金欣鑫

【摘 要】跨學(xué)科移植在現(xiàn)代科學(xué)發(fā)展中發(fā)揮著重要作用，也為翻譯研究提供了新視角。60年代以來，國(guó)外一些翻譯研究人員不斷嘗試將相關(guān)學(xué)科引入翻譯研究，從不同的視角對(duì)翻譯實(shí)踐進(jìn)行觀察、總結(jié)和原則性闡述。翻譯涉及兩種語言的轉(zhuǎn)換，自然最直接的相關(guān)學(xué)科應(yīng)該是語言學(xué)。于是便出現(xiàn)了以翻譯研究為受體，以相關(guān)語言學(xué)學(xué)科的某些觀點(diǎn)為供體的跨學(xué)科移植。

【關(guān)鍵詞】?jī)?yōu)選論 電影 翻譯

優(yōu)選論它脫胎于傳統(tǒng)的生成音系學(xué)，又是對(duì)生成音系學(xué)的揚(yáng)棄。優(yōu)選論雖然最初用于分析音系現(xiàn)象，但它實(shí)際上是一個(gè)獨(dú)立的理論框架。它不但可以用來分析各種不同的語言現(xiàn)象，而且允許同一現(xiàn)象的多種因素相互作用。

一、理論背景

優(yōu)選論假定，人腦的語言機(jī)制包含兩種機(jī)能。一種是生成機(jī)能，它給任何一個(gè)輸入形式生產(chǎn)出眾多個(gè)輸出形式的候選項(xiàng)。另一種是篩選機(jī)能，從眾多個(gè)候選項(xiàng)中選出最佳輸出形式。輸入形式可以是一個(gè)音，也可以是一串音。任何形式都是可能的輸入形式。生成機(jī)能是優(yōu)選論的生產(chǎn)機(jī)器。它包含區(qū)別性特征和韻律范疇等具有普遍性的形式化原則。生成機(jī)能除了生產(chǎn)輸出候選項(xiàng)之外，還給各個(gè)候選項(xiàng)賦予了該選項(xiàng)與輸入形式之間的關(guān)系。生成機(jī)能所生產(chǎn)出來的輸出候選項(xiàng)可以跟輸入形式關(guān)系密切，也可以跟輸入形式毫無關(guān)聯(lián)。輸出候選項(xiàng)是生成機(jī)能的產(chǎn)品。輸出候選項(xiàng)與輸入候選項(xiàng)形式是多對(duì)一的關(guān)系，即一個(gè)輸入形式對(duì)應(yīng)多個(gè)輸出候選項(xiàng)。篩選的標(biāo)準(zhǔn)是一組排序不同的制約條件。制約條件分兩類。一類是忠實(shí)性制約條件，其作用是保證輸出形式與輸入形式的一致性。另一類是結(jié)構(gòu)性制約條件，其作用是保證語言結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)約性，禁止復(fù)雜結(jié)構(gòu)的出現(xiàn)。制約條件的優(yōu)先層級(jí)反映語言個(gè)性和語言類型。最佳輸出是篩選機(jī)能篩選的結(jié)果，也就是我們?cè)趯?shí)際語言中說出的話或聽到的語言形式。

二、優(yōu)選論在翻譯電影名中的應(yīng)用

電影名稱翻譯是一種特殊的名稱翻譯，有其自身的基本原則，在翻譯過程中無論采取哪種方法，最后的目的都是讓讀者可以最好的理解原著的意思。而在電影名翻譯中更重要的是這個(gè)譯名如何恰當(dāng)準(zhǔn)確的傳達(dá)原影片名以及其攜帶的文化信息。如今全球電影都在各個(gè)國(guó)家上映，為了刺激消費(fèi)者的觀看欲望，從而促使電影獲得較高的票房，電影名的翻譯十分重要。為了達(dá)到這樣的效果，在翻譯中需要遵循一定的原則。筆者將電影片名翻譯中遵循的原則理解為優(yōu)選論理論框架下的制約條件。

第一，忠實(shí)性原則。忠實(shí)性原則包含形式上和意義上的忠實(shí)。例如，Bad Company被譯為《壞蛋公司》，表面上看起來似乎正確，殊不知company除了有“公司”的意思之外，還有“伙伴，搭檔”的意思，而且在整個(gè)影片中根本沒有涉及到“公司”這個(gè)主題。

第二，文化性原則。作為文化的一部分，電影名稱不可避免地反映共所屬的那個(gè)文化特征。因此在對(duì)電影片名翻譯上注意譯名要反映原片名蘊(yùn)含的文化信息，同時(shí)也要適應(yīng)譯入語消費(fèi)者心理，風(fēng)俗習(xí)慣和道德觀念。例如，Dragon Heart沒有被翻譯成《龍的心》，因?yàn)槲鞣綄?duì)于龍這個(gè)概念有不同的意義。在西方龍代表殘忍、罪惡，所以該片翻譯為《魔龍傳奇》。

第三，審美性原則。翻譯是一種技能，但歸根結(jié)底完全令人滿意的翻譯是一種藝術(shù)。片名翻譯要力求在傳達(dá)信息的基礎(chǔ)上積極創(chuàng)新吸引觀眾 ，把最美的藝術(shù)和情感傳達(dá)給觀眾，遵循音美、形美、意美三者的統(tǒng)一。

第四，商業(yè)性原則。電影行業(yè)是一門商業(yè)，這就要求譯者要考慮到商業(yè)因素。這要求名稱要以市場(chǎng)需要和經(jīng)濟(jì)原則為前提，以觀眾感受為核心。要善于發(fā)現(xiàn)挖掘電影的新奇點(diǎn)，抓住觀眾的心理，增強(qiáng)其觀看的欲望，從視覺上給觀眾煥然一新的感覺。

電影片名翻譯要遵循一定的原則和策略。一般電影觀眾有兩種期待心理，一種是洋味兒十足的外國(guó)電影，另一種是以文化認(rèn)同感作為他們選擇電影的主要因素。因此，對(duì)于這兩種截然不同的審美情趣，筆者從異化和歸化兩種翻譯策略出發(fā)，結(jié)合制約條件進(jìn)行優(yōu)選論的分析，進(jìn)而得到其制約條件的等級(jí)排列順序。

1.異化

在文化平等的前提下，翻譯過程以譯入語觀眾的需求洋味兒為核心，盡量保持原文的特點(diǎn)。因此，忠實(shí)性原則在此起決定性的制約作用，應(yīng)排在第一位。而文化性原則提倡的是譯名要反映其所屬的文化特征，與觀眾所向往的異國(guó)情調(diào)違背，因此要放在最后一位。電影是一種藝術(shù)，也是一種生意，著名影業(yè)好萊塢就是以經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)驅(qū)動(dòng)下的商業(yè)美學(xué)，由于市場(chǎng)策略需要，審美藝術(shù)原則屬于商業(yè)原則，由此可見商業(yè)性原則應(yīng)排在審美原則之前。

按照筆者以上的分析，電影片名翻譯在異化策略下，制約條件排列順序應(yīng)為：忠實(shí)性原則>商業(yè)性原則>審美性原則>文化性原則。

2.歸化

以譯入語觀眾的需求即文化認(rèn)同感為軸心，使觀眾在盡可能小的語言和文化障礙下能夠輕松地理解影片內(nèi)容。這也就要求譯者在文化轉(zhuǎn)換過程中既要遵守原影片信息，又要使譯入語觀眾在文化上給予認(rèn)同，由此文化性原則占著絕對(duì)的制約地位。在此基礎(chǔ)上要吸引觀眾，因此商業(yè)性排在第二位，而忠實(shí)性原則簽掉的是形式上與內(nèi)容上的對(duì)等，沒有文化上的對(duì)等體現(xiàn)，與觀眾文化需求不一致要排在最后。

按照筆者的分析，電影片名翻譯的歸化策略下 ，制約條件的排列順序?yàn)椋何幕栽瓌t>商業(yè)性原則>審美性原則>忠實(shí)性原則。

三、結(jié)語

優(yōu)選論雖然產(chǎn)生于韻律音系學(xué)，而且主要是在音系學(xué)領(lǐng)域內(nèi)發(fā)展起來的，但是它絕非僅僅限于音系分析，而是涉及到對(duì)語言本質(zhì)，對(duì)句法和語義層次的認(rèn)識(shí)，同時(shí)在翻譯過程中，其也被廣泛應(yīng)用。

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