【摘要】“背后信息”，本文指的是隱藏在字面意思后的可推斷得知的信息。有些人認(rèn)為，翻譯最大難題是在“（接）受語”或“譯入語”中找到合適的詞和結(jié)構(gòu)。但恰恰相反，譯員最大困難是透徹理解待譯文本的所知意義和聯(lián)想意義。這不僅要求知道詞義和句法關(guān)系，而且還要對各種文體手段的一切微妙差別感覺敏銳。英國學(xué)者貝耶爾（Jean Boase-Beier）認(rèn)為“文學(xué)作品中風(fēng)格和意義同等重要（風(fēng)格包括：源語中作者意圖、源語帶給讀者/譯者的效果、目標(biāo)語中譯者的意圖、目標(biāo)語帶給讀者的效果）”，而“文學(xué)翻譯中風(fēng)格無法與意義剝離開來”。在文學(xué)翻譯中，不僅要譯出字面意義，有時也要分析出原文的“背后信息”，才能讓原文和譯文才能呈現(xiàn)出同樣的風(fēng)格，對原文和譯文的讀者產(chǎn)生同樣的效果。

【關(guān)鍵詞】背后信息；文學(xué)翻譯；語域

【作者簡介】潘涵欣，女，福建平潭人，福州大學(xué)外國語學(xué)院，碩士，研究方向：英語筆譯。

一、人物心理

在文學(xué)翻譯，尤其是小說過程中常常要推測、判斷人物的心理，來尋求最貼切的表達，以達到故事性強、例如：

張三用的是先入為主法。（《臨終關(guān)懷》）

譯文：Zhang San played the host because he had arrived first.（陶忘機）

“先入為主”在脫離語域限制的情況下有多種不同的英文表達方法。雖然對話場景類似于“相親”，然而“張三”的“先入為主”并不只是想獲得關(guān)注，表現(xiàn)自己。根據(jù)前文，是張三先來到房間，他想成為房間的“主人”，掌握主動權(quán)。因此譯文中的“played the host”才能正確體現(xiàn)出“張三”的心理。又如：

二、人物感官

小說一般以情節(jié)吸引人，而情節(jié)往往是通過人物的聽、觀、感體現(xiàn)的。以《水滸傳》的一句話為例：薛霸的棍恰舉起來，只見松樹背后雷鳴也似一聲，那條鐵禪杖飛進來，把這水火棍一隔，丟去九霄云外。（《水滸傳》）

譯文：from behind the pine tree came a thunderous roar as a solid rod shot forward， intercepted the staff and sent it into the sky.（Shapiro）

這是一個精彩的打斗場面。譯文調(diào)整了敘述的順序，將“只見松樹背后雷鳴也似一聲”提前，“棍恰舉起來”緊接著就是“鐵禪杖飛進來”，加快了敘述節(jié)奏。并且行文更加凝練，使讀者更能體會到場面的驚險。究其原因，從感官的角度，“薛霸”肯定是同時舉起棍和聽到聲音，所以調(diào)換這兩者的順序是沒有問題的；讓舉起棍的行為和看到鐵禪杖飛進來緊接在一起，是從人物感官的層面上加快了敘述節(jié)奏。

三、自然現(xiàn)象

以詩歌中的自然現(xiàn)象為例。詩歌語言凝練，用寥寥數(shù)語構(gòu)造出意境，這樣便省略了很多信息。

空山不見人，但聞人語響。（《鹿柴》）

譯文：Hills empty， no one to be seen. We hear only voices echoed—（G. W. Robinson）

文中的“響”并沒有直接表示“回聲”，但可以推測出空山中的響聲一定伴隨著空曠的回聲。用echo一詞形象生動地體現(xiàn)了“回響”的意味，以動襯靜，突出了空山深林的寧靜空靈，此外，破折號的使用恰到好處，突出了回響的延續(xù)性，讓人感覺這聲音似有“繞梁三日，縈回不絕”之態(tài)。

四、隱含邏輯關(guān)系

這一點在小說、詩歌、散文等均有體現(xiàn)。挖掘出原文的隱藏邏輯關(guān)系，可以使譯文更加流暢自然。例：冬天，在四周都是山地的這里，看見太陽的日子真是太少了。（《花床》）

譯文：In winter， sunny days were scarce here， as it was surrounded by hills all around.（劉士聰）

“四周都是山地”與“少見太陽”隱含因果關(guān)系，翻譯出來使得散文地行文更連貫。

五、結(jié)論

許淵沖先生說過文學(xué)翻譯的”三化”（等化、淺化、深化）是要扭轉(zhuǎn)劣勢，爭取均勢，發(fā)揮優(yōu)勢。最大的劣勢是不能使讀者知之，沒有達到翻譯最低的要求，那就非淺化或深化不可。[4]因此在直譯無法達意的情況下，可以根據(jù)其語域，通過關(guān)注語篇背后隱含的信息，包括：人物心理、人物感官、自然現(xiàn)象、隱含邏輯關(guān)系等，以對譯文進行處理，從而達到想要的風(fēng)格。

參考文獻：

[1]Eugene Nida. Language. Culture and Translating.Shanghai.Shanghai Foreign Language Education Press. 1997.

[2]Erkazanci H. Jean Boase-Beier： Stylistic Approaches to Translation （Translation Theories Explored）[J]. Journal of Clinical Investigation， 1940，19（2）：273-83.

[3]Halliday， M.A.K. “A Brief Sketch of Systemic Grammar”， in Kress， G.R. （ed）， System and Function in Language， London：Oxford University Press，1976，pp.3-6.

[4]許鈞.文學(xué)翻譯的理論與實踐：翻譯對話錄[M].南京：譯林出版， 2010.