李 娜

（甘肅省歌舞劇院，甘肅 蘭州 730020）

中阮左右手演奏技巧和音色間的關(guān)系

李 娜

（甘肅省歌舞劇院，甘肅 蘭州 730020）

中阮是我國的一種彈撥樂器，在我國的傳統(tǒng)樂器中占據(jù)著重要的地位。中阮具有悠久的歷史和高超的音樂藝術(shù)表現(xiàn)力。中阮對于演奏者的演奏技巧要求較高，演奏者只有具備熟練的左右手演奏技巧，才能實(shí)現(xiàn)對音色的準(zhǔn)確獲取，實(shí)現(xiàn)樂曲藝術(shù)效果的良好表現(xiàn)。因此，有必要探究中阮左右手演奏技巧和音色之間的關(guān)系。本文簡述了中阮的概況，淺析了中阮左右手演奏技巧和音色間的關(guān)系，以期為中阮演奏提供借鑒。

中阮；左右手；演奏技巧；音色

一、中阮概述

中阮是一種彈撥樂器，通過彈弦發(fā)聲。主要由琴碼、琴頭以及共鳴箱構(gòu)成?，F(xiàn)代中阮相對于傳統(tǒng)中阮，在彈撥方式上作出了一定改進(jìn)，通過撥片來進(jìn)行彈撥，而傳統(tǒng)中阮是通過手指直接進(jìn)行彈撥[1]。就演奏技巧而言，中阮的弦相對較粗，因此彈中阮的撥片相對較厚。中阮能演奏出渾厚明亮的聲音，在彈撥樂器中占據(jù)著重要地位。

二、中阮左手演奏技巧與音色的關(guān)系

中阮的左手演奏技巧以抬指按弦為基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上，通過各種演奏技巧能呈現(xiàn)出多種聲音效果。

（一）推拉弦與音色的關(guān)系

在演奏中阮時(shí)，通常要采用推拉弦技巧，即將手指放置在中阮的同一品位上，采用推弦和拉弦技巧，使中阮的弦產(chǎn)生變化音高，進(jìn)而產(chǎn)生滑音效果[2]。在彈奏中阮時(shí)或者彈奏中阮之后，將弦拉起，產(chǎn)生上滑音；在彈奏中阮之前，將弦拉起，待該節(jié)奏彈奏完成時(shí)，將之放回，產(chǎn)生下滑音。中阮所演奏音樂的節(jié)奏直接決定了推弦與拉弦的速度。當(dāng)演奏具有一定棱角的音樂節(jié)奏時(shí)，要采用快速的推拉弦技巧；當(dāng)演奏相對柔緩的音樂節(jié)奏時(shí)，可采用緩慢的推拉弦技巧。通過對推拉弦的速度進(jìn)行控制，可以使中阮呈現(xiàn)出不同的音色效果。

（二）滑弦與音色的關(guān)系

在中阮演奏中，有時(shí)需要彈奏出具有一定光澤且滑音痕跡不明顯的音色，這就要求中阮發(fā)出的音能實(shí)現(xiàn)柔滑順暢的滑行。要彈奏出上述滑音效果，必須熟練掌握中阮的滑弦技巧。在彈奏中阮的過程中，要將左手中指持續(xù)按壓在琴弦上進(jìn)行品位滑動，實(shí)現(xiàn)上滑或是下滑[3]。

（三）打弦與音色的關(guān)系

在中阮演奏中，有時(shí)需要彈奏出色彩鮮明，且具有強(qiáng)烈對比效果的音色。要彈奏出這種音色效果，必須熟練掌握中阮的打弦技巧。在演奏中阮的過程中，在左手對琴弦進(jìn)行擊打時(shí)，要停止右手的演奏，通過左手手指擊打中阮琴弦產(chǎn)生聲音振動，實(shí)現(xiàn)中阮琴弦的共鳴。在中阮演奏中，通過打弦技巧呈現(xiàn)的音色與眾不同。

（四）吟弦與音色的關(guān)系

在中阮演奏中，吟弦技巧相對較為靈活。在傳統(tǒng)的樂曲風(fēng)格中，吟弦手法具有相當(dāng)豐富的變化。吟弦手法需要按照所演奏樂曲的節(jié)奏，確定琴弦拉放的具體頻率。通常，對琴弦進(jìn)行拉放，需要在右手彈奏音符的同時(shí)，左手反復(fù)進(jìn)行同一動作，采用吟弦技巧，通過彈奏音的余音產(chǎn)生波動[4]。吟弦技巧的關(guān)鍵，是確保左手手指對中阮琴弦保持均勻的拉放頻率，形成機(jī)具韻味的音色效果。

三、中阮右手演奏技巧與音色的關(guān)系

在中阮演奏中，右手演奏技巧主要包括掃、拂技巧以及劃弦技巧。

（一）掃、拂與音色的關(guān)系

在中阮演奏過程中，采用掃、拂技巧，關(guān)鍵在于同時(shí)對三條弦或者四條弦進(jìn)行彈、挑，實(shí)現(xiàn)三個音的綜合或者是四個音的綜合。通常，將這種綜合三個音以上的音稱為“和弦”。在中阮演奏過程中，一方面可以單獨(dú)采用掃、拂技巧，另一方面，可以結(jié)合其他技巧采用掃拂技巧，彈奏出樂曲要求的聲音，完美展現(xiàn)出樂曲的變現(xiàn)力和內(nèi)涵，細(xì)致地刻畫出樂曲表達(dá)的或悲壯、或高昂、或低沉的情感。在中阮演奏中，為確保音色質(zhì)量，要做到以下幾點(diǎn)：在中阮演奏技巧中，相對于雙彈動作以及雙挑動作，右手進(jìn)行掃拂動作要擴(kuò)大一倍以上的比率。在某種程度上，可將下掃視為雙彈動作幅度以及撥弦軌跡的擴(kuò)大，可將上拂視為雙挑動作幅度以及撥弦軌跡的擴(kuò)大；在中阮演奏過程中，采用掃拂技巧，為突出和弦的上方音，右手要加緊對撥片的握持力度，同時(shí)加深撥片吃弦的深度；在中阮演奏過程中，右手手腕撥動三條弦或者是四條弦時(shí)，要迅速實(shí)現(xiàn)小臂用力和大臂用力，同時(shí)以右手手腕作為協(xié)調(diào)支點(diǎn)。另外，要嚴(yán)格按照中阮各弦不同的強(qiáng)弱需求，對右手力度進(jìn)行控制。通常，中阮演奏的初學(xué)者，在采用上述技巧時(shí)，難以準(zhǔn)確有效地掌控右手力度，經(jīng)常導(dǎo)致右手力度或大或小的情況。因此，在中阮演奏過程中，采用掃拂技巧時(shí)，要通過邊聽邊練，控制右手力度。

（二）劃音與音色的關(guān)系

在中阮演奏中，劃音是指采用“劃弦”技巧發(fā)出的音。劃弦通常分為兩種，一種是上劃，一種是下劃。通常，在中阮的實(shí)際演奏中，上劃應(yīng)用較多。一般需要通過右手握持撥片對中阮的弦進(jìn)行彈撥，形成由低音到高音的順次，進(jìn)而區(qū)分上劃和下劃。中阮演奏舒緩優(yōu)美的樂曲時(shí)，多用到“劃弦”技巧。例如，在中阮演奏中，為了表現(xiàn)風(fēng)平浪靜的湖面、姿態(tài)萬千的浮云以及柔嫩清揚(yáng)的柳條等意象，通常會采用“劃弦”技巧。

四、結(jié)語

中阮是我國傳統(tǒng)的彈撥樂器之一，在我國的彈撥樂器中占據(jù)著重要的地位，具有悠久的歷史、高雅的藝術(shù)品位以及寶貴的藝術(shù)價(jià)值。研究中阮的演奏技巧，對于保護(hù)我國傳統(tǒng)樂器的歷史傳承，促進(jìn)我國現(xiàn)代音樂的發(fā)展具有至關(guān)重要的意義。中阮演奏者要充分注意左右手演奏技巧與音色的關(guān)系，熟練掌握中阮演奏的左右手技巧，彈奏出高質(zhì)量的音色，確保中阮演奏的音樂效果。

[1]胡銳.淺談中阮左右手演奏技巧與音色的關(guān)系[J].大眾文藝,2017(10).

[2]李思囡.淺析當(dāng)今中阮的表現(xiàn)形式及在樂隊(duì)中的發(fā)展前景[J].北方音樂,2013(10):134.

[3]廖予寧.淺談中阮與琵琶右手演奏技法異同點(diǎn)[J].長春教育學(xué)院學(xué)報(bào),2013, 29(10):37-38.

[4]劉昭陽.中阮演奏中的右手技巧[J].戲劇之家,2016(13):71.

J607

A

李娜（1990—），女，漢，甘肅西和人，三級演奏員，本科，研究方向：中阮演奏。