肖亞云

摘 要：魯迅是二十世紀(jì)中國(guó)最偉大的現(xiàn)代文學(xué)作家之一，其主要作品問(wèn)世于辛亥革命至五四運(yùn)動(dòng)期間，是當(dāng)時(shí)白話文作品的突出代表，極具重要?dú)v史批判作用和前瞻性。本文以魯迅小說(shuō)為研究對(duì)象，客觀評(píng)析了魯迅小說(shuō)的語(yǔ)言特色，并從文學(xué)角度扼要提出了魯迅小說(shuō)中語(yǔ)言的獨(dú)異體現(xiàn)，以資參考。

關(guān)鍵詞：魯迅小說(shuō)；小說(shuō)語(yǔ)言；語(yǔ)言特色；文學(xué)解讀

一、魯迅小說(shuō)的語(yǔ)言特色

魯迅小說(shuō)具有極為強(qiáng)烈的歷史前瞻性和先鋒性，全面展現(xiàn)了其在文學(xué)創(chuàng)作中獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)魅力。同時(shí)，小說(shuō)中獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)，在思想的深刻性和藝術(shù)的審美方面亦兼具特別的話語(yǔ)表達(dá)形式，用以陌生的創(chuàng)造性語(yǔ)言將小說(shuō)活力彰顯，生動(dòng)且新穎，使人讀后印象深刻。

（一）既精煉，又豐富。用詞精確簡(jiǎn)練是魯迅小說(shuō)的重要標(biāo)志，他不喜歡語(yǔ)言上的裝腔作勢(shì)，重視對(duì)具有生命力的詞語(yǔ)的深度挖掘，力求精確如實(shí)地將故事發(fā)展活現(xiàn)于讀者眼前，且能夠根據(jù)不同階級(jí)的人物特點(diǎn)配以不同的文學(xué)表達(dá)。例如，《風(fēng)波》一文中，九斤老太對(duì)“長(zhǎng)毛”的念叨，極為形象地刻畫(huà)出了當(dāng)時(shí)中國(guó)農(nóng)村愚昧落后的老婦女形象。同時(shí)，真實(shí)寫(xiě)意的白描也是魯迅小說(shuō)的一大特色，言語(yǔ)之間沒(méi)有鋪張細(xì)瑣的贅述，只言片語(yǔ)就突出了人物形象的關(guān)鍵特征，著墨不多卻意味深長(zhǎng)，例如，《藥》一文中，以“一個(gè)黑色的人”和“……眼光像刀”，幾個(gè)字就將劊子手兇殘的長(zhǎng)相和陰森可怖的氛圍勾勒得生動(dòng)到位。

（二）亦幽默，亦諷刺。魯迅小說(shuō)中的幽默與諷刺，更多是建構(gòu)在口語(yǔ)基礎(chǔ)上的曲折用詞。客觀地說(shuō)，口語(yǔ)化的文字描寫(xiě)本就會(huì)給人一種親切、樸素之感，在這種自然隨便的基調(diào)襯托之下，再融入莊嚴(yán)古雅的文言詞或文言格式等書(shū)面表達(dá)，便有了一種行文失調(diào)的感覺(jué)，像是一種否定，但也類如一種另類的幽默。也就是說(shuō)，用口語(yǔ)的隨便、輕視來(lái)表述鄭重之事，將日?，嵤鹿谝郧f嚴(yán)之詞，便成就了這種諷刺又不失幽默的效果。現(xiàn)代很多學(xué)者將魯迅的這種以夸張?jiān)~匯來(lái)表現(xiàn)幽默諷刺之感的用詞手法稱作為曲折用詞，其背后內(nèi)涵旨在表達(dá)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判。

二、魯迅小說(shuō)語(yǔ)言的獨(dú)異體現(xiàn)

魯迅小說(shuō)的語(yǔ)言內(nèi)容豐富，用詞言簡(jiǎn)意賅，表達(dá)幽默諷刺，再加以疊加的隱喻性、陌生化和反理論化，充分挖掘出了當(dāng)時(shí)歷史背景下小說(shuō)的深層內(nèi)涵。關(guān)于魯迅小說(shuō)語(yǔ)言的獨(dú)異體現(xiàn)，下文列舉了兩點(diǎn)：

（一）體現(xiàn)出魯迅對(duì)文學(xué)啟蒙的矛盾復(fù)雜態(tài)度。魯迅小說(shuō)對(duì)“文學(xué)啟蒙”的態(tài)度十分復(fù)雜矛盾，既體現(xiàn)了對(duì)文學(xué)啟蒙的支持，又體現(xiàn)出了對(duì)文學(xué)啟蒙的懷疑與反思，且在一定程度上顯示出了局限性，而這種背反式的思考方式在魯迅小說(shuō)中有著多重體現(xiàn)。例如，在《吶喊自序》中對(duì)“鐵屋子的吶喊”的描述，對(duì)“二律背反”的懷疑與矛盾的描述，反映出魯迅一方面渴望通過(guò)這種矛盾態(tài)度的描寫(xiě)來(lái)喚醒國(guó)民；而另一方面又存在對(duì)這種喚醒國(guó)民的力量與結(jié)局持矛盾心理。此外，魯迅小說(shuō)語(yǔ)言本身也是一種復(fù)雜矛盾的藝術(shù)語(yǔ)言，其小說(shuō)多數(shù)以農(nóng)民為寫(xiě)作主人公，意在喚醒國(guó)民意識(shí)，但小說(shuō)中的用詞用語(yǔ)、文學(xué)表達(dá)卻普遍晦澀難懂，不能為普通人所明白，甚至知識(shí)分子閱讀理解起來(lái)也有些困難。正是因?yàn)樾≌f(shuō)語(yǔ)言矛盾的獨(dú)異性，魯迅小說(shuō)被學(xué)界定位為：“語(yǔ)言文學(xué)的啟蒙”。

（二）彰顯出魯迅作品突出的前瞻性與先鋒性。魯迅小說(shuō)的語(yǔ)言獨(dú)異性并不只是語(yǔ)言表述在表面現(xiàn)象上所展示的“無(wú)理”、“無(wú)稽”，還包括了通過(guò)“獨(dú)異”的藝術(shù)表現(xiàn)手法來(lái)對(duì)小說(shuō)語(yǔ)言和思想情感的深化擴(kuò)張，可謂現(xiàn)代文學(xué)的一次創(chuàng)新與改革。具體地說(shuō)，魯迅小說(shuō)在詞匯、敘述等藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)上的獨(dú)異性，促使了魯迅小說(shuō)作品在歷史文學(xué)時(shí)代具有很強(qiáng)烈的前瞻性與先鋒性，甚至從魯迅小說(shuō)的語(yǔ)言藝術(shù)中，我們可以看出明顯的后現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)言色彩。例如，某些混雜的語(yǔ)言或者語(yǔ)言狂歡的表述等。而魯迅小說(shuō)中，全部的小說(shuō)語(yǔ)言以其詞匯的朦朧不確定性、表述的反邏輯性及敘事的開(kāi)放性、混雜性和故事發(fā)展的游戲性、未完成性等獨(dú)異化特色，完美地將魯迅小說(shuō)的后現(xiàn)代色彩一一展現(xiàn)，使之更加具有現(xiàn)實(shí)主義的色彩。即，不論是從局部看全面，還是從古今看未來(lái)，這些語(yǔ)言文學(xué)的藝術(shù)表達(dá)都使得魯迅作品更加豐富多姿，兼具文學(xué)前瞻性與先鋒性。

結(jié) 語(yǔ)

綜上，魯迅小說(shuō)的藝術(shù)語(yǔ)言具有無(wú)法取代的獨(dú)異性，不論是在語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的模糊性上，還是在文學(xué)架構(gòu)的悖反性上，都充分彰顯出了魯迅小說(shuō)的“反常規(guī)”表征，魯迅通過(guò)將自己的思想情感與現(xiàn)實(shí)批判聯(lián)系起來(lái)，借以自己獨(dú)異的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)，不論是在哪一時(shí)代，均具文學(xué)啟蒙作用。

參考文獻(xiàn)

[1]濮良潔. 從語(yǔ)言學(xué)角度解讀魯迅作品的諷刺藝術(shù)[J]. 青年文學(xué)家， 2016（5Z）：75-76.

[2]徐美珠. 試析反復(fù)辭格形成的動(dòng)因——以魯迅小說(shuō)語(yǔ)言為例[J]. 現(xiàn)代語(yǔ)文（學(xué)術(shù)綜合版）， 2017（9）：128-130.

[3]黃瓊英. 魯迅的語(yǔ)言觀與語(yǔ)言變革主張關(guān)系探析[J]. 科教文匯， 2016（31）：156-158.

[4]蘭芷晴. 魯迅文學(xué)作品中語(yǔ)言特色的運(yùn)用分析[J]. 青年文學(xué)家， 2017（29）：35-36.