現(xiàn)領域得到了拓寬，語后一形式變得豐富多彩，材質媒介的特性得到了充分的展示，并促使藝術家追求豐富的視覺效果。通過極簡風格對現(xiàn)代陶藝影響的研究，可以豐富現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作思路，幫助藝術家創(chuàng)作出符合現(xiàn)代人們審美趣味、富有極簡風格特色的作品。同時有利于現(xiàn)代陶藝更好的走進現(xiàn)代人們的生活，獲得更好的市場發(fā)展空間，帶給人們更多視覺上和精神上的享受。

關鍵詞：簡約；極簡風格；現(xiàn)代陶藝；審美理念

簡約代表了一個時期的風尚，是現(xiàn)在社會最流行與前沿的發(fā)展趨勢，它體現(xiàn)出了不同時期人們思想的外在表現(xiàn)，反映了現(xiàn)在社會的時代特色，反映了人們對美好生活追求的一種軌跡，它蘊含了鮮明的時代特色與豐富的文化內涵，體現(xiàn)了現(xiàn)代社會人們的共性和個性的統(tǒng)一，它所產生的影響在我們的生活中是隨意可見的。而現(xiàn)代陶藝作為現(xiàn)代藝術形式的組成部分，在含有中國傳統(tǒng)文化元素部分的同時，也富含現(xiàn)代社會的時代精神文化內涵、審美趣味、極簡風格等。所以簡約所蘊含的文化現(xiàn)象及對人們的生活樣式、思維方式、審美趣味的影響，也必然會對現(xiàn)代陶藝的發(fā)展產生一定的影響。把極簡風格融入現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作之中，有利現(xiàn)代陶藝更好的貼近我們的生活，更好的為人們服務。這也為現(xiàn)代陶藝的發(fā)展開拓了廣闊的市場空間。

二、簡約及現(xiàn)代陶藝概述

（一）簡約定義

簡約是個模糊的概念，人們常常提起，經常的討論，幾乎在我們生活的各個方面都可以看到它的影響。它體現(xiàn)的是平靜的特質、內斂的雅致，能夠帶給我們美的享受、美好的心情，并且可以給予人們獨特的氣質、神韻，使人們得到獨特的生活品味。極簡主義是人們厭倦繁華喧囂之后的必然追求，它的影響涉及到人們的服飾個性、行為特征、飲食習慣、居住特色，甚至于情感表達、思考方式等各個方面。有時人們會把極簡主義與機械化的觀念混淆，其實簡約與機械化并不可以相提并論。所以極簡主義的是一種“藝術態(tài)度”，要善于去主動的追求，并善于用理智的思維去掌握運用極簡主義的核心理念，提取文化的核心價值與本質，來豐富完善自身的審美標準與價值品味，而不是盲目的模仿從眾。正是人們對簡約的這種不斷追求的過程，促使了人類社會的物質文明與精神文明的不斷發(fā)展與進步。

（二）現(xiàn)代陶藝定義

現(xiàn)代陶藝是20世紀世界現(xiàn)代藝術思潮中的一朵奇葩，它帶有現(xiàn)代藝術思潮的特性，深受現(xiàn)代藝術思潮的影響。因此，現(xiàn)代陶藝是在當今我國改革開放的時代背景下，以西方現(xiàn)代藝術思想為主流導向的具有時代符號和語言特征的一種新的藝術形態(tài)的衍成?，F(xiàn)代陶藝是世界現(xiàn)代藝術在社會文化背景下的一個支流，是現(xiàn)代藝術思想在陶藝領域的一個反映，是一門獨立的藝術表現(xiàn)形式。

現(xiàn)代陶藝擺脫了實用性、程式化和功能主義的束縛，這一點也是它與傳統(tǒng)陶瓷藝術的最大區(qū)別?，F(xiàn)代陶藝汁重觀念構成，追求精神理念，鼓勵創(chuàng)造，反對模仿，藝術表現(xiàn)至上，工藝技巧為副，而這是現(xiàn)代藝術的靈魂所在。因此現(xiàn)代陶藝之所以區(qū)別于傳統(tǒng)陶瓷藝術正是因為其藝術表現(xiàn)的個性化，其形式鮮活，風貌各異，具有靈性，耐人尋味。

三、極簡風格對現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作的影響

陶藝是因人們的需要而產生的，所以必然會包含人類社會不同發(fā)展階段的時代精神與人文特征，像原始彩陶單純質樸、宋元鈞窯的渾厚大氣、明清彩瓷妍麗雅致等其實都是展現(xiàn)了社會發(fā)展不同階段人們的審美趣味。所以現(xiàn)代陶藝作為一種新的藝術表現(xiàn)形式，也必須要注入符合現(xiàn)代人生活方式和精神需求的新的美感、新的感性、新的藝術表現(xiàn)觀念和新的造型方法，甚至是新的科學技術。這要求藝術家要善于從現(xiàn)代人們的生活理念、思維方式、審美趣味中，把握具有魅力的極簡風格，并將它們巧妙的運用到創(chuàng)作之中，來表達自身對社會生活的體驗。

（一）反叛性的設計思維方法

現(xiàn)代人崇尚個性，思維開闊，為了展現(xiàn)自我，往往不按照人們早已習慣性的思考路線去考慮問題，而是反其道而行之，這往往使人們獲得意外的驚喜，這種逆向思維的方法擺脫了常規(guī)思維的羈絆，被認為是具有創(chuàng)造力的思維樣式。富有創(chuàng)造力的藝術家，可以把現(xiàn)實生活中某件簡單的事情通過逆向思維的方法進行創(chuàng)作，使其變?yōu)楦挥兴囆g感染力，讓人們產生無限回味、反思的藝術作品。

現(xiàn)代陶藝作為一種反映現(xiàn)代的社會生活，體現(xiàn)時代精神的藝術形式，必然會受到人們思維方式變化的影響。陶藝家們現(xiàn)代開始用文化的目光審視原有的陶藝語言形態(tài)，徹底打破了陶藝創(chuàng)作習慣的思維方式，用逆向思維進行創(chuàng)作，獲得了新的啟示與創(chuàng)作靈感。

（二）富有創(chuàng)造力的設計思維方法

隨著社會形勢與人們心理的發(fā)展變化，極限性創(chuàng)作的思維方法也被運用到現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作之中?，F(xiàn)代陶藝作為現(xiàn)代藝術的一種表達形式，使用的是最傳統(tǒng)和古老的材質，而且還要經歷火的歷練，但其作品的藝術性和多元性并沒有受到局限。相反的是因為物質媒材的天然性質，水、火、土同人類源遠流長的親和關系，再加上陶土、釉料的可自由發(fā)揮度和燒制方式的不可預知性，為藝術家的創(chuàng)作提供了豐富的靈感來源與想象空間，使藝術家在創(chuàng)作時其技藝、情感和思想可以自由的發(fā)揮。

首先來看技術極限因素。極限陶藝主張藝術創(chuàng)作一定要通過仔細的設計與計劃，要把業(yè)余陶藝與專業(yè)陶藝區(qū)分開來，不認為僅憑藝術家瞬間的感受可以創(chuàng)作嚴謹?shù)乃囆g，認為藝術是經過嚴格的專業(yè)訓練的結果。在現(xiàn)代陶藝中技術極限的表現(xiàn)為“極端的寫實性”，這是陶藝家對新的藝術媒介與藝術手段、新的表現(xiàn)形式與表現(xiàn)結構，以及新的情感與思想的探索。

其次是觀念的極限性。這種極限陶藝關注表達觀念，而不是對結果的興趣，在作品中經常使用文字表述思想。隨著現(xiàn)代社會觀念藝術的多元發(fā)展和各種理論學著作的完善，為現(xiàn)代觀念極限陶藝的實踐提供了理論依據(jù)。例如美國一位藝術家沃爾考斯就把觀念的極限運用到陶藝創(chuàng)作中，他在轉臺上把一個大的陶土花瓶做好后，接著退后幾步，把陶土用力向它扔去，使花瓶上留下一個洞，然后再把花瓶撕裂，就宣而作品的充成。

四、結語

現(xiàn)代陶藝作為現(xiàn)代藝術的組成部分，作為因人們的需求而產生的藝術形式，必然會受到極簡風格的影響，包含現(xiàn)代社會人們的時代精神。簡約是現(xiàn)代設計的一個重要的審美維度，具有極簡風格的作品總是更容易受到人們的喜愛。融入了極簡風格的現(xiàn)代陶藝，更加的貼近了人們的日常生活。人們將其作為家具裝飾、服飾配件等，并將其制作的過程看做是簡約的娛樂方式。這為現(xiàn)代人們把民族文化的脈絡提供了一條通道，并滿足了現(xiàn)代人渴望回歸自然的精神愿望，為人們構建藝術化的生活提供了一種必要的選擇。

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