李旭穎 于青

摘 要：柴可夫斯基是19世紀浪漫主義時期俄羅斯的杰出代表，他的作品充分展現(xiàn)了對俄羅斯自然風光的熱愛，以及整個俄羅斯人民的生活特征。本文對柴可夫斯基作品的音樂特點進行分析研究，展現(xiàn)作品的藝術(shù)價值。

關鍵詞：柴可夫斯基;《四季》;和聲;曲式結(jié)構(gòu);旋律

1 生平與創(chuàng)作

柴可夫斯基（1840年5月7日—1893年11月6日），全名為彼得·伊里奇·柴可夫斯基（Peter Ilyich Tchaikovsky），是俄羅斯民族樂派中最杰出的作曲家之一，也是19世紀浪漫主義音樂著名的作曲家、鋼琴家，被譽為偉大的“俄羅斯音樂大師”。柴可夫斯基的作品旋律優(yōu)美、情感豐富、創(chuàng)作領域?qū)拸V，其中鋼琴套曲《四季》是作曲家眾多音樂作品中較杰出的一部鋼琴小品曲集，通過對俄羅斯1年12個月的刻畫，向人們展示了俄羅斯的自然風光。

2 《十月——秋之歌》簡析

2.1 創(chuàng)作背景

本文選取了《四季》當中的第十首作品進行分析研究，鋼琴組曲《四季》又名《十二月》，1875年，圣彼得堡雜志《小說家》的編者尼古拉·馬特費耶維奇·貝納德從俄國的詩中選出12首適合于1876年1月至12月的各個月份的詩，按月在刊物上登出。同時，他請柴可夫斯基每月為該雜志寫一首能表現(xiàn)這個月份性格的鋼琴曲。[1]《四季》由12個附有標題的小曲組成，《十月——秋之歌》是《四季》中的第十首作品，柴可夫斯基依據(jù)阿·托爾斯泰的詩，描繪了秋日的景色以及凄涼的深秋風情，樂曲充滿了感傷的情緒，表達了人們對生命的感傷、珍愛等情感。

2.2 創(chuàng)作特征

（1）曲式結(jié)構(gòu)。《十月——秋之歌》為單三部曲式，具體包括呈示段、中段、補充、再現(xiàn)段、尾聲，主要結(jié)構(gòu)為：

樂曲第一部分共16個小節(jié)，可分為兩個樂句，為非方整型樂段，主題樂思開門見山，一出現(xiàn)仿佛就包含著孤獨的情緒，第二樂句沿用前一樂句的材料，是變化再現(xiàn)部分，一連串的三連音將人們的情緒帶動起來，也隨之引出中段。

樂曲的第二部分屬于引申型中段，共17小節(jié)，結(jié)構(gòu)與呈示段不同，比較瑣碎，b樂句可以分成2+2+1的結(jié)構(gòu)，b樂句可分成兩句來看，后四小節(jié)是對前四小節(jié)的重復，加強了主題樂思，接下來是四個小節(jié)的補充，為第三部分做鋪墊。

再現(xiàn)段共有16小節(jié)，是對呈示段的完全再現(xiàn)。

尾聲部分有七小節(jié)，從pp開始，在漸弱、漸慢中發(fā)展到pppp結(jié)束，旋律也漸漸消失，猶如一片片枯黃的落葉在風中飄蕩。

（2）旋律。作品主題旋律由切分音展開，緊接著是四個八分音符的跳進音，隨后旋律的二度下行使人置于淡淡的憂傷之中。第五小節(jié)的三連音式的音階上行給整體節(jié)奏帶來一種“失重感”，隨后出現(xiàn)下行的三連音的旋律，使情緒逐漸緩和，將心中的痛楚和悲涼刻畫得惟妙惟肖。樂曲今入a句，旋律多為二度級進，對位化和聲織體表現(xiàn)出一絲開朗，與a樂句形成對比。

中段進入F大調(diào)，主題動機在各聲部交替出現(xiàn)，b樂句情緒逐漸激動，旋律在高聲部表現(xiàn)，第21小節(jié)的第四拍落在了d小調(diào)的分解和弦上，情緒可以說是達到了頂點。b'樂段下行的三連音的旋律線條使音樂情緒更加傷感。第30小節(jié)至第33小節(jié)是一個補充部分，是中段的結(jié)尾，三連音的欲斷又連的效果帶有悲傷的色彩，并由此引出更加悲涼的第三段。

再現(xiàn)部共23小節(jié)，主題在高聲部再現(xiàn)，雖然音樂語匯與呈示部相同，但要注意這是高潮后的平靜，在演奏過程中要與呈示部做出音樂表現(xiàn)上的差別。尾聲部分仍然大量使用三連音，左手使用柱式和弦輕柔地襯托旋律，在漸弱漸慢中，旋律漸漸消失。

（3）和聲調(diào)性。以d小調(diào)展開，調(diào)性明確，和聲色彩濃厚，后經(jīng)終止式四六—屬七—主，完滿終止于主調(diào)，進入第二樂句，旋律從主調(diào)出發(fā)，和聲更加豐富，隨后主屬交替進行，最后完滿終止結(jié)束了呈示部。

中段以F大調(diào)展開，以V開始，多采用主調(diào)的屬功能和聲圈，然后回到I級上，推動樂曲的發(fā)展，從第25小節(jié)，樂曲回到了d小調(diào)。中段是一個展開性樂段，沒有明確的終止式，補充部分結(jié)束在一個不穩(wěn)定音上，對再現(xiàn)段起到了必要的鋪墊作用。再現(xiàn)部分與呈示段沒有太多的變化，所以不再贅述。

（4）織體與內(nèi)涵?！妒隆镏琛钒樽嗦暡坎捎盟姆忠舴c柱式和弦相結(jié)合的手法，烘托出樂曲哀婉凄涼的氣氛，當旋律進一步發(fā)展時，加進了中聲部，與高音聲部呼應，尾聲部分運用柱式和弦輕柔的彈奏結(jié)束了全曲，使樂曲完整。

3 結(jié)語

通過對樂曲的音樂本體分析，展現(xiàn)出作曲家獨特的音樂特點，從曲式結(jié)構(gòu)上使用單三部曲式。旋律帶有悲傷色彩，和聲使用傳統(tǒng)的功能和聲，明確的終止式。伴奏織體多采用分解和弦與柱式和弦相結(jié)合的方法，推進旋律的平穩(wěn)進行。從中使我們更深入地了解到柴可夫斯基的音樂創(chuàng)作手法。

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[9] 田園.柴可夫斯基傷感主義音樂根源淺析[J].中國音樂學，1996.

作者簡介：李旭穎（1994—），女，內(nèi)蒙古錫林浩特人，青島大學音樂學院2018級碩士研究生在讀，研究方向：西方音樂史。

通訊作者：于青（1963—），女，山東青島人，博士，教授，研究方向：音樂學。