郭麗杰

摘要：廣播電視是大眾的傳播媒介，傳播的內容即節(jié)目是公開性的，反映當今時代特征的，節(jié)目的生產機制隨著社會發(fā)展不斷的進行選擇與演變。

關鍵詞：廣播電視節(jié)目；生成機制；演變與展望

我國廣播電視節(jié)目的發(fā)展有幾十年的歷史。從第一家電視臺即北京電視臺1958年播出，每周播放兩次，到1978年正式更名為中央電視臺，每周多次播放，播放的時間與節(jié)目數(shù)量大大提升。2010年中央電視臺從“中心制”改為“頻道制”，并統(tǒng)一臺標及名稱形式，截止目前共有頻道數(shù)為22個。央視的電視節(jié)目現(xiàn)有新聞、財經、體育、音樂、少兒等上百個欄目，極大豐富了群眾的文化生活需求。中央人民廣播電臺從1940年開始播音，1949年正式更名，1950年正式開播的《新聞與報紙摘要》是擁有巨大收聽率和影響力的電臺節(jié)目，每日清晨開始播送國內外要聞，1956年開播的《小喇叭》是一檔少兒電臺節(jié)目，主要內容為兒童故事、兒童歌曲及廣播劇，是一檔陪伴了幾代人的兒童節(jié)目。目前中央人民廣播電臺根據(jù)節(jié)目特點及區(qū)域特性發(fā)展成幾十個廣播頻道覆蓋總人群達7億。各級省級行政區(qū)域從早期的一省一臺，發(fā)展到各省電臺電視臺的類型化細分，再到各個市、縣級行政區(qū)都有廣播電視頻道，從而來滿足本地居民的生活文化需求。

廣播電視節(jié)目生成機制的選擇與演變，可以從生產流程的時間維度進行分析，即前期制作的分析和后期制作的分析。前期制作是制作一個廣播電視節(jié)目的基礎，可以細分為構思與拍攝兩個方面。

第一構思階段，對于欄目的策劃是首要環(huán)節(jié)，是現(xiàn)階段欄目進行改版或提出新欄目的首要課題，主要是解決做什么的問題。早期對于節(jié)目策劃中，沒有明確的中心思想，對于節(jié)目定位存在偏差，沒有在前期做更加細致的市場調研工作，或調查結果不夠客觀，就會導致在以后的制作中出現(xiàn)諸多問題。因此要找準定位非常重要，要把握并塑造好節(jié)目的魂，就會擁有極強的生命力并源源不斷涌現(xiàn)靈感。其次，是進行劇本的編寫。劇本是節(jié)目的根基，結構有橫向發(fā)展與縱向發(fā)展兩種形式，針對主題通過人物事件來表現(xiàn)戲劇沖突。早期階段很多劇本的編寫都是由非專業(yè)人員完成，沒有受過戲劇表演等方面的錘煉，缺乏對基礎的認知?，F(xiàn)階段大多劇本都有專業(yè)人員完成，即有豐富的生活根基和寫作技巧，又有很強的視覺與聽覺的表現(xiàn)力。

第二拍攝階段，首要步驟就是針對劇本進行演練，通過人物的對白與環(huán)境的描寫，讓演職人員了解自身的角色定位與時代背景，更好的融入其中并發(fā)揮自身的潛能。起初階段對于劇本演練常被忽視，演職人員和制作團隊都不夠重視，但隨著流程與體系的規(guī)范化，對于劇本演練重視程度提升顯著，從業(yè)人員的專業(yè)性也逐步提升。其次是進棚進行拍攝，要考慮舞美、燈光、道具和服裝等的問題。舞美布置要契合發(fā)生的場景，烘托出人物形象，表達戲劇的環(huán)境；服裝要塑造良好的人物形象，體現(xiàn)主體的年齡、身份及情緒因素。拍攝階段由于攝影攝像技術的發(fā)展，得到了很大的提升，其鏡頭語言的運用、道具和燈光的逼真度和科技度，達到了對于劇本進行二次創(chuàng)作的效果。后期制作是針對前期制作的編輯合成及其他工作。第一編輯合成，對于錄制及拍攝完的作品進行后期的處理。首先對于聲音效果的處理，有部分節(jié)目是后期配音，需要配音人員有深厚的藝術功底和舞臺表現(xiàn)力。其次是字幕的添加，有利于節(jié)目更準確的表達。起初階段由于人員及設備的問題，很多時候會出現(xiàn)對不上口型，字幕與表達不一致的情況，讓廣播電視節(jié)目效果大打折扣。再次是后期的合成，對于聲音圖像及后期特效的融合，包括節(jié)目精彩剪輯的預告片，都需要本環(huán)節(jié)去完成，是對節(jié)目的第三次創(chuàng)作，也是最接近聽眾與觀眾欣賞到的版本。隨著剪輯合成設備不斷提升，影像與聽覺的沖擊力與逼真度也與日俱增，帶給聽眾及觀眾身臨其境的感受。第二是審片過程，是廣播電視節(jié)目，呈現(xiàn)在觀眾面前的最后一道工序。首先制作節(jié)目單位要進行自查再去送審，以國產電視劇申報為例，申報單位要填寫《國產電視劇申報表》，其中重要的二項，其一要填寫《主創(chuàng)人員》表，包括導演、編劇和主要演員資料；其二就是電視劇文字材料和送審樣帶。文字材料是電視劇故事大意和每集的故事梗概，送審樣帶要表明“樣帶”字樣，要與實際播出樣態(tài)保持一致，其內容要畫面清晰和語音清楚。另外各地方單位節(jié)目送該地省級廣電局審查，上星衛(wèi)視要送交廣電總局審查。隨著審片體系的嚴謹性和專業(yè)性不斷提升，審查的流程也進行了調整添加了特別辦審環(huán)節(jié)，即民族題材要送民委審查，中小學題材要送教育部審查，涉外關系題材要送外交部審查。

廣播電視節(jié)目生成機制未來的呈現(xiàn)可以從現(xiàn)階段諸多方面的調整來體現(xiàn)。首先，邊拍邊播模式的大力推廣。編劇會根據(jù)社會時事及聽眾及觀眾的反映來調整劇情，有利于拉近與觀眾的距離，并會形成一個良性的循環(huán)機制，即好的節(jié)目收視率高反響好，就會帶來很多的盈利，從而擁有充足的資金拍攝質量更好的節(jié)目，好節(jié)目的推出又會起到更好的社會效益，節(jié)目收益就會水漲船高。因此要大力發(fā)展此項模式，形成很好的篩選機制，不斷淘汰一些質量不高的廣播電視節(jié)目。其次，審查力度要不斷的加大。審片過程中對于那些存在打擦邊球的節(jié)目，要堅決不予通過，并對制作方提出警告，情節(jié)嚴重的要吊銷其廣播電視節(jié)目的制作許可。同時在播放期間有與送審樣片不一致的形態(tài)體現(xiàn)，相關部門應立即對該節(jié)目進行停播整改，并對相關責任人進行嚴肅處理。再次，提升廣播電視節(jié)目中劇本和編劇的投入，我國的模式大部分費用給予了演職人員，其后是宣傳工作，最后才是編劇相關的人員，這是典型的本末倒置。劇本是核心，要投入最大的精力和財力，提高對于編劇等相關人員的經濟收入和地位刻不容緩。最后，要提升節(jié)目的自主研發(fā)能力，現(xiàn)階段太多節(jié)目都在購買國外版權，普遍缺乏中國本土特色。創(chuàng)新是可持續(xù)發(fā)展的力量源泉，要在傳統(tǒng)文化中找靈感，要在當今中國實際中找創(chuàng)新。

廣播電視節(jié)目生成機制的完善是一個漫長的過程，要不斷敢于嘗試，要勇于破除不合時宜的觀念，廣播電視節(jié)目要擁有凸顯時代性的思想內涵，更符合當今世界發(fā)展潮流并緊貼我國時代風貌的節(jié)目體現(xiàn)。

參考文獻：

{1]電視節(jié)目創(chuàng)新機制淺議 王寧《當代電視》2013

[2]當代廣播電視節(jié)目創(chuàng)新的三個面向及其相關問題 張軍華《學術論壇》2007