摘 要：極簡主義風(fēng)格設(shè)計(jì)是20世紀(jì)60年代新興起來的一種藝術(shù)流派。極簡主義設(shè)計(jì)目前主要在景觀、室內(nèi)中應(yīng)用偏多。如今，其具有整體、簡潔、抽象等特質(zhì)已經(jīng)逐漸深入地影響了海報(bào)設(shè)計(jì)。本文從極簡主義設(shè)計(jì)的發(fā)展過程開始研究，總結(jié)極簡主義對當(dāng)代及未來海報(bào)設(shè)計(jì)發(fā)展的影響。

關(guān)鍵詞：極簡主義；海報(bào)設(shè)計(jì)；風(fēng)格；影響

0 前言

極簡主義設(shè)計(jì)萌芽是開始于雕塑設(shè)計(jì)，比如康斯坦丁.布朗庫西、戴維。史密斯、紐曼等雕塑家的作品都是具有影響力的極簡主義作品。本文基于個(gè)人對海報(bào)設(shè)計(jì)的熱愛，引入極簡主義的概念，研究并分析海報(bào)設(shè)計(jì)師們對于極簡主義理念的應(yīng)用，通過對設(shè)計(jì)師們作品的分析、研究，總結(jié)極簡主義風(fēng)格的海報(bào)設(shè)計(jì)所具有的審美特點(diǎn)。

1 極簡主義設(shè)計(jì)的概述

作為一種現(xiàn)代的藝術(shù)流派，極簡主義出現(xiàn)并流行于20世紀(jì)50 ～ 60年代，采用極少的顏色和極簡的形象，刪掉一切干擾整體風(fēng)格不必要的東西。極簡主義設(shè)計(jì)本來就是一個(gè)時(shí)代人們對生活狀態(tài)的一種反應(yīng)。極簡主義的產(chǎn)生或許就是人們生活態(tài)度和審美方式的一種映射。在這個(gè)繁雜的世界中，人們開始關(guān)注更加純正的東西，無論是繪畫、設(shè)計(jì)、甚至是人們的生活方式，人們似乎正在尋找一種更加貼近自然、更加直接沁入人心的東西。我認(rèn)為這或許是極簡主義產(chǎn)生的原因吧。

1.1 極簡主義設(shè)計(jì)的概述和發(fā)展簡介

極簡主義（Minimalism）是在第二次世界大戰(zhàn)之后產(chǎn)生的一個(gè)藝術(shù)流派，該藝術(shù)流派主要表現(xiàn)手法是最初的圖形或圖像的方式來表達(dá)，傳遞給人們最直接、最清晰的信息。這類極簡主義不僅僅局限于藝術(shù)或設(shè)計(jì)當(dāng)中，他更是一種哲學(xué)思想、價(jià)值觀以及生活方式?？赡茉谄矫嬖O(shè)計(jì)中還未形成主流的極簡主義，但我們能夠在一些大師的設(shè)計(jì)作品中感受到極簡主義風(fēng)格的影響。最出名的就是原研哉設(shè)計(jì)的品牌“無印良品”，整體從產(chǎn)品、包裝、店面風(fēng)格等都是有極簡主義風(fēng)格的存在，產(chǎn)品不會(huì)有過多的修飾和包裝，完全忠于事物本身。再比如田中一光的系列表演海報(bào)，從簡潔的海報(bào)整體上看上去，作者去掉了過于復(fù)雜的裝飾，追求線與面的量感。

1.2 極簡主義設(shè)計(jì)風(fēng)格主要特點(diǎn)

第一，簡潔的形式。極簡主義藝術(shù)最容易辨識(shí)，可能就是因?yàn)槠浜喖s的形式，清晰的輪廓。作品多是不作任何過多的表面裝飾，在顏色運(yùn)用上盡量簡化，用顏色鮮亮活偏中性色，畫面整體風(fēng)格同統(tǒng)一。大部分圖形呈現(xiàn)幾何形狀，恰到好處的排版，去除一切有可能影響觀眾注意力的部分，形成一個(gè)完整、獨(dú)立的空間。極簡主義風(fēng)格的海報(bào)在具備海報(bào)所有優(yōu)勢特點(diǎn)的基礎(chǔ)上擁有其獨(dú)特的審美價(jià)值，它能夠適應(yīng)當(dāng)下人們快速閱讀模式，可以重新賦予海報(bào)新的生命力。第二，高度提煉的形象。能夠成為極簡主義設(shè)計(jì)，作品的整體風(fēng)格要簡潔名了，品味和感覺上更加優(yōu)雅，他們在設(shè)計(jì)上力求簡化到事物本質(zhì)，將事物本質(zhì)特點(diǎn)進(jìn)行了高度提煉，然后用最簡單的圖形語言來向讀者介紹。用“少就是多”的設(shè)計(jì)原則，用簡表達(dá)繁，注重感官上的簡約整體。設(shè)計(jì)師尋找一種最簡單凝練的造型，以及最純潔的表面處理，最大限度地放大設(shè)計(jì)的主題。第三，客觀的表現(xiàn)。極簡主義設(shè)計(jì)的作品更多的是呈現(xiàn)出一個(gè)真實(shí)存在的事物，更是表達(dá)事物本身之外的東西，不會(huì)有特別多的設(shè)計(jì)者本身的感情色彩，更多的是直接的、純粹地去表現(xiàn)。每個(gè)人對同一作品有不同的感受與理解，這使得看似單一的畫面卻產(chǎn)生了更多豐富的內(nèi)涵。這也是作者對作品更高的追求和審美。

1.3 極簡主義設(shè)計(jì)對海報(bào)設(shè)計(jì)的影響

讓我們通過一些實(shí)例來研究，從圖形、色彩、文字等方面來更加全面地研究與分析極簡主義風(fēng)格的海報(bào)設(shè)計(jì)。一部分是來自法國藝術(shù)家制作的極簡主義藝術(shù)流派海報(bào)，通過間接地圖形組合和每個(gè)派系代表性的標(biāo)識(shí)，詼諧地表達(dá)各種藝術(shù)流派的特征及其代表作。

2 極簡海報(bào)的視覺呈現(xiàn)技巧

2.1 視覺焦點(diǎn)

對于一個(gè)招貼來說，首要就是傳達(dá)信息，依靠視覺圖像來傳達(dá)。當(dāng)今這個(gè)快節(jié)奏、高效率的社會(huì)，當(dāng)我們不得不面對繁雜的信息時(shí)，很容易對一件物品產(chǎn)生視覺疲勞、審美疲勞。我們的海報(bào)設(shè)計(jì)作品必須有抓人眼球的效果。運(yùn)用極簡主義的構(gòu)圖方式，用間接地形式進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)，將視覺焦點(diǎn)準(zhǔn)確地停留在主體物上。畫面一般具有幽默、寫實(shí)、夸張的效果，通過閱讀海報(bào)讓讀者更加明白設(shè)計(jì)者想要表達(dá)的內(nèi)涵所在。

2.2 形態(tài)精煉

在現(xiàn)實(shí)生活中，我們大部分見到的宣傳海報(bào)更多的是滿滿的文字，圖片充斥整個(gè)畫面，造成讀者不知道從哪里看起，往往導(dǎo)致讀者放棄閱讀，從而忽略掉主題。然而極簡主義海報(bào)的大部分作者秉承以“少”表現(xiàn)“多”的概念，這樣往往有著事半功倍的效果。極簡主義海報(bào)大部分采用點(diǎn)、線、面的變化，自由構(gòu)成新的圖形。抽象的圖形使得海報(bào)更具有現(xiàn)代感，同時(shí)也更加主題鮮明。

2.3 色彩襯托

在商業(yè)海報(bào)中，色彩也是一個(gè)能對視覺感受產(chǎn)生很大影響的因素之一。色彩不僅是簡單地分為冷色暖色、亮色暗色，色彩也是有屬于本身的語言。與形態(tài)相比，色彩具有更強(qiáng)的傳達(dá)性，人們能更準(zhǔn)確的感受。所以在此類海報(bào)中主體和背景的色彩運(yùn)用上，也要根據(jù)不同風(fēng)格、不同主體對顏色進(jìn)行選擇。正確地選擇色彩能夠讓人們更好的領(lǐng)會(huì)作品的主題。

3 極簡海報(bào)設(shè)計(jì)的深層內(nèi)涵

3.1 設(shè)計(jì)的美感

作為一份成功的設(shè)計(jì)作品，美感是一個(gè)首要要求。從色彩、構(gòu)圖、造型等各個(gè)方面都是進(jìn)行深入的構(gòu)思。海報(bào)設(shè)計(jì)是具有傳遞信息特性的設(shè)計(jì)藝術(shù)，是用來吸引人的注意，然后起到宣傳作用。在設(shè)計(jì)上，要求有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，內(nèi)容精煉，抓住主要訴求點(diǎn)。而極簡主義就是在忠于這種海報(bào)設(shè)計(jì)最基本的原則上，遵循設(shè)計(jì)的美感表達(dá)。

3.2 深層的認(rèn)知

好的海報(bào)設(shè)計(jì)就是要讓人能夠?qū)χ黝}一目了然，一些比較重要的主題，最好是能夠引起讀者的更深層的思考，這其實(shí)是海報(bào)設(shè)計(jì)背后更加深層的含義。極簡的“簡”并不僅僅一味著簡單，更準(zhǔn)確地說是一種簡約。在簡約的造型背后隱藏著更多的功能性，每一個(gè)部分都是具有其存在的意義，不多余、不繁雜。

3.3 價(jià)值的體現(xiàn)

并不是作品看著簡單就是極簡主義作品，事實(shí)上它需要設(shè)計(jì)者具有良好的思維能力，通過對事物的高度提煉進(jìn)行再創(chuàng)作。不是采用了多么精巧和高超的技術(shù)就能夠創(chuàng)作出一份好的作品，重要的是通過最直觀易懂得方式來闡述作者的概念，同時(shí)具有其存在的自身價(jià)值。在我看來，如今設(shè)計(jì)師們應(yīng)當(dāng)更注重人與自然的協(xié)調(diào)關(guān)系，在快節(jié)奏、快消費(fèi)的現(xiàn)代社會(huì)，能夠使人們眼前一亮，并能夠讓人們駐足體會(huì)作品背后所賦予的更多內(nèi)涵。

4 極簡海報(bào)設(shè)計(jì)對觀者的影響

現(xiàn)在社會(huì)處于一個(gè)長期快節(jié)奏、超負(fù)荷，使人長期緊張的狀態(tài)，過多的信息量可能會(huì)產(chǎn)生審美疲勞，造成人與人、人與物之間的疏遠(yuǎn)，紛繁復(fù)雜的環(huán)境促使人們都渴望以簡潔、純凈來協(xié)調(diào)快節(jié)奏所帶來的焦躁心里，比如現(xiàn)在會(huì)流行“小清新”“原木生活”等。無論如何，極簡主義是一種盡可能地使用簡潔的設(shè)計(jì)語言、單純的表現(xiàn)形式來努力營造一種和平、安寧的氣氛。極簡主義已經(jīng)不再是一種藝術(shù)的概念，還是一種積極的生活方式。

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作者簡介：劉文艷（1992—），女，山東青島人，沈陽理工大學(xué)碩士在讀，研究方向：裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)。