摘 要：極簡(jiǎn)主義興起于第二次世界大戰(zhàn)之后，主張?jiān)谛问缴喜蛔龆嘤嘌b飾，強(qiáng)調(diào)主題明確和功能性。如今，極簡(jiǎn)主義風(fēng)格有效地調(diào)節(jié)了大眾的審美，追求物質(zhì)本身的材料、肌理，顏色上也使用單色或柔和的自然色。板式上留下空白，給人一種干凈、疏密有致的視覺感受。本文從如今人們的極簡(jiǎn)主義審美需求出發(fā)，分析視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：極簡(jiǎn)主義;視覺傳達(dá)設(shè)計(jì);審美需求

1 極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的審美需求

在極簡(jiǎn)主義風(fēng)格發(fā)展過程中，其從視覺、觸覺等方面改變了人們以往的生活狀態(tài)和審美需求。它強(qiáng)調(diào)“少”的設(shè)計(jì)理念，同時(shí)，它不僅僅只代表一種風(fēng)格，還存在一定的哲學(xué)性，代表了一種生活態(tài)度。極簡(jiǎn)主義風(fēng)格講究“少則多”的設(shè)計(jì)理念，保存必要的設(shè)計(jì)要素，去除多余的裝飾，但這并不會(huì)在創(chuàng)新、實(shí)用、功能性、美感方面對(duì)產(chǎn)品產(chǎn)生不好的影響，反而會(huì)因?yàn)樽非髽O簡(jiǎn)，最終呈現(xiàn)出來的產(chǎn)品將在各方面達(dá)到極致，這正是極簡(jiǎn)主義追求的目標(biāo)，也是其目的所在。

在當(dāng)今社會(huì)，人們?cè)絹碓街匾暛h(huán)境以及節(jié)約理念，這恰好符合極簡(jiǎn)主義的本質(zhì)，追求設(shè)計(jì)本質(zhì)，避免過度浪費(fèi)。減少包裝材料的浪費(fèi)，盡量利用物體本身材質(zhì)做設(shè)計(jì)，使用原漿紙，減少污染，也盡量減少加工程序，使用最少的材料，由此可見，極簡(jiǎn)主義思想極具現(xiàn)實(shí)性。

生產(chǎn)方式的轉(zhuǎn)變促進(jìn)了極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的流行，生產(chǎn)關(guān)系的轉(zhuǎn)變也意味著人們生活方式的轉(zhuǎn)變，也意味著如今產(chǎn)品的功能性與以往相比發(fā)生了改變，也帶動(dòng)了審美需求的轉(zhuǎn)變。比如，著名極簡(jiǎn)主義大師彼得·沃克，將極簡(jiǎn)主義引入空間關(guān)系的應(yīng)用，如他的代表作之一——索尼中心。彼得·沃克采用圓形以及幾何形等極簡(jiǎn)元素進(jìn)行景觀設(shè)計(jì)，與周圍高樓形成巧妙組合，既有與眾不同的趣味性又不會(huì)顯得咄咄逼人。而與之對(duì)比，古典園林設(shè)計(jì)與高樓大廈組合在一起就會(huì)顯得格格不入。因此，極簡(jiǎn)主義風(fēng)格審美需求的不斷增大，與其功能性符合社會(huì)發(fā)展有著非常密切的關(guān)系。

另一個(gè)非常典型的案例是馬歇爾·布魯耶的鋼管椅。他創(chuàng)新了椅子的使用材料，使用鋼管和帆布，這與巴洛克時(shí)期的椅子有著非常大的區(qū)別。鋼管椅與巴洛克時(shí)期的椅子的最大差別不僅僅體現(xiàn)在材料使用上，在造型也發(fā)生了非常大的變化。鋼管椅輕便好搬運(yùn)，同時(shí)帆布也易清理，這種功能性的改變恰恰迎合了社會(huì)的快節(jié)奏生活，因此，也使人們的審美需求發(fā)生了改變。

2 極簡(jiǎn)主義風(fēng)格在當(dāng)今時(shí)代的興起

從無印良品到“蘋果”，到如今的建筑風(fēng)格，再到日常的生活用品，極簡(jiǎn)主義風(fēng)格無處不在。深澤直人為無印良品設(shè)計(jì)的CD播放機(jī)，比以往播放機(jī)的設(shè)計(jì)更加簡(jiǎn)約，同時(shí)體積明顯減小，可以懸掛在墻面的任何地方，節(jié)省了使用空間。蘋果一直受人矚目的是其iOS系統(tǒng)設(shè)計(jì)，其系統(tǒng)簡(jiǎn)潔、清楚，是真正的內(nèi)容載體，而非單純的美觀和炫耀設(shè)計(jì)。iPhone以其考究的iOS系統(tǒng)設(shè)計(jì)，加上極簡(jiǎn)風(fēng)格的外觀，成為人們的心頭好，是極簡(jiǎn)主義風(fēng)格在當(dāng)今社會(huì)興起的一個(gè)重要標(biāo)志現(xiàn)象。

3 極簡(jiǎn)主義風(fēng)格在視覺傳達(dá)中的應(yīng)用方法及案例分析

極簡(jiǎn)主義主張去除掉一切不必要的裝飾、色彩，也盡量使用單色或黑白灰以及從自然中提取的柔和顏色，與初期極度強(qiáng)調(diào)功能主義的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格相比，如今的極簡(jiǎn)主義具有一定的柔和性，講究適度的裝飾。

3.1 由繁到簡(jiǎn)的字體設(shè)計(jì)

文字自身的屬性識(shí)別性、藝術(shù)性使文字發(fā)展至今。文字由復(fù)雜的象形文字一步步發(fā)展到今天的簡(jiǎn)單、易識(shí)別的字體，英文也由原來的拉丁文下劃線字體，發(fā)展到今天的無下劃線字體。

文字可以非常直觀地傳達(dá)信息，在海報(bào)上、LOGO設(shè)計(jì)中應(yīng)用十分廣泛。在如今的設(shè)計(jì)中，字體設(shè)計(jì)越來越大膽，簡(jiǎn)單的字體更能引起關(guān)注度。有的大膽地將字體中某一劃去掉，既追求形式的美感，也保證了字體的識(shí)別度;或者將文字與圖形結(jié)合，利用夸張、變形等手法，將兩者在空間、顏色、結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行重新組合。由于文字LOGO更利于信息的傳播，且其辨識(shí)度較高，眾多品牌都以字體LOGO設(shè)計(jì)為主。但這些字體也不是直接使用現(xiàn)有的字體，而是進(jìn)行再設(shè)計(jì)。以優(yōu)衣庫以及無印良品兩大品牌的LOGO為例，無印良品字體的粗細(xì)、字體的稍微變形都經(jīng)得起仔細(xì)推敲，優(yōu)衣庫中英文字體的直線表達(dá)，以及Q的字體變形設(shè)計(jì)，便于識(shí)別，同時(shí)也具有極簡(jiǎn)主義的精確和美感。

3.2 簡(jiǎn)化的圖形語言

圖形在極簡(jiǎn)主義風(fēng)格中具有十分重要的作用。隨著生活節(jié)奏的加快，人們已經(jīng)沒有那么多的時(shí)間和精力去慢慢欣賞一張又一張海報(bào)，同時(shí)也養(yǎng)成了看圖的習(xí)慣。因此，簡(jiǎn)單、一目了然同時(shí)又不失美感的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格在現(xiàn)在十分受歡迎。

人們認(rèn)識(shí)事物的過程，實(shí)際上是一個(gè)由繁到簡(jiǎn)的過程。因此，越簡(jiǎn)潔的形狀在人們腦海中的印象越深刻。這一特點(diǎn)是品牌推廣、廣告宣傳的本質(zhì)。極簡(jiǎn)主義風(fēng)格就深深把握住了這一特點(diǎn)，去除了復(fù)雜的裝飾以及不必要的干擾，對(duì)圖形進(jìn)行了極簡(jiǎn)化處理，從而突出最直觀的個(gè)性與特點(diǎn)。

3.3 簡(jiǎn)約的色彩搭配

極簡(jiǎn)主義的色彩搭配主要有黑白灰或者原木色這種自然界中比較柔和的顏色，或者選取一種或者幾種對(duì)比色進(jìn)行搭配組合，給人簡(jiǎn)潔、集中，或者有強(qiáng)烈對(duì)比的色彩搭配。

黑白灰的使用是極簡(jiǎn)主義最為經(jīng)典的搭配，因?yàn)槠鋵?duì)比強(qiáng)烈，大面積的白色又給人干凈、整潔的視覺效果，沖擊力也十分強(qiáng)。

極簡(jiǎn)主義另一經(jīng)典配色是以大自然中柔和的顏色為主色調(diào)。無印良品就是十分經(jīng)典的例子，其以柔和的咖色為主調(diào)的廣告眾多。

使用單色，增強(qiáng)對(duì)比，也會(huì)給人留下十分深刻的印象。具有代表性的就是優(yōu)衣庫，使用了單一紅色配白色。優(yōu)衣庫的品牌理念是簡(jiǎn)約自然，視覺形象設(shè)計(jì)給人活潑的感覺，讓人印象深刻。人們?cè)谛凶咧芯蜁?huì)注意到其品牌LOGO，自然而然就起到了推廣品牌的作用。

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作者簡(jiǎn)介：劉琪（1994—），女，山東人，研究生，從事公共視覺傳達(dá)藝術(shù)研究。