趙繼剛

摘 要：塑造好新英雄形象是創(chuàng)作現(xiàn)代劇的關(guān)鍵問題，也是迫切需要解決的問題。新中國成立以來，我們在話劇和戲曲里寫了不少現(xiàn)代劇，塑造出不少光輝的新英雄形象。我們的成績雖然是巨大的，但比之我國實際生活中千千萬萬的新英雄人物，在數(shù)量和質(zhì)量上卻遠遠落在其后。有些現(xiàn)代劇中的英雄人物塑造得不夠好，有的還是干巴巴的、公式概念的，只有輪廓沒有血肉，不生動、不具體，不能感動人、教育人。這不僅是理論認識問題，更是藝術(shù)實踐問題。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代劇;新英雄;人物;塑造

當我們對新生事物、新英雄人物有了沸騰的熱情之后，就能深入生活，看到即使是萌芽狀態(tài)的新生事物，也肯下功夫去觀察、體驗、分析、研究，從而就能看到人物性格的本質(zhì)。我們掌握了這前提之后，再來談?wù)劸唧w的幾點意見：

1 在許多劇本里，往往英雄人物或黨委書記說的正確的話多于具體的行動

正確的話當然也能表達有正確思想的人物性格，但無論話講得如何精辟，必須伴隨著正確的行動才能給人深刻的印象，才能感動人，因此英雄人物或黨委書記更需要具體行動。劇作者必須善于選擇有性格特征的行動或細節(jié)作為描繪英雄人物或黨委書記的主要手段。例如，《枯木逢舂》的作者選擇羅舜德（防疫站長和黨的領(lǐng)導(dǎo)干部）挑擔上場、挑擔下場這一行動來表達他的性格是非常成功的。這一行動看起來非常平凡和簡單，但富于性格特征，觀眾一見就能了解這位黨的領(lǐng)導(dǎo)干部的艱苦樸素作風和全心全意為人民服務(wù)的高貴品質(zhì)。在全劇，這個行為重復(fù)了三次，但給觀眾留下了一次比一次更深刻的印象。又如，《降龍伏虎》里的邢書記，他冒險過河探察礦藏和地形這一行動，清楚地說明了他有遠見、不辭艱辛、身先士卒的崇高品質(zhì)。新的英雄人物或黨領(lǐng)導(dǎo)在劇本里必須有具有性格特征的行動和細節(jié)，越多越好。

2 必須把英雄人物放在矛盾沖突的尖端，充分地表達出他們崇高的思想品質(zhì)

“疾風知勁草”“歲寒然后知松柏之后凋”，這是生活的規(guī)律，也是戲劇里的重要法則。有人經(jīng)得住考驗，有人經(jīng)不住考驗，這也就顯出了他的偉大或渺小，先進或落后。例如，《劉胡蘭》里劉胡蘭在敵人鍘刀前毫無畏懼，體現(xiàn)出她對黨、對革命事業(yè)的忠貞不渝;《東進序曲》里陳秉光在敵人司令部里十幾根手槍對準他時面不改色，侃侃而談，體現(xiàn)出他的英雄氣概;《紅旗譜》里的朱老鞏在掄起大刀保護銅鐘和馮蘭池拼個你死我活，體現(xiàn)出他剛強不屈的性格;《英雄萬歲》里的曾國光在坑道里守了那么多日子，水早喝光了，渴得舌焦唇裂，頭暈眼花，有些戰(zhàn)士受不住了，要求沖出去拼死，而曾國光雖然身受槍傷，發(fā)高燒，但他咬緊牙齒，克制自己，仍然談笑風生，鼓勵大家堅持下去，體現(xiàn)出他與眾不同、頑強勇敢的英雄本質(zhì)和高度樂觀的革命精神，他的英雄性格也在這場與敵人最尖銳的斗爭中充分顯示出來了。

3 塑造當代新英雄人物形象時，必須寫好他同黨和群眾的關(guān)系

他是群眾中的一員，是群眾的代表，絕不是脫離群眾的個人主義。他在群眾中比較突出，走在群眾前面，領(lǐng)導(dǎo)群眾，被群眾擁護、推崇并視為榜樣，他之所以比一般群眾高出一頭，主要是由于他時時刻刻走群眾路線，依靠群眾，吸取群眾的智慧，根據(jù)群眾的利益辦事，忠心耿耿地為群眾工作。一旦他脫離了群眾，違背了群眾的利益和意志，自恃聰明，獨斷獨行，他就不再是當代的新英雄人物和群眾的領(lǐng)導(dǎo)者了。還有，他也時刻不能離開黨的領(lǐng)導(dǎo)，他是黨的政策、方針和措施的執(zhí)行者，他在群眾中最先響應(yīng)黨的號召，貫徹黨的意圖，宣傳黨的政策，維護黨的利益，而黨的利益就是大多數(shù)群眾的利益。在一切損害黨和反對黨的人和事面前，他永遠是黨的最勇敢、最堅強的戰(zhàn)士。當然，單單寫好新英雄人物同黨和群眾的關(guān)系是不夠的，還須寫好他性格中的其他方面，但至少寫好了這一面，就寫好了新英雄人物形象極其重要的一面。

4 我們要寫出比現(xiàn)實生活中已有的英雄人物更理想的人物

新英雄人物必須符合生活實際，不能脫離實際憑空理想化，但又要比實際形象更高大一些，更理想一些。實際與理想結(jié)合起來，才能創(chuàng)造出最光輝的新英雄形象。這“硬強一手”比實際生活中的人物形象更理想，是還處在萌芽狀態(tài)的新生事物。李雙雙這個人物是農(nóng)村中可以找到的，但又比一般農(nóng)村婦女更完善、更理想一些，她的性格中具有共產(chǎn)主義萌芽狀態(tài)的高貴品質(zhì)，因此人們覺得她又真實又新鮮。

5 劇本中人物多少問題的探討

話劇由于寫實，上場人物一般比戲曲多，尤其是營造環(huán)境氣氛的點綴人物，在話劇里是必不可少的。在戲曲演出中，酒肆茶館里只有主要角色在飲酒喝茶，就不需要外加幾個與戲無關(guān)的酒客、茶客;但在話劇里，必須創(chuàng)造真實氣氛，除主角外，還須有必要的酒客、茶客，但他們可能在戲發(fā)展中陸續(xù)退場，只剩主角在臺上。筆者認為這兩種不同風格的戲劇形式，不必勉強聯(lián)系起來：話劇不一定要學戲曲，戲曲更不應(yīng)學話劇。但戲曲上場人物積極，這種精神話劇應(yīng)當向戲曲學習。

一般而論，目前創(chuàng)作的話劇中，上場人物總是太多，不是太少，戲曲方面的新創(chuàng)作（尤其現(xiàn)代?。┥蠄鋈宋镞^多是很大的毛病。因為一出場，你就得讓他講話，講話就占據(jù)了主要人物的時間和注意。多余的人物最容易出現(xiàn)在戲的開場說明里，往往出現(xiàn)這樣的情況：有些人物出現(xiàn)在第一幕里，說明作用完成之后，從此就不見了。出場人物尤其是比較重要的人物，最好能貫穿始終。但也不能勉強，該退場的就應(yīng)該讓他退場。因為這些很晚才出場的重要人物總是為了情節(jié)的需要才加進去的，如果不及時退場，可能會損壞戲的完整性，也增加了促進劇情發(fā)展的人為痕跡。

總之，寫新英雄人物最忌從概念出發(fā)，從抽象的形象出發(fā)，從憑空想象出發(fā)，或是只模仿別人怎么寫，學時髦，依樣畫葫蘆，只怕“歪曲英雄形象”，不敢創(chuàng)造。我們必須從具體人物出發(fā)，加以綜合提升及理想化，大膽想象，大膽創(chuàng)造，但不能脫離生活，脫離實際。

參考文獻：

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[2] 王昊.麥基：編劇才是電影的王牌競爭力[N].北京商報，2012-09-21（B04）.