（深圳交響樂團(tuán) 518021）

小提琴是弓弦樂器中，具備獨(dú)特功能的樂器，也是獨(dú)奏與重奏的重要樂器，一度被列為交響樂隊(duì)團(tuán)的排頭兵，起先鋒模范作用。在交響樂團(tuán)演出的節(jié)目單上，通過相互之間的良好配合演奏，能夠?yàn)槁牨妿硪粓雎犛X盛宴。在演奏樂器中，包括了數(shù)十種不同的樂器，特色個性各不相同，弦樂組是整個交響樂隊(duì)的基礎(chǔ)，且演奏者與作曲、指揮、第一把小提琴手并列為樂隊(duì)核心人物。小提琴是交響樂隊(duì)的主奏樂器，其演奏者為交響樂團(tuán)的領(lǐng)銜主奏者，小提琴演奏者的素養(yǎng)，直接決定著演出成功與否。

一、小提琴基礎(chǔ)特點(diǎn)及其發(fā)展脈絡(luò)

小提琴是管弦樂團(tuán)的弦樂器組弦樂組的首席，也是交響樂隊(duì)整個樂團(tuán)的首席，對整個樂隊(duì)的音準(zhǔn)和調(diào)音富有直接作用。

巴赫和亨德爾作為樂團(tuán)進(jìn)化的初始階段，隨著創(chuàng)始人的逝世宣告終結(jié)；現(xiàn)代管弦樂隊(duì)的崛起在十七世紀(jì)末由四聲部奠定了基礎(chǔ)；進(jìn)展到十八世紀(jì)中期，小提琴家族代替了古提琴家族且基本聲部（弦樂、銅管、木管、打擊樂器）也得到了確立。

在初始階段小提琴手作為指揮樂團(tuán)演奏的第一地位無可否認(rèn)，而后在小提琴首席旁設(shè)副指揮，負(fù)責(zé)在演奏關(guān)鍵位置時引導(dǎo)鍵盤敲出正確的旋律，而后隨著演奏實(shí)踐中二者關(guān)系的失調(diào)，進(jìn)而出現(xiàn)了指揮引導(dǎo)團(tuán)隊(duì)。十八世紀(jì)末期，隨著演奏樂曲的變化，小提琴首席任務(wù)因任務(wù)太多而屈居二線，而地位由指揮代替，最終在自控力量把握中，交響樂隊(duì)中小出現(xiàn)了分工明確的演奏，最終也使得交響樂隊(duì)的管理趨于合理化。

小提琴作為一件極富特點(diǎn)與個性的樂器，其演奏風(fēng)格迥異，高聲明亮細(xì)膩，極富魅力且具有豐富的表現(xiàn)力和魅力，從演奏技巧上，靈動且富有音色，一度在內(nèi)部組織演變中，具備演奏實(shí)體價值。

二、小提琴演奏在交響樂隊(duì)中的重要性

小提琴在交響樂團(tuán)中的重要地位與作用，以其能演奏全部交響曲的“主旋律”為主表現(xiàn)。核心地位與重要地位的體現(xiàn)，以其作為樂團(tuán)中最大的聲部，且具備的弦樂群，而確立了其作為交響樂隊(duì)的根基。以古典音樂發(fā)燒友身份推薦的膾炙人口的名篇維瓦爾第《四季-春》（Four Seasons - Spr ing）第一樂章、《天堂與地獄》（Heaven and Hel l）序曲、《藍(lán)色多瑙河》（The Blue Danube）、約翰斯特勞斯《拉德茨基進(jìn)行曲》（Radetzky March"）和《春之聲》（Spring Sound）、帕赫貝爾《卡農(nóng)》（Cannon）等不同主題風(fēng)格的演奏旋律中，都以小提琴演奏作為主線來實(shí)現(xiàn)。再如門德爾松《春之歌》（Song of Spring"）、門德爾松《乘著歌聲的翅膀》（Singing Wings）、舒伯特《鱒魚五重奏》（Trout Quintet）、埃爾加《愛的禮贊》（Praise of Love）、李斯特《愛之夢》（Dream of Love）和《匈牙利第二狂想曲》（Hungar ian Second Rhapsody）表現(xiàn)了演奏者個人情懷，抒寫了對愛情追求的渴望與感知。

小提琴四根弦的定音具有低音區(qū)濃厚，中音區(qū)柔和，高音區(qū)燦爛的豐富表現(xiàn)力，無論是獨(dú)奏還是交響樂隊(duì)演奏，小提琴子偶為幣別和弦樂，第一小提琴和第二小提琴的兩組聲部組合，在演奏樂曲的旋律中，演奏出同樣的旋律或者低八度演奏、低三度、低六度演奏。小提琴在樂隊(duì)中千變?nèi)f化的表現(xiàn)賦予交響樂以深刻的思想和內(nèi)涵，且對演奏者良好的視奏能力及其交響樂隊(duì)整體水平的提高，具有基礎(chǔ)性價值1.2。從交響樂隊(duì)對樂器演奏的位置分配來看，第一小提琴更趨近觀眾，且與樂隊(duì)首席小提琴和指揮在樂隊(duì)演奏中具備相同的地位，且交響樂中小提琴常作為獨(dú)奏部分演奏。

維也納古典樂派時期協(xié)奏曲中最富有特色的華彩段，在莫扎特5首小提琴協(xié)奏曲中都有所體現(xiàn)，而貝多芬的小提琴協(xié)奏曲鋼琴協(xié)奏曲，也是演奏者即興演奏階段中由獨(dú)唱者充分發(fā)揮其表演技術(shù)的體現(xiàn)，對展現(xiàn)交響樂隊(duì)中富有個人才能的演奏者，創(chuàng)造出旋律優(yōu)美、色彩豐富、感情飽滿、技巧高難的樂段具有華彩指引價值。門德爾松《E小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（E minor Viol in Concer to）作為“華彩段”小提琴演奏中的代表作品，以小提琴獨(dú)奏，表現(xiàn)高雅柔美、溫婉多情、一點(diǎn)點(diǎn)的感傷的女性氣質(zhì)的協(xié)奏曲。小提琴演奏“高技巧”中富有代表性的是跳弓、彈撥、泛音等，是最富代表性和演奏難度的樂器。交響樂隊(duì)的核心樂器就包括了小提琴，為了突出小提琴在交響樂隊(duì)的主體位置，小提琴演奏者可以通過利用視奏意識不斷提升自身的舞臺表現(xiàn)力，強(qiáng)化與其他樂器之間的配合，保證整個交響樂隊(duì)的整齊統(tǒng)一3.4。

三、結(jié)語

小提琴在樂隊(duì)演奏中作為演奏“主旋律”，證明它在整個交響樂團(tuán)中獨(dú)一無二、不可或缺的最為重要的地位與作用。作為演奏中的砥柱中流，可取代指揮，比之其他樂器，小提琴在演奏交響樂隊(duì)中還具備獨(dú)奏的突出作用，是交響樂隊(duì)不可或缺的部分，對演奏的成功具具有重要的影響價值。

注釋：

1.劉薇.小提琴演奏者視奏意識在交響樂隊(duì)中的作用探究[J].音樂大觀，2014，（17）：91-91.

2.李金成.淺談小提琴在樂隊(duì)演奏中的作用[J].黃河之聲，2014，（18）：93-94.

3.姜睿.淺析交響樂中的小提琴演奏[J].黃河之聲，2015，（13）：65-65.

4.權(quán)姝旗.視奏意識在交響樂隊(duì)小提琴演奏中的作用研究[J].北方音樂，2017，37（6）：69-70.