胡琰楚晨 向皓 王靜嫻

【摘 要】作為法國和中國當(dāng)代文學(xué)最具有代表性的作家，莫迪亞諾和蕭紅在目睹戰(zhàn)爭對祖國造成的不同方面影響后，不約而同地將反戰(zhàn)這一思想帶入了他們的文學(xué)作品之中。我們相信，所有的文學(xué)作品所包含的思想都是摻雜著一定的人生經(jīng)歷與時代背景，所有的文學(xué)表述也都無一例外會帶著作家所在國家的政治角度、階級文化層次影響。

【關(guān)鍵詞】中法；反戰(zhàn)文學(xué)；對比

在步入21世紀(jì)以來，隨著兩極格局變化與相關(guān)國際組織發(fā)展，戰(zhàn)爭政治遺產(chǎn)也逐漸分崩瓦解，世界格局也發(fā)生了更為復(fù)雜的變化。從日常的國際新聞中，我們不難看出，在國際方面，2017年這一年間，中東地區(qū)的矛盾化加劇，朝韓問題的持續(xù)升溫與非傳統(tǒng)性安全威脅愈發(fā)嚴(yán)重；而在2018年，朝鮮方面的對外態(tài)度轉(zhuǎn)變，俄羅斯與四方國家的矛盾激化，敘利亞化武爭端，種種現(xiàn)象都表明世界整體局勢除了合作以外，更加突出的還有多方面的沖突。

一、法國反戰(zhàn)文學(xué)發(fā)展

而在現(xiàn)實與文學(xué)中間，我們用世界人民所共有的情感與理念來搭建橋梁。

2014年諾貝爾文學(xué)獎得主法國作家帕特里克·莫迪亞諾，身為作家，以回憶的藝術(shù)喚醒了最難以捉摸的人類命運(yùn)，揭露了德國占領(lǐng)時期的生活世界。他的作品主題主要圍繞著“記憶、遺忘、身份與愧疚”，巴黎這座城市經(jīng)常出現(xiàn)在他所創(chuàng)作的作品中。這與他的經(jīng)歷息息相關(guān)。

莫迪亞諾的小說發(fā)生在德占時期的巴黎，在這段時期，主人公經(jīng)歷了身份迷失、躲藏、被捕、逃亡......失去了家人以及與過去的聯(lián)系，這些失去身份的人在戰(zhàn)后通過破碎的記憶尋找自我、重建人生。與其說是戰(zhàn)爭摧毀了他們的記憶，不如說戰(zhàn)爭奪走了他們原本生活的和諧與穩(wěn)定，將其置于殘酷而陌生的荒地。

《暗店街》以“我什么也不是。”（《暗店街》1）開篇，以“十年前，當(dāng)我突然患了遺忘癥...”（《暗店街》4）介紹人物背景并暗示遺忘這一戰(zhàn)爭留給人們的普遍創(chuàng)傷之一帶領(lǐng)我們隨他去到德占時期的巴黎。全書由47個片斷組成，時間跨度20年。這些事件和片斷，均發(fā)生在不同的時間斷面上，這些片斷被主人公任意拾取，拼貼，串聯(lián)，最后構(gòu)成一個完整的故事。主人公在尋找的過程中回到曾住過的房間，內(nèi)心再次經(jīng)歷了戰(zhàn)時的恐懼“從這間屋里看到的景象使我產(chǎn)生了已經(jīng)領(lǐng)略過的不安和憂慮。”“我確信，過去在同一時刻，我經(jīng)常呆在這兒窺伺，紋絲不動，不做任何動作，甚至不敢開燈?！保ā栋档杲帧?1）莫迪亞諾再現(xiàn)二十世紀(jì)四十年代法國作為占領(lǐng)區(qū)的恐怖，不著一字，卻通過主人公的內(nèi)心感受，通過主人公尋找到的那些流亡者身上至今噩夢纏身的種種印痕揭示出來。

二、中國反戰(zhàn)文學(xué)發(fā)展

而面對蕭紅的作品時，我們常常會看到她人生的影子。蕭紅筆下的反戰(zhàn)色彩，加諸于一系列侵略戰(zhàn)爭給中國人民帶來了痛楚和災(zāi)難，也對中國社會帶來了思辨與革新。相比起單純的表現(xiàn)和平，她所描述戰(zhàn)爭對人民帶來的反抗與斗爭，不難看出受到了魯迅等人的很大影響，更能體現(xiàn)中國在二戰(zhàn)當(dāng)中的民族特色。

茅盾在評論《呼蘭河傳》中說：“要點(diǎn)不在《呼蘭河傳》不象一部嚴(yán)格意義的小說，而在于它于這'不象'之外，還有些別的東西--一些比'象'一部小說更為'誘人'些的東西：它是一篇敘事詩，一幅多彩的風(fēng)土畫，一串凄婉的歌謠。"我們從文學(xué)作品的角度來欣賞，本身中國這個時代內(nèi)的作品大多是在反映社會現(xiàn)實與觀念革新，我們從呼蘭河的故事中也能發(fā)現(xiàn)每個人仍在繼續(xù)著自己的生死場。

在他的作品中，無論老爺子的聲聲力竭還是馮歪嘴子的默默低語，都在反映著中國人民希望和平，熱愛和平的美好愿望。蕭紅一直反思我們所成長的這片土地，也一直在期望著新生活與新希望的到來，共產(chǎn)黨的那束，指引所有人民脫離戰(zhàn)爭苦難的光的到來。

而無論法國還是中國的文學(xué)，要把反戰(zhàn)作品所歸納出來的特點(diǎn)反映到現(xiàn)實，我們就不得不從國家本土的國情出發(fā)，與其國內(nèi)的政治情況進(jìn)行簡單剖析，并和其他兩國的外交行為進(jìn)行橫向聯(lián)系。

戰(zhàn)爭，給兩國人民都帶來不同的影響和創(chuàng)傷，國內(nèi)與國際的反戰(zhàn)情緒高漲，各國作家相繼出現(xiàn)各類反映戰(zhàn)爭題材的文學(xué)作品。

三、中法文學(xué)比較

在二戰(zhàn)時期，中國與法國作為同盟國一方的成員國，實際聯(lián)系并沒有與蘇與美方面密切，也少了許多正面的矛盾沖突。法國的勤工儉學(xué)運(yùn)動中，蔡元培、周恩來與鄧小平等人都始終活躍在第一線，努力汲取馬克思主義理論與新時代思想，為中國之后的變革帶來了深遠(yuǎn)影響。而在新中國成立初期的援越抗法戰(zhàn)爭與日內(nèi)瓦會議上的外交斗爭，法國加入美國的對華孤立政策使得中法之間的關(guān)系變得更加的復(fù)雜。

聯(lián)系兩國反戰(zhàn)文學(xué)的對比，對于文學(xué)作品而言，兩國的反戰(zhàn)文學(xué)之間有著以人民生活常態(tài)來反映戰(zhàn)爭現(xiàn)實的特點(diǎn)。同樣是從人物刻畫的角度入手，法國更傾向于加深戰(zhàn)爭所帶來的傷痛，更多的追求國際社會的思考，這也同法國所處的地緣政治有關(guān)。自威斯特伐利亞和約起，西歐各王室之間的勢力滲透不斷加深，才會出現(xiàn)西班牙王位繼承戰(zhàn)爭等因一國王儲的內(nèi)政引發(fā)多國干涉甚至于直接干預(yù)的斗爭。而二戰(zhàn)時期的蓋世太?，F(xiàn)象，也涉及到了維希政府在二戰(zhàn)時期的綏靖政策導(dǎo)致德國秘密警察勢力的滲透。作品中體現(xiàn)的反戰(zhàn)思維不同于中國的反戰(zhàn)文學(xué)特點(diǎn)便來源于此。

在63年的外交調(diào)整中，隨著兩國建交，中國對于西歐的外交有了突破性的進(jìn)展，也在一定程上推動了中國對華政策的轉(zhuǎn)變。之后的中法交往，總體上有著更為穩(wěn)定的和平發(fā)展，一直保持著和平共處的五項原則，保持求同存異的方針而長足發(fā)展。再回歸當(dāng)下，中法的雙邊關(guān)系在近幾年一直沒有特別突出的矛盾，兩國的各方面交往也都處于一個平穩(wěn)的狀態(tài)。

四、結(jié)語

當(dāng)今世界格局的復(fù)雜多樣，更是時刻提醒我們作為新一代，在履行我們應(yīng)盡的政治義務(wù)與行使政治權(quán)利的同時，也應(yīng)該盡力從多種渠道獲取國際信息，積極了解國際間事務(wù)。而過去所帶來的創(chuàng)傷終將過去，在銘記歷史的同時，我們更要做到眼光長遠(yuǎn)，展望未來，為中法之間的合作可能性與交流作出積極的努力與自己的貢獻(xiàn)。