（陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 710000）

民族樂器是我國(guó)廣大勞動(dòng)人民在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中用心血與智慧凝結(jié)成的文化瑰寶，中阮作為我國(guó)民族樂器大家庭中的一員，需要收到充分的重視。但是在漫漫歷史長(zhǎng)河中，總有珍珠蒙塵，中阮雖然隨著時(shí)代的變化悄悄發(fā)生著變化，但是并沒有得到很好的發(fā)展。隨著新中國(guó)的崛起，對(duì)于傳統(tǒng)文化的重視程度越來越高，國(guó)家花了很大的力量來發(fā)展我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，作為傳統(tǒng)文化中的一員，中阮也逐漸回到了歷史舞臺(tái)之上。

一、中阮概述

早在兩千多年以前阮就已經(jīng)出現(xiàn)在我國(guó)了，有著悠久的歷史，是一種十分古老的民族樂器。阮最早出現(xiàn)在秦朝，當(dāng)時(shí)它與古琴并論，被認(rèn)為是一種高雅的樂器。進(jìn)入西晉時(shí)期后，竹林七賢之中的阮咸將阮進(jìn)行一步發(fā)揚(yáng)光大，也因?yàn)檫@個(gè)原因，阮被稱為阮。阮在我國(guó)發(fā)展的鼎盛時(shí)期是在唐朝，當(dāng)時(shí)很多詩(shī)人專門寫詩(shī)對(duì)其進(jìn)行稱贊，可見其受歡迎程度?？墒窃谒纬矫髑迤陂g，受到西方資本主義文化沖擊等多種歷史原因的影響，阮的發(fā)展基本已經(jīng)停滯，在民族樂器中日漸式微。進(jìn)入新中國(guó)后，對(duì)于傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的重視程度越來越高，中國(guó)傳統(tǒng)文化迎來復(fù)興之勢(shì)，阮作為傳統(tǒng)民間樂器中重要的一員被重新捧起，并且不斷進(jìn)行打磨，煥發(fā)出新的光彩。

阮在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過程中已經(jīng)自成一族，衍生出高聲部、中聲部、次中聲部和低音聲部四個(gè)聲部，依據(jù)聲部又可以將阮劃分為高音阮、大阮、中阮和小阮四種不同的類別。本文所討論的中阮是目前我國(guó)應(yīng)用范圍最廣的一種，它出現(xiàn)在了很多民族音樂會(huì)上，并且在演奏過程中都有著不俗的表現(xiàn)，已經(jīng)發(fā)展成為我國(guó)民族樂隊(duì)組成中不可缺失的一部分。

從結(jié)構(gòu)來看，中阮與琵琶存在類似之處，都是由琴頭、琴頸、琴身、琴弦、弦軸等部分組成，作為中音樂器中的一種，中阮有著圓潤(rùn)柔和的音色，演奏起來給人以繞梁三日之感，給人帶來聽覺上的美的享受。同時(shí)受益于寬廣的音域，中阮有著豐富的表現(xiàn)力，還可以在彈撥聲部中擔(dān)任主奏樂器的角色，可以說中阮有著旺盛的生命力，在今天的音樂領(lǐng)域中依然有著深遠(yuǎn)的發(fā)展?jié)摿?，需要好好進(jìn)行研究。

二、當(dāng)今中阮的表現(xiàn)形式

通常來說，我國(guó)傳統(tǒng)民間樂器都寄托著古人很多美好的希冀，蘊(yùn)含著風(fēng)度的文化色彩，中阮也不例外。從外形來看，阮有著圓融的琴身，正是天圓地方中天的象征，琴頸就是搭建起演奏者與天之間的通天大道，加上傳統(tǒng)樂曲大多都有著濃厚的意境，這些都賦予了阮獨(dú)特的美感。

（一）音色處理

音色處理對(duì)樂器演奏效果來說有著千差萬(wàn)別的區(qū)別，中阮有著多樣化的音色，對(duì)于演奏者來說，有好處，但是也是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，這要求演奏者要將每一種音色的具體用法以及演奏方式十分熟練，并且能夠根據(jù)要演奏的樂曲風(fēng)格、內(nèi)容、意境等來選擇合適的音色，在不同的音色中做到靈活切換，這樣演奏出的音樂才有高度錯(cuò)落的變化美感，給人以立體的聽覺感受，才能夠獲得好的演奏效果。

（二）力度控制

中阮的表演質(zhì)量與演奏過程中力度的控制也有著非常直接的關(guān)系。樂曲之所以會(huì)出現(xiàn)起伏就是因?yàn)樵谘葑嘀斜硌菡叩难葑嗔Χ却嬖趶?qiáng)與弱的變化銜接。中阮的力度有著明顯的層次性，可以細(xì)分為最強(qiáng)、中強(qiáng)、中弱、最弱四個(gè)不同的等級(jí)，不同的力度等級(jí)能表演出不同的效果。演奏者確定中阮的強(qiáng)弱力度，在整體把握樂曲的基調(diào)后合理布局變化點(diǎn)以及具體的變化幅度，確保演奏中能夠銜接自然連貫，這樣演奏出來的樂曲才有高低錯(cuò)落的層次感，給人帶來美的感受。

（三）演奏技巧

無(wú)論演奏哪一種樂器，都需要演奏者具備一定的演奏素質(zhì)，而如果擁有高超的演奏技巧，那么在實(shí)際表演中樂曲的表現(xiàn)能力將得到大大的增強(qiáng)，更有助于樂器的進(jìn)一步發(fā)展。中阮屬于彈撥樂器，一直以來的演奏方式都是傳統(tǒng)的挑、彈、輪等，進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)后，人們對(duì)于樂器的表現(xiàn)形式態(tài)度更加開放，中阮的演奏方式被創(chuàng)新式的與吉他、琵琶等樂器的演奏手法結(jié)合在一起，衍生出橫按、提弦、靠近琴碼演奏等更加豐富的演奏技巧。在中阮演奏中已經(jīng)形成諸如揉弦、滑音、打音與帶音的結(jié)合等有效的演奏技巧，這些演奏技巧被演奏者應(yīng)用到演奏當(dāng)中，與此同時(shí)還將自己的情感經(jīng)歷融入進(jìn)去，將樂曲表現(xiàn)出更豐富的情感，讓整個(gè)演奏效果都得到提升。

三、中阮在樂隊(duì)中的發(fā)展前景

中阮最初進(jìn)入樂隊(duì)僅僅只是一種伴奏樂器，隨著現(xiàn)代民族樂隊(duì)的不斷發(fā)展，對(duì)樂器音色的要求越來越高，為了豐富樂隊(duì)彈撥樂器組的音色與和聲，中阮開始和琵琶、揚(yáng)琴等樂器結(jié)合在一起起到粘合不同樂器的作用，樂隊(duì)的整體演奏效果得到明顯提升，也因此中阮成為彈撥聲部中不可缺失的一員。

中阮有著明亮獨(dú)特的和弦，能夠用來獨(dú)奏，也能合奏，還能伴奏，在樂隊(duì)中有效填補(bǔ)了中音聲部的空缺地帶。無(wú)論是獨(dú)奏、合奏還是伴奏，中阮由于其獨(dú)特明亮的和弦，都有不俗的表現(xiàn)。中阮填補(bǔ)了樂隊(duì)中音聲部的空白，將多聲部織和在一起，大大增強(qiáng)了樂曲聲音的厚度與廣度。中阮與樂隊(duì)四大件配合不僅能夠確保絢麗的完整，完成重音的演奏，還能夠有效的對(duì)節(jié)奏進(jìn)行烘托，具有十分完美的表現(xiàn)力。

四、總結(jié)

中阮是我國(guó)傳統(tǒng)民族樂器之一，不僅音色獨(dú)特，而且音域十分寬廣，有著明亮的和弦，是我國(guó)民族音樂的重要組成部分。隨著時(shí)代的變遷，中阮也處在不斷地進(jìn)步過程中，無(wú)論是表現(xiàn)形式還是演奏技巧都不斷發(fā)展，得到不斷地豐富，對(duì)樂曲的情感演繹也越來越到位。雖然現(xiàn)階段我國(guó)中阮的相關(guān)座屏并不多，但是中阮這一古老樂器已經(jīng)開始進(jìn)入到很多作曲家的視線范圍內(nèi)，主動(dòng)為中阮譜寫樂章，并且在現(xiàn)代樂隊(duì)中扮演的角色也越來越重要。希望中阮能夠得到更好的發(fā)展，為我國(guó)傳統(tǒng)音樂的繁榮貢獻(xiàn)自己的力量。

參考文獻(xiàn)：

薛洪濤.談中阮演奏中的技巧運(yùn)用與發(fā)展[J].戲劇之家，2015，（6）：78-78，82.