張寅軒

【摘 要】表演藝術(shù)是一門實踐藝術(shù)。需要理論方面指導，也需要建立在創(chuàng)作實踐中總結(jié)。表演是以自我出發(fā)去塑造角色，演員創(chuàng)造角色的材料是自我。每一個演員都是具有獨特個性的活生生的人，它的最終目的是要塑造有獨特個性的人物形象，將演員身上的個性化轉(zhuǎn)化成人物個性的過程，相對比較困難。如果自身個人魅力與角色恰到好處融合，會讓角色綻放光彩。故此，結(jié)合當今影視業(yè)發(fā)展，探索演員自身魅力與角色彼此相融。

【關(guān)鍵詞】自我；魅力；個性；氣質(zhì)；性格

中圖分類號：J821.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）09-0021-03

在當今社會，作為一名優(yōu)秀的演員，要有正確塑造人物的方法和能力，但除此之外，我們還應該具備演員自身的個人魅力和特點，因為自身個人魅力和特點會吸引觀眾眼球，會讓角色“有血有肉”，真正讓角色更“人”化。演員的自身魅力使觀眾更能夠感受人物的內(nèi)在情感和思維邏輯，從而使人物更加貼近我們的生活。因為角色與演員有一定距離，這種距離有時是無法靠外在塑造解決的，我們只能盡量靠近角色而無法做到變成角色。個人認為，角色是演員通過劇本創(chuàng)作出來的，觀眾先入為主的認為演員是就是這個人物，那么如何讓演員創(chuàng)作出來的角色受觀眾歡迎，就要用演員的個人魅力注入角色，讓角色因演員而精彩。本篇論文以自己在話劇《給我一次偶然》中創(chuàng)作體會談?wù)勓輪T自身魅力與角色融合探索。

一、演員自我魅力

什么是個人魅力？簡單的說就是能夠吸引他人的特質(zhì)和能力。

（一）自我魅力

1.形象

天生麗質(zhì)、靚麗、艷麗、秀麗、嫵媚、英俊、強壯、性感、剛毅、硬線條等。

2.性格

善良、正直、爽朗、開朗、活潑、熱情、樂觀、坦率、大度、慷慨、勇敢、寬容、幽默、外向、沉靜、豪爽、誠實、同情心、殘忍、狡猾、奸詐、虛偽、憂郁、內(nèi)向、浮躁、暴躁、冷酷、冷漠、吝嗇、悲觀、小心眼、報復心強、膽小、怯懦、懶惰、狹隘、自私。

3.氣質(zhì)

軍人氣質(zhì)、文人氣質(zhì)、學者氣質(zhì)、商人氣質(zhì)、貴族氣質(zhì)、小市民氣質(zhì)、教養(yǎng)等，此上都與從事的職業(yè)、身份、地位、教養(yǎng)有關(guān)。

在演劇史上，對“本色演員”和“性格演員”的觀點爭論已有很長時間。英國資深演員勞倫斯·奧立佛說過：“我要角色來符合我。”這說明一個問題，角色是演員通過閱讀劇本后創(chuàng)作出來，跟原劇本所寫人物必定有差距。例如“外貌長相”，每個人身上的基因不同，因此即便是雙胞胎都略有區(qū)別。又如“性格區(qū)別”，每個人都是獨立的個體，都帶有自身特點，因此很難將劇中人物性格完整準確呈現(xiàn)出來，那么為什么不同演員創(chuàng)作同一角色有好有壞，除了創(chuàng)作人物方法外，也因為演員個體本身存在的魅力，不同素質(zhì)的演員會帶給觀眾不一樣感受，除了“外貌長相”外，還跟演員內(nèi)在氣質(zhì)有著強烈關(guān)系，有的演員雖然長相一般，但一進入創(chuàng)作，就會讓人眼前一亮，這就是內(nèi)在氣質(zhì)所呈現(xiàn)魅力。在網(wǎng)上看到一個陳道明的專訪資料，陳道明說：“我覺得近年來我們的觀眾都在成熟化，觀眾成熟，是給演員提了一個更高要求。現(xiàn)在我們也一直在討論當今表演方向，我們過去一直在遵循‘人物至上的表演觀念，都是以如何靠近角色為創(chuàng)作方向。但我們社會在不斷發(fā)展和前進，我們的表演觀念和美學觀念也在不斷發(fā)展，我這幾年來一直思考一個問題，現(xiàn)在我們所追求的人物到底是什么樣子，每個人對每個人物有著不同理解，進而對人物產(chǎn)生所謂‘心像也未必一致，演員和角色到底應該是一個什么樣關(guān)系，我們拼命將演員向角色靠近的同時，是否需要找出角色與演員的共性。”我想在現(xiàn)今飛速發(fā)展的時代中，一個演員不僅要從外部抓住人物的典型特征，還應該刻畫人物的精神世界。如《雷雨》這部作品，我看了很多版本，不同的演員創(chuàng)作同一個角色應該是不同的，那為什么我看過的《雷雨》中演員所創(chuàng)作的人物都大同小異。那么只能說演員并沒有將自身個性魅力特點與角色融合，而是一味追求我們頭腦中所想象的人物。

（二）國內(nèi)外著名影星個人魅力分析

美國的的幾位大影星，如阿爾·帕西諾，他演了很多人物，演劇的風格都帶有本人的個性，聲音也并沒有任何化妝，為什么觀眾會很喜歡他，這充分體現(xiàn)了他自身人格魅力。例如，他扮演的《聞香識女人》的將軍，他的身高只有1米68，但是他身上的霸氣、瀟灑、幽默會讓觀眾一下子記住他，喜歡他，這些都不是文學作品所提供的，是演員把自身的魅力通過角色而展現(xiàn)出來，所以我認為演員自身的人格魅力，會成為表演創(chuàng)作中比較重要的因素。再如姜文的《讓子彈飛》，張麻子土匪這個人物形象多種多樣，沒有一個固定的標準性，因為沒有人會了解那個年代的土匪是一個什么樣子，也沒有人會去挑剔姜文創(chuàng)造的這個人物是否準確，他在塑造這個角色時將他自身的獨特氣質(zhì)融入到這個角色中，觀眾喜歡的是他自身的人格魅力，他通過自身條件二度創(chuàng)作出獨具姜文個性的人物形象。因此，演員根據(jù)劇本文字所提供的人物去進行二度創(chuàng)作，觀眾會把演員創(chuàng)作出來的人物和劇本中的角色聯(lián)系起來。認為你就是這個人物，一想起某個演員馬上就會想起他所演角色。

二、“我”就是這個角色

（一）尋找“自我”

臺灣著名演員金士杰曾經(jīng)針對演員與自我關(guān)系說過幾段令我啟發(fā)的話：“角色會從心里長出來，跟自己融為一體。”“內(nèi)在先于外在，行動先于語言，內(nèi)在表演、外在表演，有人內(nèi)功強，有人外功強。我要變成角色，還是角色要變成我？因為矛跟盾兩種說法都應該成立。而我的傾向是讓角色變成我?！薄啊疫@個字包含很大，人本身是很大的舞臺，只是我是否使用它?！毖輪T表演時要處在一種知覺的放松感性狀態(tài)，表演它其實是一種游戲，但你不能為了游戲而游戲，你要演出生活的全部。掌握到了游戲的本質(zhì)，演起它來就不是那么吃力，演戲是讓人開心，讓人享受。導演賴聲川曾經(jīng)講過劇場的魅力在于現(xiàn)實性：“往往一個角色，我先賦予角色靈魂，在我的靈魂兒找角色的部分，找那個部分的“自我”，當它很齊全時，我就看到我自己的那部分真實，然后才是接下來的，研究動作、眼神、表情……而上臺時最依賴的還是本來的‘原我?！币欢ㄒ饬x上表演是發(fā)現(xiàn)“我”，釋放“我”①。

所謂表演是從“自我出發(fā)”去塑造角色，一定要將“我”放在首要位置，“我”很重要，因為觀眾第一眼看到的視覺形象，是“你”，而不是人物。

記得在研二的時候有幸聽了斯坦尼的譯者鄭雪萊老師的講座，他上課時會經(jīng)常提到一句話“如果你處在這個情境中，你會怎么樣?！边@說明要把“我”的情感注入進角色，與角色融合。在演員創(chuàng)作中，我們常常為了人物刻畫而忘記了對情境理解和把握，規(guī)定情境中的感受必須要演員用真心去體驗，而不能在想我這個行為狀態(tài)到底是不是人物所想，要用真心去體味，所以我們在刻畫人物的同時應從內(nèi)部找到人物的內(nèi)心的感受和心里活動，畢竟心里活動需要從我們內(nèi)心挖掘。

（二）自我出發(fā)

當今我們的創(chuàng)作方法多數(shù)是以如何向自己心目中產(chǎn)生的人物“心像”靠近，但與此同時我們常常忽略了表演學的概念，就是“自我出發(fā)”，換句話說就是你處在這種規(guī)定情境下，“你會怎么辦”。因此我們常常盡力向人物靠近，卻忘記了自己的存在，忘記了讓人物向“我”靠近，忘記了尋找自我身上與人物的共同點。話劇《給我一次偶然》這部作品是講述男主人公在一次詩會活動中與充滿青春活力的楊歌兒相遇，楊歌兒以她的聰慧，溫柔，善解人意使正在事業(yè)、家庭、婚姻等諸多問題中苦苦拼搏掙扎的方子強得到了一種精神安慰，兩人很快成為了知己。正在兩人的情感日漸深厚的時候，方子強的妻子李馨被查出身患了血癌。為了丈夫和孩子將來的幸福，李馨隱瞞了病情并將自己裝扮成了一個絕情的女人，與方子強斷然離婚并帶走了家中的全部積蓄。正當方子強因為妻子突如其來改變不知所措時候，劇情發(fā)生了急轉(zhuǎn)直下變化。由于李馨委托處理自己后世的律師在工作中失誤，使方子強和楊歌兒了解到了事情真相。原來，李馨在得知自己的病情無藥可醫(yī)的情況下，首先想到的是怕丈夫?qū)⒓抑械娜控敭a(chǎn)徒勞地用在對自己救治上，為了丈夫和孩子的今后生活與幸福，她做出了上述選擇。李馨以她那人世間圣潔偉大的女性之愛深深震撼了楊歌兒，為了方子強的幸福，楊歌兒在自己貧血的身體狀況下毅然決定以骨髓移植的方法來換取李馨的生命。于是，楊歌兒拯救了李馨卻失去了自己的生命。在這部作品中我飾演的是男主人公方子強，這個人物是公司的小職員，因為工作壓力大，靠寫詩來抒發(fā)自己內(nèi)心苦悶，但就是在這樣的壓力下，他遇到了一位跟自己志同道合的女人，瞬間從他的內(nèi)心深處得到了一種安慰，這是人物的背景。因此，我做了些體驗生活的準備，到一個金融單位上了兩天班，觀察當下職員的生活心態(tài)和狀態(tài)，找到內(nèi)心感受，嘗試著從“自我”下手，了解他們每天的所做所想，找到他們這些人的共同特征，然后回歸劇本，找出劇本每場戲的行動和任務(wù)，在規(guī)定情境下的行動任務(wù)，真實的與對手交流，生發(fā)情感，然后觀看錄像，調(diào)整自己和人物之間差距，保留自己精彩的個性部分，真正的做到“我”就是“他”，而不是“我”演“他”。

三、演員自身個性魅力注入角色

作為一名演員，首先要培養(yǎng)自己與眾不同的氣質(zhì)，雖然說表演藝術(shù)是盡力解決演員與角色的距離，但我們創(chuàng)作角色的最終目的是塑造有魅力的藝術(shù)形象。而在這一情況中，演員為主導，角色因為“我”而體現(xiàn)出來。因此，讓演員的自身個性魅力有效融入到角色中變成了創(chuàng)作關(guān)鍵。我們過去常常都是導演來選定演員，然后演員分析劇本中角色，找到自我與角色之間差距，然后盡力向角色靠攏。當今有些導演在創(chuàng)作時先觀察演員，從演員的身上找出他的個性特點，找出他與眾不同個人魅力，挖掘他身上潛在的獨特氣質(zhì)。如孫紅雷塑造《邊境風云》中毒販這個角色時，他沒有任何設(shè)計，但是他身上的氣質(zhì)和魅力，還是讓觀眾為他著迷。令觀眾著迷的不是他所扮演的這個角色，而是他個人本身散發(fā)出的魅力。他將這種魅力注入進了角色，讓角色因他而精彩。著名演員葛優(yōu)被夏剛導演評價為：“平民氣質(zhì)”，他說過：“葛優(yōu)自己最平民化”，葛優(yōu)自己也說過：“我特別愛演大時代中的小人物?！备饍?yōu)身上有一種親近感，所謂“接地氣”。也由于這種獨特的平民氣質(zhì)，讓葛優(yōu)創(chuàng)作出來的各種角色富有生命力。再如王寶強在《天下無賊》中，他用他“質(zhì)樸犯二”的氣質(zhì)在銀幕上吸引觀眾，他不是帥哥，沒有成熟男人的味道，但是他身上這點特點能夠吸引觀眾，觀眾因為喜歡看王寶強而看這部影片，他以這種“質(zhì)樸犯二”的特質(zhì)在《泰囧》中也深得觀眾的喜愛。同樣，黃渤也是因為在《生存之民工》中的個人獨特魅力展現(xiàn)，獲得觀眾喜愛。在后來的《泰囧》、《瘋狂的石頭》中奠定了自己的地位。

四、結(jié)論

本文主要闡述了演員自身個性魅力與角色融合探索，演員在用正確科學創(chuàng)作人物方法的同時，如果將自身的個性魅力與角色融合，會讓觀眾更加喜歡這個角色，讓這個角色因演員創(chuàng)作而更加精彩，生動，富有生命力。演員的自身魅力就是找到演員與角色共同具備的個性特點，然后以此將其放大，成為角色的個人魅力，因為每個演員身上或多或少會帶有自己的個性風格，在創(chuàng)作角色時，免不了會帶有自己身上固有的特性，如何把適合角色的特性保留，需要不斷排練，讓人物和自己的自身個性魅力融合，讓角色富有演員特性色彩，使角色充滿魅力。

注釋：

①金士杰.演員：人類行為學家[J].北京電影學院學報，2005（05）.